篇一：广播电视新闻记者工作总结
工作总结
从走上新闻记者岗位以来，我一直把“用心去工作，要干就干好，干一行爱一行”作为自己的工作理念，时刻鞭策着自己。在工作中不断学习和钻研，在学习和钻研中不断提升自己的思想和业务水平。在工作的两年多时间里，先后播出新闻报道700余篇，并有多篇新闻报道在上级电视台新闻中播出。先后被广电局评为“先进工作者”，现将全年工作情况总结如下：
作为刚走上工作岗位的记者，我需要学习和掌握的东西很多很多。为了能尽快将所学的知识转化为技术，迅速熟悉和掌握一名合格记者必须具备的基本技能。我对自己严格要求，督促自己努力学习各种业务知识，虚心向老同志和同事请教，扎实掌握每一项技术，确保技术到位、质量到位。并把每一次出去采访当成难得的实践机会，充分利用所学技术，将理论应用于实践，接受实践的检验。在实践中，认真查找业务和技术上的不足之处，潜心研究、深入思考，确保将错误消灭在萌芽状态。工作中，严格恪守一名新闻工作者的职业精神和职业道德，坚持实事求是，勤奋敬业。客观、准确、生动地做好每一次新闻报道，力求报道形式新颖、活泼、通俗、易懂，旗帜鲜明地传达市委、市政府的工作。两年多以来，我所承担的新闻采写工作没有发生任何政治问题和失实现象，收到了良好的社会效果。
在此期间，我先后圆满完成我市市级领导“上海、苏州南方之行考察”系列报道，发表20余篇新闻报道，及时总结报道南方发达地区的先进经验，受到领导的好评。参与我市“两会”期
间新闻报道任务，其拍摄画面和新闻稿件质量受到领导好评。圆满完成环境保护综合整治行动系列报道，发表相关新闻报道30余篇，确保市民能够及时了解我市环境保护综合整治工作最新进展情况。
意识对实践具有巨大的指导作用，正确的思想意识能够更好的促进实践的发展。因此，加强职业道德修养就显得尤为重要。长期以来，我在职业道德修养上始终严格要求自己，把加强职业道德修养作为头等重要的大事来抓。严格恪守新闻工作准则和职业道德，不断加强思想、政治业务学习，确保自己在思想上与党中央保持一致。两年多以来，通过不断地听讲和自学，使我进一步认识到作为一名新闻工作者，要以马克思主义新闻观、科学发展观重要思想来武装自己，在思想上和行动上始终与党中央保持高度一致，发挥好新闻宣传的喉舌作用，把党的好政策、好措施及时有效地传达给千家万户。
在圆满完成本职工作的同时，我还不断加强对自己的业务知识和理论的学习和钻研，阅读了大量关于新闻采访、摄像、写作、剪辑各方面的书籍和资料，并形成了自己的知识体系。其中，我的论文在新闻核心书籍中发表。
总之，在过去的工作中，在领导和同事们的帮助和指导下，我的业务水平、职业道德修养都获得了进一步的提高。但也存在一些不足，我决心在今后的工作更加严格要求自己，努力学习，
扎实做好本职工作，争取早日成为一名优秀的人民记者。
2007年9月1日
篇二：广播电视新闻资料总结完整版
第八章 电视新闻符号系统论
电视新闻语言符号与电视新闻非语言符号（小点填空）
电视新闻语言符号包括：抽象音响语言、文字语言
抽象音响语言包括：播音语言、现场记者或节目主持人的报道语言等；
电视新闻非语言符号包括：造型语言、具像音响语言
屏幕文字及其作用：屏幕文字是指根据新闻内容的需要,后期制作时叠加在屏幕上的文字。屏幕文字可以标明新闻题目、概括内容提要、插播动态新闻、强调口播新闻、显示主要数据等。作用：1、提炼主题，强化记忆。
2、插入信息，丰富内容。
3、美化版面,引申含义。
画内文字的作用：画内文字指出现在画幅内的文字。
作用：（1）巧妙使用画内文字，可以使播音语言更加简明；
（2）可以起到画龙点睛，突出报道中心的作用；
电视新闻非语言符号的构成和作用
电视新闻非语言符号：造型语言和具象语言两部分
(一) 造型语言的分类与作用
分类：1.形体语言2.表情语言3.服饰语言4.色彩语言5.空间语言6.图表语言7.特技语言 造型语言的作用：1、表情达意
2、感染升华
3、证实确定
同期声：具象音响语言是指在制作电视新闻时，随画面拍摄同期采录的，对新闻内容不作直接说明的现场采集到的声音，以及后期制作时配置的音乐。也可称为同期声语言。 现场音响的作用：（1）突破限制，扩充信息。
（2）渲染气氛，创作真实。
（3）联接画面，协调情感。
声画关系界说
1、“主画派”：这种观点受情节性电影理论的影响，认为“声音语言”等同于“解说词”，因此，声音语言也就具备了解说词的功能。
2、“主声派”：学者们认为，声音占主导地位的原因是“关掉画面也可以得到一条完整的新闻”。
3、多元化符号系统说：这种观点主张电视新闻符号系统是一个开放的、多元动态符号系统，回避和模糊声画之间谁主谁从的关系.
