篇一：观后感2000字
电影观后感2000字：电影《大圣归来》观后感
《大圣归来》成了这段时间微博上非常热门的一个话题，特别是个人关注了很多画者，很多大神都为大圣画了很牛B的同人画。大圣好评不断，几乎每个人都因为大圣的优秀而对天朝动画的崛起产生了希望，导致我对该片期盼值不断上升。据说制作组穷的连宣传的钱都没有，所以很多人开始自发的宣传捧红这部天朝动画，还有很多人开始盲目的跟风去影院一刷二刷三刷。其实我想说的是去年的暑假我同样看了一部叫做《龙之谷》，由游戏改编，对此我的评价是非常高的，从那时起就觉得天朝的动画开始变革了。龙之谷之做工之精华是让人难以遗忘的。如果是真正的好片，根本不用这样刻意的去推崇他，该片的粉丝自然会铭记在心，况且西游记或者说孙悟空这类赫赫有名的题材本身就有非常雄厚的粉丝基础。看完《捉妖记》隔了20分钟开始看《大圣归来》，因为都是3D的，看完捉妖记之后整个人的状态就犯晕了，走路要绊脚了。所以看大圣时头脑都是晕乎乎的，但是微博上炒的那么火，就必须提起精神来看。
个人看电影非常注重几方面，画面、剧情、音效、特效，就简单从这四方面来说说《大圣归来》这部动画电影。
从画面上来讲，我的观影情绪是跟着画面起伏的。一开场讲的就是孙悟空大闹天宫，与天兵天将斗的上天入地，最后被压在五指山下。开场的画面并不是那么连贯的，角色动作都是一顿一顿的，就像看皮影戏一样，让人看的有点奇怪。原本我想可能就是在演皮影戏，但是画面一转视角立即放到了不相干的故事里去了，然后就有点郁闷了。
故事里江流儿从悬崖上掉下去被一个老人救了之后长到了六七岁，从小跟着师傅念经拜佛化斋，小孩子生性调皮所以一直不太乐意做这些琐事，而他最喜欢的就是齐天大圣。街角边在做皮影戏时他调皮的去捣乱，这时我开始觉得开场的电影效果就应该是从皮影戏这边截过去的一段高潮故事。不知道导演是不是这个用意，反之按照其他电影来看，如果不是有特色的画面，开场就应该是最为宏大的场面，电影做工不该是那么粗燥的。就像捉妖记一样，一开场就应该有足够的气势去怔住观众。总之我看到是大圣归来开场做的并不精细，害的我对该片的期盼降到低潮，而这又是唯一能够说服自己的理由。但是越往后，导演对于镜头的把握是非常棒的，孙悟空从石头里蹦出来时，那满脸戾气的英姿帅了一脸，而后开始在山间蹦跶上天入地的飞奔，镜头开始直上直下，让观众享受丰富的视觉享受，有种看蜘蛛侠的快感，只不过一个在正真的丛林里，一个在高楼大厦石头丛林里，能够与蜘蛛侠的镜头感相媲美，可以看出我的评价是非常高的。在镜头快速变换的情况下，就要求有足够多的场景来配合镜头的进度，然而场景也并没有让观众失望，甚至于丛林间近景处的一花一叶都做的特别逼真，光感把握的非常棒，我还特意把3D眼镜拿下看了一下影片的光感，不带3D眼镜时的光感是最好的。我潜意识里一直认为龙之谷的场景做的特别多又特别宏大，场景的气氛做的非常到位。虽然大圣里的场景并不多，但是非常精细。正真让我觉得该片不得不看并且让人没有理由不爱，就源于一个镜头。一个镜头就可以把前面所有不足的方面统统舍弃不去在乎。那就是孙悟空觉醒的时刻，在半空中旋转爆裂，
无数细小的尘埃开始燃烧成盔甲的碎片，整个人如同浴火重生的凤凰，璀璨奢华夺目。短短几十秒或者几分钟的时间，让该片在我内心的价值爆表，激动的甚至无法用言语表达，这画面中的大圣简直帅的飞起来飞起来飞起来!
