篇一：巴金作品《家》读后感1000字作文
一定有很多人都听说过巴金老先生的激流三部曲《家》，《春》，《秋》，他们说它代表了他创作的最高成就，但是真正读过它，品味过它，感受到过它所带来的震撼的又有多少人呢？ 那时上个世纪20年代初期，中国还处于封建制度的社会中，而激流三部曲作为中国封建社会和家族制度的缩影，就讲述了在那个时期一个封建的大家族高家的故事。
一个有思想，有觉悟，有抱负的青年出生在一个封建制度统治下的社会中，可以说是生不逢时，而他如果又恰好出生在一个古老而专制的大家族之中的话，那便是更大的不幸。黑暗的社会，与同样黑暗的家庭，就像一个外表看起来璀璨夺目，绿意盎然，内里却腐败不堪，布满荆棘的鸟笼，将那一颗颗自由的心牢牢的所在了里面，任那自由慢慢得腐败成古板，希望悄悄滋生出绝望。
内心不坚定，软弱胆小的人，是断然不敢冲出牢笼的。他们不知道，冲出牢笼之后应该飞往何方；他们不敢想象，没有了这外强中干的家族的依托，他们将如何生存；他们无法预测，被捉住的命运究竟会是怎样。他们不知道，他们不敢想象，他们无法预测，他们只能低着头缩在他们他们早已无法忍受却又不得不忍受的牢笼之中继续他们行尸走肉一般的生活。 而真正的勇敢者 ，有铁一般意志的人，一定是随时随地都在寻找这打开牢笼的方法，他们有理想，有目标，在一条道路上坚持不懈的前行；他们不需要家族，并不代表他们冷酷无情，只是他们不想再带着面具虚伪的生活；他们不去预测自己的失败，只因他们坚信自己定能成功。这样的人，一旦找到机会，哪怕只是一点点的缝隙，也一定会尽自己最大的努力撞破牢笼，张开翅膀，朝着自己的理想与目标，展翅，翱翔。
从表面看，高家一家人知书达理，事事如意。家庭内部尊卑有序，立法森严，但实际上。在这个大家族中处处都存在着激烈的尔虞我诈和勾心斗角。高家的三位少爷，大哥高觉新，二哥高觉民，三弟高觉慧，三人虽是亲兄弟，性格却各不相同。
老大觉新善良却怯懦，接受过新思想的启蒙但封建的传统思想已经在他的脑海里深深地扎根。他就像那第一类人，内心的挣扎让他永远也无法真正地冲破牢笼。祖父的话对于他来说就像是法律，是维持这个封建家庭的支柱，而他却又对新青年表示出同情，帮助觉民逃婚，觉慧离家出走。他不敢过多地接受新思想，却又痛恨封建的制度，他夹在弟弟与祖父中委曲求全。而他的“不抵抗主义”并没有给他带来幸福的生活，他的逆来顺受却造成了他与妻子瑞钰，表妹梅三个人的爱情悲剧。
二哥觉民与三弟觉慧却又是另一种人，他们敢于抗争，看到不合理的事情敢于直言，他们受到新思想的熏陶，不满封建制度的家庭。他们积极参加学生青年运动，热心创办刊物，宣传先进思想。但觉民较觉新却又稳重很多。觉新的性格有些激烈，遇到不平的事情他只有愤恨却又想不出合理的方法去解决。
他勇敢地与家中的丫环鸣凤相爱却无法阻止她的陨落。最终，他选择了离家出走，彻底的逃离这个压得人喘不过气来的牢笼。
高家最后被分割的命运是必然的，它揭露了这个吃人的封建社会的最终结果。封建的社会与繁琐的家族制度必将走向衰败与灭亡。
篇二：巴金的家和寒夜
巴金的家和寒夜
一、巴金的创作风格
1、善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。
2、前后的风格不完全相同。30年代作品充满激情，是激情写作，是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。主要以青年恋爱、婚姻、革命为主要表现对象。40年代作品趋向写实，趋于冷静，甚至呈现出冷竣的色彩。即使抒情，也是那种婉约式的情感 。
3、巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭
二、关于巴金的无政府主义思想
（一）无政府主义是巴金最初的人生信仰。巴金早期接受的无政府主义的思想基础是反封建的人道主义。
（二）无政府主义在20世纪初的中国和世界，具有积极的历史作用。特别是在中国，具有强烈的反封建的力量，是受广大青年人所景仰的新思想。