声画双主体关系
1、画面的主体地位
巩固画面的主体地位：
如何巩固以片断性见长的电视画面？以有表现力、感染力的细节来充实画面的内涵。细节是指构成人物性格、事件发展、社会环境、自然景物的最小的组成单位。细节对人、事、景、物具体形象深入细致的刻画代替了画面情节的不完整性，画面语言的诸多元素又为细节的发挥提供了基础。
2声音的主体地位
1.主体地位的奠定：
人们在观看电视新闻的时候，不仅用眼睛看，而且可以用耳朵听，表情达意的声响突破了视野和画面的限制，使观众可以产生幻化的视觉效果，通过声音将人们带进广阔的自然空间。
2.主体地位的巩固：
具象声音和抽象声音通过与画面的配合和协调形成了新闻所特有的视听空间，使人们在视听双通道的互补和互证下消除人们对事物不确定性的认识。声音的主体作用在于它的逻辑表述能 力，在它的阐释、推理的引导下，电视双通道的传播才能将人们带进一个完整的物质世界。
声画合一（名解）：指声音和画面针对同一个新闻形象的表现形式。它是运用声画对事物发生、发展、变化、转折的同步表现，是运用视听对人物心理活动、情绪波动、情感升华、思想交流的高度统一。表现形式有两种：“画内声画合一”和“画外声画合一”
声画对位（名解）：指声音和画面围绕着同一个主题、同一内容，运用各自独立的表现形式，在进行有机结合的一种手法。
声画对位包括两种表现形式：声画分立、声画对立。
声画分立（名解）：指声音和画面不同步、不合一、不匹配，独立存在、手法各异、相互补充、各显所长、各崢臻其妙。
声画对立（名解）：指电视新闻画面和声音处于两种完全对立的表现立场。这种声画之间的组合是矛盾的结合，这种看似矛盾的现象却有着一定的联系，这种声音和画面通过表情、心态、环境上的差异，衍生出一种全新的含义。
声画传播的不同效应 （填空） （1） 共振效果（2） 互消效果
第九章电视新闻传播理念与节目系统优化
第一节 当代电视新闻传播理念创新
? 传播理念的变革：
1、20世纪80年代开始提出广播电视改革
2、90年代 以《东方时空》的问世标志电视新闻回归本位
3、湖南卫视的“娱乐风”一度动摇电视新闻本质属性
4、进入新世纪后，电视新闻进入了全面的深化改革时期
? 2001年5月1日CCTV新闻频道创办
（填空）
? 新理念：时效意识、现场意识、受众意识以及进一步确立的策划意识、品牌意识、互
动意识是现代电视新闻传播理念在操作理念上的标示。
时效意识：
电子摄录、数字压缩、微波传送和卫星发射等高科技的发展，为电视新闻时效性上的飞跃提供了强有力的支持。
目前，国内电视新闻体现时效性意识的手段主要有电视新闻栏目的滚动播出、多视窗连线报道、字幕滚动以及现场报道这些报道能够提高时效性的基础和前提都是直播
? 品牌识别
1、 媒体品牌（名解）
媒体品牌是指媒体（频道）的名称、节目标志、节目风格和特色、节目宗旨、节目包装、节目结构、观众认同的总和。
2、 品牌意识的体现
品牌识别系统：理念识别系统、行为识别系统、形象识别系统
a) 理念识别系统 是电视新闻频道或栏目生存与发展的哲学观念、精神追求和指导思想。
理念一般根据电视媒体所处的背景条件、受众定位和追求的目标来进行设计。
b) 行为识别系统 电视新闻媒体通过组织重要报道活动，主动参与重要公众沟通活动和
公益活动，以便取得公众的理解、认同、支持与合作。
c) 视觉识别系统是品牌形象的外在表现，包括记者、主持人、标志（台标或频道标志）
色彩基调、形象宣传片、栏目片头、专用字体、服饰等。
第二节
? 频道制的概念：相对于电视新闻中心制提出来，也称总监制，是基于受众市场细分理论
和准确定位理 论而形成的以频道为单位，对频道内的栏目设置和节目日常管理、人力资源使用、报酬分配等实施管理的现代电视媒体的管理模式。
? 我国频道制采用的更多的是电视台内部对于频道的控制模式，强调人、财、物的独立性。 ? 国外电视台对频道的管理并不拘泥于某一模式。而是根据电视台和频道的特点，采取灵
活多样的方式。采用剥离出去；或进行严格的科层制管理。
? 目前我国电视媒体的频道管理模式主要分为电视台中心制、频道中心制、频道负责制。 ? 频道中心制：介于频道与中心制之间，频道和中心并列为集团的基本单位，频道负责节
目生产，中心负则对资源统一归口管理
? 频道负责制：频道负责制管理将明确频道的管理主体，建 立总监制的管理结构、推行
企业化的运作方式，确定产业化方向，是频道化运作的核心内容
? 节目同质化原因：原创水平低。（自行发展）
?