从剧情上而言，是一个不用想救能猜到结局的故事。 江流儿一家被妖怪谋害，母亲带着他跳下了悬崖，他碰巧被路过的老师傅搭救，从小跟着师傅念经拜佛化斋，有一天妖怪攻击了他所在的村落，要捉幼童祭祀(为什么祭祀影片也没有提及)，而他怀着正义之气救了一个小丫头，逃亡的路上碰到了自己最崇拜的齐天大圣，和大圣腻歪了一路，妖怪追来把小丫头带走了，江流儿又求大圣去救，大圣不去，江流儿就独自一人去救了，后来大圣良心发现江流儿对自己很重要故改变心意去救江流儿，一路上见佛杀佛见魔杀魔，等级噌噌噌往上走，但是因为有佛祖的封印在所以不能发挥原本的力量，被杀姐姐一样的大妖怪分分钟完虐。江流儿见偶像被虐不忍心就不怕死的去救大圣，最后死在石头堆里。大圣觉醒，完虐大肉虫。剧终。
从音效上讲，该片配的BGM不算最好最合适的。皮影戏的出现开始让观众看到中国传统文化元素的运用，这是值得称赞的一点，后期还有很多传统乐器的独奏，有些配的很到位，有些依旧很违和。我记得里面每当高潮就出现的那首BGM是超级燃的，个人非常喜欢。当然该片犯了一个和捉妖记一模一样的错误，就是其中插了歌曲，非常非常违和，我个人很避讳在动画类的电影中插入有歌词的歌曲，BGM搭配是非常挑的，因为要配合整个画面的节奏，搭的不好就是毁画面。
这些经验都是从看火影忍者里面学到的，日本动画配乐一向优秀，不仅仅是火影忍者，还包括犬夜叉之类的长篇动画。
从特效上来讲，现今的影片特效不仅是电影，电视剧，还包括了动画。作为天朝的子民，没见过差的只见过最最差的是当然的事情，这又不得不把《盗墓笔记》拉出来鞭尸一遍，连个悬崖边都要做特效不知道导演是怎么想的。在这里不得不赞扬一下捉妖记，能够实景拍摄的场景绝对不做特效，(张家界、桂林山水等景色一看就能看出来)能够实地搭设的场景绝对不做特效(天荫所在古色古香的村子，个人觉得该场景搭建的特别特别好。)而动画的特效在龙之谷已经体现了天朝特效的威力了，而在大圣归来里面后半部分几乎全是特效，各个大绝招发出来全是光效特效，简直秒杀了电视剧特效组。
再来和捉妖记对比一下，因为是先看的捉妖记，所以对于特效做出来的角色有了先入为主的思想，前面已经说过胡巴这个动画角色梦工厂团队已经做的登峰至极了，表情非常非常生动，让观众看得非常喜欢。与之对比的江流儿也是个孩子，虽说画风不一样，就生动程度上而言，胡巴秒杀江流儿。所以天朝3D建模师们，加油，相信你们会做的更好。
接着来脑洞一下八年之后第二部的故事。孙悟空打败杀姐姐情绪低落的回归花果山，猪八戒一直跟着他，半路被红孩儿拦截，五指山下镇压才400年，还差一百年方可离开五指山。孙悟空恼羞成怒与红孩儿大战三百回合被观音菩萨制止，观音告诉他江流儿本是他的有缘人，还未满时日他们相见便造成江流儿此生陨落，本是500年后他们
才能够重逢，还差一个百年，江流儿再世为人时，孙悟空方可离开五指山赎罪。孙悟空回头离去，日日坐在山洞里等待下一个百年。一眨眼就过了百年，年仅20的玄奘路过五指山，抬头看着山间那颗挂满桃子的桃树。。。。。。
最后，网上拉了一段让观众哈哈哈的台词。
“大圣，巨灵神是不是很大?”
“是。”
“四大天王是不是兄弟?”
“不是，是姐妹。”
“哪吒是男的还是女的?”
“女的。”
“托塔李天王有没有塔?”
“没有。”
“塔里有人吗?”
“没有。”
“大圣，如来佛祖真的是全身闪金光吗?”
“不是，是屎黄色。”
“佛祖不是和尚吗?为什么会有头发?”
“那不是头发，是青春痘。”
“大圣，二郎神真有三只眼啊?”
“是。”还不如有三只手。
“那他睡觉会把三只眼睛都闭上吗?”