巴金说早在五四以后就“接受了无政府主义”。过去曾把巴金打成“老牌的无政府主义者”、“人民的敌人”，说他的作品“贯穿了一根又粗又毒的无政府主义的黑线”。
首先，不能简单地说历史上的无政府主义是反动的。在欧洲历史上，无政府主义曾起过进步作用，它本身包含着一些进步的思想因素：反对封建强权和专制、反对资产阶级专政；提倡人权，尊重个性，主张自由等等。但它提出的理想超越历史阶段，带有乌托邦性质。
其次，在中国，接受无政府主义是一种历史现象。
无政府主义在中国最早传播大约是一九零七年左右，同盟会的不少会员都用它为武器反对清王朝。吴玉章说它当时“鼓舞着人们去进行冒险的革命斗争，主要的作用还是积极的。”
辛亥革命后，一部分小资产阶级知识分子梦寐以求的西方民主共和国理想破灭了，转而信仰无政府主义。
三、《激流三部曲》
巴金的《家》写成于1931年，同年在上海《时报》上连 载，最初提名为《激流》，后来以单行本发行时才改名为《家》。1938年和1940年，巴金又继续顺着《家》的情节发展线索，陆续写成了《春》和《秋》，并将这三部长篇小说合称为《激流三部曲》。
现代家族小说的鼻祖—— 《家》
家》一九三一年在上海的《时报》上以《激流》的名字连载。解放前先后出版了三十多版，销量数十万册，这在旧中国是一个很可观的数字。解放后，曾先后多次被改编为电影、话剧、越剧等。 鲁迅说：“ 巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。”此话是在1936年所讲，其赞誉的具体成就，应该是《家》。
（一）、《家》的思想内容。
1、揭露和控诉封建大家庭的罪恶。
2、表现和赞颂了年轻一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。
3、对封建大家
庭的腐朽及其在时代潮流冲击下趋向没落、崩溃的描写。
（二）、人物形象
《家》中写到的人物有六七十个，最主要的是高老太爷、觉慧和觉新这三个典型人物。
1、高老太爷
高老太爷是这个封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运。
2、觉慧
作为封建专制的叛逆者，觉慧是一个充满朝气的典型。他对旧家庭的反抗，以至最终出走，表现了“五四”新思潮的威力和新一代民主青年的成长。作家在觉慧身上寄托着对青春的赞美和生活的信念，他是《家》的主角，是最能打动青年的心的形象。他热情、叛逆、勇于追求，体现了五四时期受新思潮冲击的激进青年的特征。然而，觉慧毕竟是大胆而又幼稚单纯的“叛徒”，他身上既有热情、叛逆、追求的“五四”精神，又有“五四”青年难免的历史局限与弱点。
3、觉新
这部小说最见艺术功力的人物形象是觉新，他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。他也受过“五四”新思潮的影响，清醒地认识到是旧家庭和旧礼教夺去了他的青春，但封建主义伦理道德特别是所谓“孝”的毒害，长房长孙特殊地位的约束，旧意识的沉重的十字架，已经将他的生命活力和棱角消磨殆尽，造成了他委曲求全的懦弱顺从的性格。
4、觉民：
一个真正反封建的战士。
他说的不多，却用行动实践着反封建的信念，如“逃婚”。他的反封建的斗争，最终是以胜利而结束的（逃婚）。从这方面看，他是一位沉稳、坚定的反封建战士。他才是“高家”真正的“叛逆者”。
作者还描写了高家第二代的腐朽。
一是写他们生活方式的堕落和糜烂。玩花旦、讨小老婆、父子侮辱一个丫头。尤其是五老爷克定，嫖赌烟酒无所不精，抓拿骗吃无所不为。骗去妻子金银首饰，打着父亲的招牌借债。
高老太爷没想到这一切都是他种下的根苗，气愤得骂克定：“畜生，??像你这样花钱如流水，
坐吃山空，还有几年好花？”他一死，这个家的崩溃就加剧了。
《家》描写了几个年青女性的死：梅、瑞珏、鸣凤。这三个悲剧典型都具有震动心弦的力量。她们生活道路不同，遭遇不同，性格特点不同，但都是被封建礼教“凌迟死”的。
（三）、艺术成就
1、《家》在结构艺术上借鉴《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本