广播电视新闻第十章重点
1. 区分央视一些电视节目是属于消息类节目形态，深度报道节目形态，言论类节目形态.
2. 电视新闻分为口播新闻和字幕新闻，口播新闻的的缺点是:缺乏新闻事件的图像，从而缺
乏形象生动性和感染力.
3. 字幕新闻的名词解释：字幕新闻指正在播出的其他节目下方，以滚动的字幕，插播最新
新闻的报道形式.其作用为:提炼主题，强化记忆，插入信息，丰富内容，引申含义，美化版面.
4. 出境记者是现场报道的核心，现场报道的优势是时效性强，信息量大，现场感强，可信
性强，可视性强，结构作用.
5. 世界最早的连线报道是1980年美国ABC推出的《夜线》,中国的电视新闻连线报道起步
较晚，直到20世纪90年代中期才起步.
6. 消息报道的两种结构框架：Ⅰ.时序式结构框架 ①叙述式表达:导语 主体=现场特征+采
访同期声+背景 ②说理式表达:导语（解说或口播）主体=现场特征+采访同期声+评点（同期声）Ⅱ.并置式结构框架 ①叙事式表达：导语（解说或口播）主体=现场特征+现场特征+….+背景 ②说理式表达:导语（解说或口播）主体=现场特征+现场特征+…+评论（同期声）详细解释见课件
7. 电视采访的要领:①仔细观察，精心捕捉典型画面.②点面结合，力求虽短有长效果.具体
操作如下:在电视新闻消息中，宜少用运动镜头，多用固定镜头；少用长镜头，多用短镜头;少用大景别（远景、全景）景头，多用小景别（特写、近景）.③注意拍摄章法，攀登“无剪辑”境界.④快采快播，力争实效.
8. 深度报道的含义：只对较大政治、经济及社会事件或问题进行充分的解释分析，揭示其
原因意义的报道形式.其特点是透视解析立体化，表现形式多样化，传播语境真实化.
9. 深度报道的新发展，新趋势:在选题方面，不再局限于曝光式的批评报道，更多的将眼光
投向富有建设性的议题；在报道手法上，纪实手法的运用更加成熟，并与新闻策划很好地结合在一起，对当前的热点、难点、焦点的认识和新闻价值的判断形成一种自觉；在播出方式上，深度报道从形式上更为优化、美观，注重栏目包装和编排，以广告插播和做宣传片的方式来广为发布信息，设置悬念，吸引受众观看；在传播效果上，更注重互动性，欢迎观众参与和判断推理，开放性更强，节目的张力表现出来.当然深度报道也存在一些问题：记录性偏差，缺乏现场拍摄的具有冲击性的图像、缺乏对新闻事实的深度挖掘。情节简略、细节不完整导致新闻信息量贫乏.
10. 电视报道的报道要求：①对新闻事件进行深度展示②对新闻背景进行有效整合③对新闻
信息进行理性解读④对新闻事实进行精干点评.
11. 调查性报道与评论性报道的比较：前者侧重于用事实说话，就事论理，揭示事实，——
后者侧重于透过现象说本质，两者的语境也不同.
12. 评论性电视深度报道具备的要素：①新颖的观点②宏观的背景③宏观的关照.④微观事实
的佐证⑤不同意见的反馈.
13. 专题报道和特别报道的相同点是都是以较大篇幅，专门就某个新闻题材，综合运用电视
的各种表现手段，进行深入全面的报道.
14. 电视新闻现场直播节目的基本要素：①新闻主体②主持人③特约嘉宾④辅助手段
15. 单篇深度报道（独立文本形态深度报道）包括新闻专题报道、新闻纪录片、新闻评论节
目、新闻调查节目、新闻访谈.组合形态深度报道包括新闻专栏节目，新闻杂志节目，重大新闻事件的新闻直播，由连续报道、系列报道构成的单篇文本集合体.
16. 新闻纪录片是指既带有纪录片特征，又以新闻事件为主要叙述目标的独立问题新闻报道.