篇二：议论文写作及范文 (2000字)
议论文写作
【议论文】
议论文又叫说理文，它是一种剖析事物，论述事理、发表意见、提出
主张．．．．．．．．．．．．．．．．．．．的文体。作者通过摆事实、讲道理、辨是非，以确定其观点正确
或错误，树立或否定某种主张。
议论文分立论文和驳论文两类。立论文从正面论述其观点的正确；驳
论文对反面论点进行驳斥，从而确立其正确的观点。 【文体特点】
1、以议论为主要表达方式，兼用其他表达方式。（记叙只在交代事实
论据时运用，且不求过分生动；或者在引出论题前记叙交代议论的背景和对象）
2、以鲜明的态度表明观点或主张； 3、用充分的材料证明其见解或主
张。 【文体要求】
1、观点明确、论据充分、语言精练、论证合理，有严密的逻辑性。 2、
议论文三要素：论点、论据、论证
（论点是灵魂，论据是血肉，论证是骨骼） 论点——要证明什么 论
据——用什么来证明 论证——怎样进行证明
3、议论文的结构形式；引论————本论————结论
（提出问题——分析问题——解决问题）
（二）文体体验
【例子分析】——从段落看议论文特征 例1：
①人生需要尝试各种发展道路，并在实践中适时调整方向，才能走向
成功。②歌德用了差不多半生的精力学画无成，面对人生的不断碰壁，及时调整了人生目标，
在文学道路上做出了一番成就。③孙中山青年时悬壶行医，最后发现治一人并不能救社会，
于是转而投身革命，终于成就了令世人敬佩的伟业。④无数成功的例子告诉我们，成功者是
在不断的实践中发现了成功的道路，并不是一开始就站到了正确的起点上。⑤因此，我们不
要盲目地相信自己的兴趣，不要绝对依赖自己的感觉，而要尽可能多地尝试各种各样的发展
道路，与时俱进地调整自己的努力方向。
上段文字论点是 语段结构是： （总分、总分总、分总）
论证方法 （举例论证、引用论证、比喻论
证、辩证（正反）论
证）
例2：
①古人说，“尽信书，不如无书”。读书的终极目的，是要把“死”书
读活，让书发挥作用。②“死”“活”之间，相互作用，相互补充。③我们强调读“死”书，
但又不拘泥于读“死”书，“死”与“活”，都是对人而言的??④“死”与“活”的关系，
大概有如书籍与金钥匙的关系，我们先要有书籍，然后金钥匙才能发挥作用。⑤只要漂亮的
金钥匙，又有什么用处？⑥因此，谈读书，就得先读书。
上段文字论点是 语段结构是： （总分、总分总、分总）
论证方法 （举例论证、引用论证、比
喻论证、辩证（正反）论证） 例3：
①高尚者的人生是用志气和骨气为生命作注解的，也因此永远能活着
人们心中。②陶渊明不为五斗米折腰，李白不摧眉折腰事权贵，顾炎武不做清朝的高官??
③古今有志气、有骨气的人，都不以高官厚禄为荣，居下有节，自强不息。④他们的高尚品
质永远为后世传颂。相反，那些曾经荣耀一时、富贵一生的人，现在却早已被时间的长河冲
刷得无用无踪。
上段文字论点是 语段结构是： （总分、总分总、分总）
论证方法 （举例论证、引用论证、比
喻论证、辩证（正反）论证）
（三）走好第一步——论点的提出
【标准】学会提出正确、充分、鲜明、新颖、语言精练且表述正确无
语法错误的的论点，表达成一句正确的句子。（论点句）
【常用固定表述句式】
1、??是??，如：珍惜时间，就是珍惜生命；爱护环境就是爱
护人类自己。 2、??能?? 如：勤能补拙；铭记历史，能让我们避免无知和鲁莽。 3、??