线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，迭宕有致，显示了作者精于构思的能力。
2、所塑造的人物，都各自有思想性格特征，内心世界的刻画比较突出。
3、《家》基本上属于青春型的创作，那由真诚热烈的心里唱出的青春之歌，是特别能唤起青年人共鸣的。《家》很能代表巴金前期创作的风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，能渗透读者的内心。
“艺术的最高境界是无技巧”
总之，包含着丰富的生活内容，渗透着作家强烈的爱憎之情，寄托着作家的美学理想。通过心理描写介绍人物的行状；达到性格描写的作用。通过写人物的“想”和“做”完成人物塑造。蕴涵着丰富、热烈的情感，具有一种青春的抒情性。“激情”既是巴金艺术风格的特点，也是他艺术魅力之所在。语言清丽、流畅、明朗、自然。
（四）、《激流三部曲》在现代文学史上的重要地位
1、是反映五四运动的长篇小说。
2、是我国现代文学作品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的小说。
3、对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有重大作用。
圆熟的艺术精品—《寒夜》
1、题解及内容
（1）题名的匠心
小说取名《寒夜》是有其匠心的。这种匠心表现在两个方面，一是艺术，一是思想。
从艺术上看，“寒夜”是这部小说艺术构思和情节结构的凝聚点。作品开篇，男主人公汪文宣便在寒气逼人的夜色中出现；结尾则是女主人公曾树生独自融入寂寞、冷落的寒夜里。整部作品笼罩着寒风暗夜的凄冷氛围。
从思想上看，“寒夜”不仅是自然景物的再现，更含有深刻的社会象征意义。小说既从不同侧面揭示了在日本帝国主义的侵略下，广大人民长期遭受侵略者战火威胁的苦难生活，又集中笔墨描写了在国民党反动派对内残酷统治、压迫下，民不聊生的生活景况。《寒夜》的题名，正是象征着国民党统治的社会，有如“寒夜”一样的黑暗、凄冷。
作者主要不是通过正面描摹具有政治意味的重大题材来表露其批判意向的，而是通过对下层知识分子汪文宣一家悲剧命运的描写，展示了那一时代的社会面貌，愤怒控诉和批判了腐朽黑暗的“寒夜”社会。
（2）内容
作者主要描写了抗战时期，重庆一个小市民家庭的恩恩怨怨和悲欢离合。这个家庭共四人：婆婆、儿子、媳妇、孙子。故事的主角是儿子、媳妇
儿子汪文宣是一个职员，媳妇曾树生在
一个银行工作；婆婆是家庭妇女。小说写了几组矛盾，主要矛盾是婆婆与媳妇的矛盾，儿子夹在中间。这一对矛盾的故事性很强。次要矛盾是小人物与社会，儿子与上司，媳妇与上司的关系。这写矛盾构造得不激烈，但却深刻。
2、人物形象
小说写了两个主要人物：男主人公汪文宣与女主人公曾树生。
（1）汪文宣：一个怯懦而善良的知识分子的形象。
他的怯懦表现在两个方面：一是自卑与恐惧；一是忍受与敷衍。他固然怯懦，但在本质上仍是一个善良的人。这突出地表现在他对妻子曾树生的态度与情感上。
（2）曾树生。汪文宣的妻子。她一个较为复杂的人物形象。她既温柔、善良，又自私。她和汪文宣一样也受过高等教育，又曾受过新思想的熏陶。在她身上，既有显而易见的现代女性的生命活力，又在一定程度上保有中国妇女传统的美德。她年轻、漂亮，有主见，也有操守。她既爱她的丈夫，但又无法忍受封建思想严重的婆婆的辱骂和贫困的生活；她一方面追求资产阶级的个性解放和个人的享乐，又忠于爱情，关心体贴身患重病的丈夫。总之，她是一个有明显性格弱点，却善良、不幸的女子。她的美丽，是“寒夜”中闪现的亮光，她的不幸又形象地显示了“寒夜”（即社会）的罪恶。
3、《寒夜》：创作发展的一个新标志
小说细腻地描写了汪文宣这一人物屈辱的心理，挖掘了他的病态灵魂，
通过对曾树生和汪母的描写，把各种社会弊端，文化心理反射到一个极为平凡的家庭中。
4、艺术成就
《寒夜》是意蕴丰富、技巧精湛的作品。可以说是巴金的最圆熟的艺术精品。