17. 色温是一种光线颜色的取值标准。纯正的白光（5500k），所含的红光、绿光、蓝光的量
大致相等。色温的控制实际是光源中红蓝成分的互变的控制.
18. 影调:是不同亮度的景物所形成有明亮差别的影像，这些明暗差异所产生的黑白黑白灰级
差就是影调.它在画面中的作用：构成电视画面形象的基础；可以突出重点;可以增强换面的透视感；可以同时增强画面的气氛.
19. 电视新闻采访的特点①现场性②同步性③制约性④过程与结果的统一.
20. 一体式采访是指将幕后采访与镜前采访结合在一起，在同一时间内将幕后采访任务和镜
前采访任务一并完成.分体式采访适用于非事件新闻和新闻新闻专题报道中.它的优点是时间宽松，限制有限.
21. 隐形采访是指记者不暴露自己身份或以其他假身份，采用各种不被采访对象知情的手段
与方式获取信息的采访活动.其原则为应遵循法律法规和应遵循公共利益至上的原则.
22. 电视采访的基本步骤：采访选题、访前准备、计划实施、材料整理.
23. 电视经济新闻的概念：通过电视媒体为载体，运用画面和符号体系，以及关于经济活动、
经济现象、经济关系最新变动及发展趋势的报道.但是外行看不懂，内行不屑看的现象依然存在，语焉不详，背景模糊，缺乏起码的经济新闻的解释和分析,最重要的是记者专业素养不高.
24. 文化新闻的概念：文化新闻是对这一涵盖了精神、物质、知识和情绪等特征的体系报道.
狭义上讲，文化新闻是对文化领域内新近变动事实的报道.其功能为：①教育教养功能②休闲娱乐功能③文化交流功能④审美引导功能.
25. 长镜头理论：长镜头理论为电影记录学派美学理论的奠基人之一巴赞提出，长镜头遵从
了事件的空间统一性，通过事物的常态和完整的动作来揭示动机，再现了生活的自然流程，使观众感受了生活的立体性.巴赞理论的核心是“真实地在先生活原形”对电视新闻来说有极强的指导性.但是也存在一定的缺陷：影视界长期以来都将长镜头作为整体结构理论来研究，却忽略了对“镜头运动”的思考.
26. 编辑的职责①确立新闻基调②完善前期工作③组织后期提纲.
27. 蒙太奇是指在影视制作后期，将画面和声音素材需要按照一定的要求，重新排列组接，
从而表达相对完整的意义，使致在观众的视觉和听觉的思维中产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、暗示等艺术效果.
28. 叙事蒙太奇是按照情节发展的时间顺序、逻辑顺序、因果关系，来切分镜头、场面和段
落，表现动作的连贯、推动情节的发展，引起观众的注意和理解所反映的事情内容.理性蒙太奇通过画面与画面之间的组接关系来表情达意、产生深刻的思想内涵.
29. 有技巧组接和无技巧组接的适用范围：有技巧组接认为痕迹较重，在新闻中要慎用,大部
分电视新闻均可采用“切”的技法，在长新闻片中可适当采用“有技巧组接”.
篇三：广电节目总结
第一章 节目制作流程
电视节目制作过程三个重要阶段: 1. 前期筹备 2. 前期拍摄 3. 后期制作
第一节 编导前期策划
一、节目策划涵义
为了使广播电视节目达到良好的传播效果而对节目的选题、形态、结构、内容、拍摄与后期制作等诸多方面进行的谋划。创新性、前瞻性、目的性、实践性是其主要特点。
节目传播的媒介环境发生巨大变化：一、节目传播平台日益丰富 二、节目制作的主体日益大众化 三、受众需求多样化
四、广告主的投入不断被分割——分流了受众，分流了广告，推动了新的节目形态的诞生。
二、节目策划的要求
（一）创新意识
创新性、前瞻性、目的性、实践性是其主要特点。例：《舌尖1》 《舌尖2》
（二）传播价值
主要表现在社会价值与经济价值，既考虑舆论导向又考虑受众需求。
例：1、购买国外版权的选秀类节目《中国达人秀》、《梦想中国》、《中国好声音》等，传递着选手们追求梦想的努力与执著，为营造良好的社会舆论发挥正能量的作用。
（三）事实依据
尤其是新闻纪实类节目的策划，更要遵循新闻规律，不得为了追求轰动效应，策划假新闻。
例：2007年7月8日北京电视台生活频道《透明度》栏目播出《纸箱馅包子》
（四）1、节目策划的内容要与我国的法律法规、伦理道德与媒介政策相符。