可以??如：学会宽容，可以获得尊重； 合作，可以拥抱成功。 4、??需要??如：
爱心，需要传递； 人生需要规则。
5??应该?? 如：我们应该保持一颗谦卑的心；我们应该坚守
诚信。 6、让??怎么样？ 如：让生命因反思而精彩；让阅读提升自我气质。 7、学会?? 如：学会欣赏 学会放弃，才能更好前进。
8、??才能??， 如：拥有合作，才能拥抱成功；珍惜拥有，才能
懂得感恩。
（可以转换成上述句式）
奋斗，铸就了航天精神。 人文素养——发展的灯塔。
爱心，构建和谐社会。 磨难，成长的财富。 为他人喝彩。勇于尝试，贵在自知。 制定目标需量力而行。 遭遇挫折，笑对痛苦。 毅力，抵挡诱惑的强堤。 因为思考，所以成长。 从
生活中学会长大 在追求中认清自我价值。 付出总有回报。 生命的高贵与尊严。 爱心——一杯香气四溢的茶。 有选择地生活。 绿，生命
的颜色。 关键的一步。 没有付出哪有累累硕果。 人生拒绝抄袭。 说“美”品位成长 认识自己??
【写作示例】
题目：阅读是一项日积月累的、潜移默化的精神活动。它既影响着一个人素质中最基本、最核心的部分——价值观、道德观和人生观，也是一个人了解世界和思考世界的过程，同时又是一个人心灵自我观照的过程。因而阅读在我们的生命中是不可或缺的。
由此可以提出一下论点：
【论点提出的思考角度】
一、推想事物的原因，从为什么的角度去思考，提炼论点 二、从结果会怎样的角度去思考，来提炼论点 三、从应以什么样的态度去对待的角度，提炼论点 四、从如何去做的角度思考，提炼论点
五、从所指的主体、客体对象的角度思考，提炼论点
做事需先做人
一撇一捺写个人，一生一世学做人。百学需先立志，做事需先做人。如果做事是巍巍大厦，那么做人就是大厦的根基。如果做事是熊熊烈火，那么做人就是烈火的引星。如果做事是远洋巨轮，那么做人就是巨轮的主机。
先做人再做事是成功的阶梯。著名钢琴家傅聪是世界顶尖的演奏家。
篇三：国内青春励志剧的问题及发展方向研究 (2000字)
国内青春励志剧的问题及发展方向研究
韩卫娟
随着《奋斗》、《我们生活的年代》、《五星大饭店》、《青春舞台》、《我的青春谁做主》等剧的热播，作为电视剧的一种类型，青春励志剧走进了人们的视野。青春励志剧着力追求叙述青春的形式载体、寻找能够代表青春的符号，以快节奏、精致的细节和细腻的情感深深地吸引了广大青少年。其特点是在“青春剧”原有的“友情”、“爱情”两大主题的基础上，突出了“励志”特色。所谓“励志”是指激励、勉励在学习、生活、职场中始终保持昂扬向上的精神状态，克服困难，发愤图强。在总体架构上是围绕青少年成长、成功的传奇历史；叙事上一般是按照“困难—奋斗—成功—新的困难”这种环环相扣、循环往复的叙事顺序，重点表现的是主人公在面对困难时所表现出的顽强精神。随着国内青春励志剧逐渐走向成熟，我们也看到了其在发展中存在的问题，并针对这些问题提出解决方案，以助国内青春励志剧更好地发展。
一、 国内青春励志剧存在的问题
电视剧的商业属性，决定了它要追求市场盈利。收视率是电视剧收回成本及盈利的关键,拍出的电视剧不受观众欢迎则可能血本无归。因此，电视剧的制作者们最大限度地迎合、取悦观众,大量复制模仿那些比较受观众欢迎的电视剧元素,并从中寻找和归纳出一些成功的模式，由此形成某类电视剧中的一些固定构成元素,从而形成某种电视剧类型。每一种类型在叙事套路、情节结构、人物原型、人物关系的固定模型以及语法构成等多方面都有严格的规范可循。类型一旦确定便会被大量复制生产,但再优秀的类型片,观众看多了也会厌烦。观众有求异和追求新奇的心理欲望,因此类型需要不断创新,这也是电视艺术创新性的需要。青春励志剧作为一种新颖的电视剧形式，其类型还尚未打造成熟，而其中的弊病已显露端倪。
1. 演员选择上—青春靓丽成为唯一标准
国内的几部热播青春励志剧，都是以“励志”为主题，以“青春”为基础，在表现“青春”方面，都是用青春偶像来“保戏”。
“艺术就像一面魔镜，每个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个人，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的许多非常深刻和重要的自我。“偶像”在某种程度上满足了青年人的心理无意识与下意识的这种心理投射效应，给人以可能获得成功的幻想。国内青春励志剧利用这种心理投射机制，打起了“青春偶像”牌，剧中演员要么选择已经在观众尤其是青少年中很有号召力的明星来扮演，要么选择具有青春靓丽、英俊潇洒、有