一、出色的现实主义成就——缜密冷静的写实风格
1、通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题。
2、对人物内心尤其是病态心理的挖掘和刻画异常细腻深刻。
二、《寒夜》具有多重意蕴
1、社会现实批判。
2、传统文化与现代观念的冲突。
3、人生思考与人性探索
《家》和《寒夜》—— 在现实主义风格上的不同
1、由“热”到“冷”，由热情的抒写到冷静的写实。
2、作品的主题和题材发生变化。
3、刻画的重点由外部事件转向内心世界。
4、在心理刻画上，改变了《家》中直抒胸臆的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾为主。
独特的形象系列
巴金在自己的小说中写得最多、最有思想和艺术韵味的形象，是“青年形
象”。这些青年形象可以分为三类：
一类是被损害与被侮辱的形象，如《家》中鸣凤、钱梅芬、瑞珏；《寒夜》中的汪文宣。
第二类是革命者、叛
逆者、觉醒者的形象，如《灭亡》中的杜大心；《爱情的三部曲》中的李佩珠；《家》中的觉慧、觉民。
第三类是新旧思想集于一身的人物形象，如《爱情的三部曲》中的周如水；《家》中的觉新。
篇三：巴金《家》及《寒夜》
巴金是一个充满了慈爱之心的、爱人类的中国伟 大作家。他给中国现代文学增加了一种热度，也增 加了一种纯度。这种热度就是那种青春的放歌和赞歌；这种纯度是 以一个青年人的视角来看世界，表现出一种昂扬向上、纯而又纯的 激情。 巴金的创作是属于青春的艺术。巴金所创造的文学世界，是一个 令人心动的、令人震撼的青春的世界。它充满了一种青春的活力， 表现出青春的赞歌和青春的悲歌。和茅盾、老舍的作品一起，构成 了现代文学第二个十年小说创作的一个艺术高峰。对中国现代小说 艺术的发展所做的贡献是无可替代的。 巴金生平 青春的赞歌：早期创作概况 从写作《灭亡》开始到抗日战争爆发，是巴金创作的第一阶段，这一时期，巴金共著有12部中、长篇小说和60多部短篇小说。体裁分为两类： 一类是正面描写青年、革命者所从事的社会斗争的，如《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》等； 一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运，具有强烈的英雄主义色彩和鲜明的情感倾向，以《激流三部曲》中的《家》为其代表的。 《灭亡》 巴金有感于国内军阀的黑暗统治，又受到无政府主义斗争激情的感染，在《灭亡》中塑造了一个疾世愤俗的青年革命者杜大心。杜大心耳闻目睹社会上的各种<a name=baidusnap0></a>不</B>合理的现象、民众的苦难、军阀的专横跋扈，因而不</B>顾自己的疾病，将全身心投入到繁忙的工会活动中，最后在刺杀戒严司令时献出了生命。灭亡既是压迫者的必然结局，也是革命先驱的宿命。小说一方面表现了革命青年的大无畏精神，另一方面也渲染了虚无主义观念和个人恐怖行为，明显地具有无政府主义的痕迹。《新生》 《新生》情节上承接《灭亡》展开，杜大心的死，使李静淑走上了革命的道路，成为工人运动的积极分子，她的哥哥李冷则经过一番艰难的思想转变，成为革命者，在工人罢工风潮中被捕牺牲。杜大心冲动性的暗杀举动被李冷理智地为信仰献身所替代，《新生》比《灭亡》更具有革命理性色彩。 巴金早期作品特点 早年接受无政府主义的影响，他并不</B>认为自己是艺术家，创作既是他发泄现实情绪的渠道，也是实现自我社会理想的方式。他要用自己充满青年人火热激情的文字，激发青年人的社会使命感，尽“暗夜中呼号的人的职责”。 往往在描写社会黑暗以及青年人的忧愤心态时，将自己的强烈的思想情绪融进作品中，体现出强烈的叙述人的激情，正是这样的创作态度使他的作品洋溢着青春的革命的激情，具有一种激动人心的力量。