如2011年广东台斥巨资从荷兰引进相亲类真人秀节目《完美暗恋》，被质疑“玩弄低俗”、“挑战道德底线”，最终没有播出。
2、衡量自身有没有实力和能力去执行策划方案。
3、节目策划要有一定的灵活性，即策划时要有预备方案。 如2008年北京奥运会央视对刘翔的报道方案的调整。
（五）市场意识
考虑节目的受众市场与广告市场以及经营创收的情况。首先，明确节目的受众市场，确立为受众做节目的理念。其次是明确节目的广告市场，广告主是否会对这类节目感兴趣。再次，严格控制节目的制作与运营经费，降低成本。
三、节目策划的内容
（一）选题策划，选题搜集（考虑题材本身故事情节的合理性与观赏性，主题正面积极，贴近生活，\在广电政策允许的范围内，观众感兴趣，广告客户愿意投放广告）
1、从媒体等已有报道中发现选题，并挖掘深度。2、从自己身边发现选题。3、从别人提供的线索或政府机关的材料中发现选题。4、不追求“星、腥、性”的题材，拒绝“庸俗、低俗、媚俗”。5、着重于当前宣传重点、政府重视、社会关注与百姓关心的结合点去找选题。
（二）主题策划（先确定主题，再围绕主题去寻找合适的题材）
2012年12月，中央关于改进工作作风，密切联系群众的“八项规定”公布，各地纷纷出台配套措施。一时间，从中央到地方，反对奢靡之风，杜绝公款吃喝成为最热门话题。
例：广东电视台《社会纵横》从另一个角度唤起大众对公款吃喝的痛斥，体现对底层人群的关怀。栏目组派出两路记者，一路深入粤西的孤儿家中，记录他们的真实生活；另一路记者深入粤北山区，体验山区孩子一天的生活。震撼人心，在社会上引起了强烈反响，取得很好的社会效益。
（三）采访策划（涉及明确采访目的、选择采访对象、设计采访问题、确定采访方式，明确采访重点与难点等内容）
（四）拍摄策划：是视听节目制作的主要环节。拍摄策划涉及：摄像机的类型与数量、拍摄格式、拍摄人员的安排与分工、拍摄机位的确定、拍摄素材的保存、拍摄辅助设备、拍摄灯光、声音的录制等方面。
例：《中国好声音》，调用了26个机位，其中场内16个，场外10个。每期80分钟的节目，调用素材量接近1000分钟。
《爸爸去哪儿》设了45个机位，近1000个小时的素材才能剪出一集节目。
（五）后期制作策划
后期制作策划决定了节目的形态样式，主要涉及节目的节奏与风格、片头、片花、片尾的设计，节目的结构安排，同期声与旁白的使用，声画的配合，屏幕文字的运用，特技的添加，音乐音响的处理等诸多方面。
（六）播出与发行策划
电视台、电影院、网络、手机、公交电视、地铁电视、铁路航空、楼宇电视等，具体选择哪个平台播放，要根据视听节目的目标受众、节目特点、商业模式等因素来选择。
四、节目策划的过程与方法
（一）确立节目策划目标与市场调研 1、明确受众需求 2、研判同类节目3、收集并分析同行信息
（二）撰写节目策划方案1、确定节目选题与主题2、确定节目形态样式与时长 3、选择合适对象 4、制定节目资源的准备计划
5、做好节目宣传推广与市场前景预测 6、拟订节目制作工作进度计划
（三）实施节目策划方案 1、明确分工 2、保持沟通 3、及时记录 4、做好应急预案5、合理安排节目播出
（四）评估节目策划效果：社会效益和经济效益评估。
1、收视率调查法 2、欣赏指数调查法 3、专家调查法 4、受众打分法 5、网络点击量分析法等
第二节 节目前期采访
节目采访特点：1、数字设备采录，现场感强2、声画元素多样，可信度高3、技术手段先进，时效性强 4、多个工种配合，协调 性强 5、既是采访手段，也是传递信息的方式
节目采访要求
（一）充分准备，确定采访重点：1、了解研究采访对象2、拟订采访计划，明确采访重点。3、做好物质准备。
（二）控制访谈时间，善于“问”与听
正问法、迂回法、激将法（反问法、错问法）、设问法、追问法、诱导法
倾听，既是对采访对象的尊重，更是记者获得素材的一种方式。
（三）讲究摄录角度注重声画细节。
单机拍摄：过肩镜头、标准镜头、反应镜头：倾听者的表情镜头，防止越轴、空镜头、新闻内容镜头、采访对象的镜头。双机拍摄
（四）仔细观察现场注重运用“抓拍”
1、“挑”——面对复杂的现场，记者能迅速挑选出表现事物特点与本质材料。2、“等”——记者要有耐心，等待最佳拍摄时机。