偶像气质魅力的年轻演员。像《奋斗》、《我的青春谁做主》、《青春舞台》等剧中就是既有佟大为、马伊琍、陆毅、韩庚、容祖儿等大明星出场，也有新生代偶像气质的王络丹、文章、赵子琪等加盟；剧中演员或是青春靓丽或是个性鲜明，都具有偶像气质。
人物是电视剧的骨骼，之所以有的电视剧能够具备夺人的气势和收视张力，关键在于其间充满个性鲜明的人物。这些人物在特定的生活空间中运行着自己的命运轨迹，恣肆着生活态度、行为准则，给观众带来艺术的美感和生活的感悟。因此，电视剧的影响力很大程度上取决于主要角色的影响力，也就是他（她）的个人魅力。青春励志剧中青春靓丽的演员虽然更易于被观众快速识别，选择消费，但过于注重对青春靓丽的偶像化外形塑造，却忽略了人物性格丰富性的探求，从而使得人物显得单薄和不够真实。
2. 故事设计上—“青春”有余，励志不足
国内青春励志剧的故事安排多以主人公刚刚进入社会，成为社会人，从梦想走进现实为故事背景，以年轻人面对生活、爱情、事业等问题围绕“困难—奋斗—成功—新的困难”这的励志模式，展现他们积极向上，坚持自我，顽强不屈的态度。这种态度的展示重点应该在于突出人物面对困难的具体和复杂，以及如何应对和处理问题，从而在过程中突出人物的品质和精神。
国内青春励志剧中，有表现“青春”的谈情说爱，有表现“青春”的吃喝玩乐等“青春”生活，而青春期除了这些内容之外，搭建事业舞台，设定自我定位，寻找人生方向以及在此过程与社会，他人和自己的冲撞也最为激烈，而如何处理这些矛盾冲突应该是励志剧的重点所在，而现状是，重点部分这些固然在剧中有所表现，但更多时候励志更像爱情故事开展的背景或者塑造偶像的陪衬。比如剧中面对爱情，他们总能随心所欲追求自己的“真爱”，最终“有情人终成眷属”；面对事业，刚刚毕业的他们不是碰了一头灰，就是认识到了理想与现实的落差，但最终总能轻而易举地“转危为安”。像《奋斗》中陆涛的励志人生就是因为他的两位父亲，给他指引道路；《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写，每遇困难总有贵人相助??浪漫美丽一如童话；在《奋斗》中，着力传达的是坚持理想不放弃的“奋斗精神”，但几个主人公的成长经历中对理想的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深入的展现，而只是在感情的转换中一笔带过；《青春舞台》中夏磊为了自己的梦想与父亲争斗，但他心中的迷惘、欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出来。这些就不能给人真实的励志感，不符合励志剧应该满足的受众期待。
3. 价值取向上—没有形成具有引领性的价值观念
当前，电视仍为第一媒体，受众最多，影响最大。电视剧又是电视媒体中重要的艺术形
式，对社会文化形态、人的思想观念，特别是青少年性格的形成，起着重要的导向作用。它要指导和提醒人们怎样应对生活，引出看待世界的视角，按照艺术规律，树立正确的导向。虽然说，电视剧的功能和价值是多元的，有政治的、审美的、娱乐的、宣泄的、心理补偿的等等方面的作用，但由于受众数量及受众的平均文化素质的关系，坚持在创作中注入鲜明、正确的价值主张才不会让人产生迷茫和无所适从的感觉。
国内青春励志剧中的群体偶像形象和青春生活的表现，折射着青春生活中多种价值观的开放。像《奋斗》中，陆涛因为家境优越，所以对“奋斗”的理想化追求，向南要过“没出息”的平凡小日子，夏琳为了爱情背叛友情，露露为了亲情而放弃爱情；《青春舞台》中夏磊放弃从小学习并具备天赋的射箭运动，不惜与父亲反目成仇；选择了自己喜欢的舞蹈；《我的青春谁做主》中，李霹雳拼命挣扎，试图从母亲打造的成长模式破茧而出，要在“世俗成功”和“自我实现”两者
《电视剧评论范文2000字》
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