3、“抢”——记者在现场不失时机地抢拍到事件的精彩瞬间。
（五）综合运用采访方式，采访者情商与专业素养兼备采访者除了具有采访能力外，
口头表达能力与随机应变能力要强，镜头意识与时间意识要强，现场掌控能力与画面思维能力要强。
节目采访方式与方法
（一）现场采访 （二）谈话采访 （开放式问题、封闭式问题）（三）观察采访 指采访者在新闻现场自己观察来获取第一手新闻素材的采访方式。（四）隐形采访 ：暗访，记者不公开自己的身份，在采访对象不知情的情况下，运用偷拍、偷录等记录手段来获取新闻素材的采访方式。在隐性采访中，隐性采访中要坚持“公开场合”、“公共利益”原则，把隐性采访和显性采访结合起来。（五）体验采访等 对采访者的要求：1、准备充分，知识面广；2、现场掌控能力要强，口齿伶俐清晰；3、迅速选择采访对象，构思报道角度与结构；
4、随机应变，即兴提问；5、善于营造采访氛围，镜头意识要强。
第三节 节目前期摄录新闻画面质量
电视新闻拍摄中，对摄像机的熟练操作和电视画面拍摄要领的掌握，是保证电视新闻画面质量的关键环节。
运动摄像要点：1、运动目的要明确。不能毫无目的的推拉摇移。2、画面构图要合理。运动前就要考虑且安排好被摄主体在画面中的位置，前景、后景、背景如何处理。3、注意运动方向：同向及逆行。4、控制好运动速度。尽量让观众只看到被摄主体的运动，没有意识到摄像机运动的存在。摄像机的运动速度与被摄主体的运动速度大体一致。5、起幅和落幅要稳。起幅与落幅要用固定镜头拍摄，起幅与落幅拍摄时间不能少于5秒，有利于后期剪辑。
“稳、平、准、匀”是摄像的一般要求。
稳：尽量使用三脚架；手持拍摄时用带环扣住手臂。
平：被摄对象的水平线条应与寻像器的横边框相平行，其垂直线条应和寻像器的纵边框平行。
准：指起幅、落幅要准，调焦要准，曝光要准，以获得画面清晰，构图完美。
匀：指运动速度要均匀。如果被摄对象是运动的，需注意：1、摄像机运动要稍晚于被摄对象的运动，不要在被摄对象运动之前就开始运动。2、摄像机运动要与被摄对象运动保持基本一致，注意在运动前方留出一定空间。3、落幅时，摄像机要先于被摄对象运动停止。 如遇特殊情况或主观需要，则有可能打破这些要求。美国“911”事件、汶川地震，记者拍摄的画面，画面的不稳不平不匀显示灾难之严重。
声音采录：按照拾音指向特征的不同，话筒可分为全指向话筒、双指向话筒、单指向话筒。
声音采录注意事项：1、根据实际需要，正确选择话筒类型。2、逐一检查录音器材，确保设备处于良好状态。3、线路连接要牢靠，话筒位置要定好。4、调整录音电平，确保录音效果。5、注意避免室内外噪音、反射声进入话筒，确保录音清晰。可加防风罩，可降低室外风声和人说话时的喷口声对话筒的干扰。6、检查录音效果，发现问题及时重录或补录。
第三节 节目文本撰写
广电节目文本写作要求：
（一）标题要求：1、简短忌冗长2、具体忌抽象3、一致忌矛盾 4、明确忌歧义如：中国共产党第十八次全国代表大会简称中共十八大
（二）熟悉内容，巧设结构：1、熟悉采访内容2、熟悉拍摄素材3、熟悉背景材料
1、纵式结构样式2、横式结构样式3、纵横交叉式结构样式4、递进式结构样式
（三）运用蒙太奇思维
因为有画面介入，在写作时必须考虑哪些内容由画面来交代，哪些内容由画面与声音、屏幕文字相互配合来完成。
（四）处理好同期声与旁白的关系
同期声与旁白共同承担传播功能，带给观众完整、真实、朴素的视听信息。在新闻类节目中，同期声更具可信性。
（五）尽量口语化与生活化
尽量用双音节词语与短句，少用单音节词与长句，尽量避免同音不同义的词出现，以免受众误解，也方便配音。
试将以下长句改写成短句。
北京大学教授孔庆东并不看好女作者步非烟放言要以自己的作品“革”前辈作家金庸的“命”创作出颠覆传统的新武侠小说的“壮志”。 改：女作者步非烟放言要以自己的作品“革”前辈作家金庸的“命”，创作出颠覆传统的新武侠小说。此番“壮志”并不被北京大学教授孔庆东看好。
（六）处理好节目时长与文本字数的关系
同期声的语速一般是每分钟120至150个字，旁白语速一般是每分钟220至250个字，由此可以确定文本大约字数。
央视《焦点访谈》时长为12分钟，《今日说法》时长为20分钟，《舌尖上的中国》每期时长为50分钟。
（七）重视片头、片花与片尾的设计与文本的写作
分镜头脚本
一、分镜头与分镜头脚本
分镜头，又称摄制工作台本，是导演研读文学脚本的基础上运用蒙太奇思维把文学脚本内容分切成一个个可供拍摄的镜头。分镜头剧本又称“导演剧本”，是按照一定格式记录分镜头语言所形成的文字文本。
分镜头脚本的作用：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。
二、分镜头脚本样式
（一）手绘漫画式
（二）表格式：场号、镜号、机号、景别、技巧、画面内容、对白（解说）、时长（秒）、 音响 音乐 备注
场号：指导演根据文学脚本划分出来的片段场景的编号。有利于文学脚本、分镜头脚本与场记本相联系，把握拍摄进度以及整理素材。 镜号：每个镜头的编号，根据文学脚本来确定顺序。考虑到场地、设备、演员档期、天气等因素，拍摄顺序不一定按镜号顺序执行，而后期剪辑需按镜号顺序来操作。
机号：摄像机的编号。方便后期剪辑查找素材。
技巧：指拍摄时的技法。推拉摇移、对焦调节、拍摄角度等。
三、分镜头脚本写作要求
（一）合理分解镜头（符合人们认识事物的规律，或依据镜头组接产生新的意义）片例：《城失》
1、按动作分解镜头——同一场景中动作变化要分解镜头；为强化某一动作或改变动作时长时，应分解镜头。
2、按场景分解镜头。
3、按人物思想情感发展需要分解镜头。如由喜到悲。
4、从观众兴趣点角度分解镜头。
（二）控制节目节奏（这种节奏主要靠画面剪辑率来体现，即一分钟内容纳多少个镜头）
分解镜头主要体现在对节目外在节奏的控制，而外在节奏又是以内在节奏为依据的，因此，导演或编导需吃透文学脚本的叙述节奏与人物思想情感发展的节奏，使节目的内外节奏和谐。
（三）体现作品风格（不同类型的视听作品有不同的风格，不同导演有不同的风格。）
如原文学脚本描绘的是青春励志故事，那么导演在分解镜头时应突出青春色调，也可对人物对话稍作修改，以更好地表现原作风格。 原著作者辛夷坞表示，小说和编剧毕竟是两码事，前者是用来读的，后者则是为银幕上的视觉效果服务的，所以我更愿意把它交给一位优秀的编剧。作为一个小说作者，明白电影是对小说的一种再创作，这是最起码的，从文字到影像，不可能是生硬的照搬。改编可以改动部分情节，甚至可以适当增减人物，但不要改变我这个故事试图表达的人生观和情感内涵，我觉得电影展现了很多人物小说以外更多的命运，它让《致青春》变得更有脊梁，也更有力量。
（四）注重组接方法
既要依托文学脚本，又要根据视听节目特点和受众接受特点适当加以创新。
要注重景别的变化以及拍摄技巧的使用，使节目不会单调沉闷。同时导演对后期剪辑可作简要说明，根据内容需要可选用合适的特技，使镜头之间、场景之间过渡顺畅。
按制作手段来划分电视节目，可分为三大类：1、实况直播 2、电视影片制作 3、录像制作
第五节 节目后期制作
一、镜头的选择与组接；二、蒙太奇与视听节奏；三、声画关系；四、屏幕文字、图表与动画；五、特技语言；六、节目合成
一、镜头的选择：1围绕节目主题、2体现节目风格、3有利于体现节目内容、4具有感染力 片例：长隆广告片、《亲爱的》首发预告
如何组接镜头
1、符合人的思维逻辑与生活逻辑
（1）因果关系、并列关系、对比关系、对应关系等都可以通过连续性镜头体现。举枪——一个人应声倒地；男生在打球——女生微笑‘表演者镜头——观众反应镜头
（2）画面组接要体现生活中事件过程时空的连续性。同时，为了使节目节奏紧凑，在保证观众不迷惑的情况下，往往省略某些次要的内容。 片例：《暮光之城4:破晓》贝拉首次狩猎片段
思考：跟拍一个人早上从家里出发去上班，请你用4个镜头记录全过程。
2、选准剪辑点，使声画组接顺畅，控制节奏（把不同内容的镜头画面相连接，构成一个完整的动作或概念，这就是剪辑点，即两个镜头画面相连接的点。包括画面剪辑点和声音剪辑点）片例一：《那些年》胡夏MV
3、考虑景别的变化与色调的和谐
谍战片及新闻类节目中，往往以黑、灰、蓝等冷色调为主，以突出神秘、恐怖、阴森的气氛及“高大上”的栏目定位。
爱情片中及娱乐节目中，往往以红、黄、橙等暖色调为主，以表现喜庆、甜蜜、浪漫、热闹、搞笑的氛围。
4、注意动静的搭配 动——画内主体运动与画外镜头运动；静——画内主体静止与画外镜头固定。
（1）动接动（2）动接静（3）静接静：常用（4）静接动
5、考虑无技巧转场（均要服从表现内容的需要，尊重观众的欣赏习惯以及生活逻辑规律，不能为了追求形式上的花样而丢掉本质内容）
（1）相似体转场：指上下两个镜头包含同类物体或被摄主体形状相似，来完成不同场景的组接。例：《亲爱的》先导预告片
（2）同体转场：指不同场景的上下两个镜头用同一个人物或事物来实现转场。片段一：《里约大冒险》舞蹈片段
（3）空镜头转场：指上下两个镜头之间通过插入一个空镜头来达到场景转接。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指
与剧情有关的人物）的镜头。
（4）特写转场：指通过对事物局部的放大引起观众的注意以突然转换场面的一种手法。在纪实类节目中，在前期拍摄时需多拍些特写镜头，除了强调主体，更可起到间隔作用。 片例：《暮光之城4:破晓》贝拉奔跑片段
（5）主观镜头转场：指按照画面中人物视觉方向所拍摄的镜头。客观镜头+主观镜头
（6）声音转场：指用人物的对话、旁白或音乐音响来实现两个镜头之间的转换。片例一：《暮光之城：破晓》片例二：《云水谣》开场
（7）运动镜头转场：指利用摄像机的运动来实现拍摄地点的转换。例：《里约大冒险》舞蹈片段《暮光之城：破晓》贝拉首次狩猎片段
（8）挡黑镜头转场：实际上是把同体转场与“淡入淡出”结合实现场景转换的方法。片例一：《倒霉熊》捉老鼠（黑镜头转场）
（9）出画入画转场：指上一个镜头中的主体走出画面，下一镜头中主体又走进画内，两个镜头虽然是同一主体，但是场景地点完全改变。如果上一镜头是从画面左边（或右边）出画，那么下一镜头就应该是从画面右边（或左边）入画。
（10）虚焦转场：指上一个镜头由实而虚，下一个镜头由虚而实，来实现两个镜头场景的转换。
虚焦转场具有“化”的效果，在剧情类或艺术片中有所运用。
6、组接镜头要注意轴线规律
轴线是指被摄对象运动、人物的视向或人物之间交流的位置关系所形成的一条假想线。
轴线规律是保证画面主体方向明晰、空间统一的规律。可分为运动轴线规律、方位轴线规律与关系轴线规律。
方位轴线
指静止的单个主体到它对面平面支点间的垂直线，或人直视时看到对面物体之间的垂直线。拍摄和后期剪辑时，机位必须在轴线同一侧180度以内，保证方向不会错乱。
运动轴线
关系轴线
也叫对话轴线，是指人物交流时所形成的一条假想线。如果是两个人物对话，只有一条关系轴线，机位安排在这条轴线同一侧的180度以内即可。
如果是多人参与交流，就会形成多条轴线，机位安排在每两条轴线之间的夹角之内
合理越轴的方法
1、插入中性方向的镜头。被摄主体迎面靠近或背离摄像机向画面深处前进的镜头，没有明显方向性。
2、借助特写景别。特写镜头中背景虚化，主体方向感不太明显，可分割两个越轴镜头。
3、插入人物主观镜头。主观镜头指从画面人物视点所拍摄的镜头。
4、运用主体自身运动使越轴合理化。如插入运动员在弯道转向的镜头。
第二篇 广电节目的编辑
电视编辑的任务
一、前期编辑工作
二、后期编辑工作
（一）对素材进行编辑、组接，或指导记者完成。（二）编写解说词，并整理好配乐制作方案，供音乐编辑、音响师、解说员参考。（三）组织对节目的审看。
三、组织报道
（一）根据党的方针政策和社会实际情况，制定一个时期的节目制作计划。（二）组织、指导采访、摄制活动和导播工作。
第二章 广播电视新闻的编排
广播电视新闻编辑的任务
第一，明确宣传的方向，拟定编辑方针。做好广播电视宣传的“定向”、“把关”工作，是广播电视新闻编辑工作的首要任务。 第二，提出报道思想，制定报道计划，作策划。
第三，选稿件，选稿的标准：1、新闻的标准，看新闻是否真实，是否具有新闻价值。2、社会效果的标准。
第四，改稿件。对原稿做必要的订正、增删、润饰的编辑过程。
《广电新闻摄像总结》
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