与笔下的人物同呼吸，他在激情的触动下奋笔疾书，形成了热情洋溢、酣畅淋漓的叙述风格。 《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》三个连续性的长篇，是作者从1931年起断断续续用了十年的时间完成的长达百万言的鸿篇巨制。 作品以五四运动后二十年代初期四川地区为背景，描写了特定历史时期一个封建旧家庭走向崩溃的历史。 巴金构思家族题材小说受到过法国作家左拉的影响，试图以《卢贡―马卡尔家族》那样的长篇形式，写一个家族的衰变过程，揭示人性的堕落。 《激流三部曲》 《激流三部曲》是巴金代表作。 《家》集中控诉、暴露、展现了封建大家庭的罪恶。反映了年轻一代对封建家族制度的反抗。颂扬了人的觉醒。 《春》描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。表现了不</B>合理的婚姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。 《秋》表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二代、第三代的堕落与腐化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。 《激流三部曲》的艺术成就及地位 艺术成就： 一、受中外文学艺术的影响。《红楼梦》式的家族小说。 二、“家即社会”的情节典型化。 三、注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。 四、以事件为主线索，以场面串连故事的结构特点。 地位： 一、是反映五四运动的长篇小说。不</B>直接描写五四却表达了五四精神。是现代文学中描绘五四时代的一个杰出的作品。 二、是现代文学中描写封建大家庭兴衰史并集中抨击封建专制制度的小说。一座丰碑。 三、对现代长篇小说的发展具有重大的作用，是现代长篇小说创作的一个蓝本。现代家族小说的鼻祖――《家》
《家》是《激流三部曲》的第一部，最初叫《春梦》，1931年完成 并在上海《时报》上连载时改为《激流》，1933年改题为《家》以 单行本出版。《家》的主题 《激流三部曲》中，《家》的成就最高，影响最大。作者说：“我的周围是无边的黑暗，但是我并不</B>孤独，并不</B>绝望。我无论在什么地方总看见那一股生活的激流在动荡??在它的途中，它也<a name=baidusnap1></a><B style='color:black;background-color:#A0FFFF'>曾</B>发射出种种的水花，这里面有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦。” 的确，从这部作品中我们能够强烈地感受到作者胸中所动荡着的那股“又爱与恨，欢乐与受苦所构成的生活的激流”。 《家》的主题 控诉、暴露与反抗。 抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。 典型人物：高老太爷 高老太爷是家庭的最高统治者，同时也是封建专制制度的
化身。他专横霸道，主宰着这个家庭的命运。为了所谓的“四代同堂”，他让中学刚毕业充满美丽幻想的觉新回家完婚，彻底断送了一个优秀青年的美好前程；为了表示他对他的朋友的“大义”，他将家里的丫环当作无足轻重的物品送给别人做妾；为了维护沿袭了几千年的门当户对的婚嫁通例，他极力阻挠觉民和琴的恋爱；甚至在他死了以后，仍然阴魂不</B>散，为了使他的尸体避免所谓的“血光之灾”，瑞珏只能出城过桥租矮小潮湿的房子生产，最后难产而亡。他如同阴森恐怖的幽灵，在高公馆里四处游荡。 典型人物：觉新 高觉新接受过五四新文化的影响，积极阅读新杂志新刊物，对于旧家庭的腐朽也有一定的认识。他的学业非常优秀，脑子里充满了美丽的幻想，对于化学很感兴趣，打算毕业后到上海或北京的有名的大学里去继续研究，甚至还想到德国去留学。 但是他在这个封建的大家庭里长大，旧的文化的遗毒在他身上根深蒂固，特别是封建伦理道德中的“孝”道和封建的家庭等级观念渗透到了他的思想深处，使他在这个家庭中采取“作揖主义”和“不</B>抵抗主义”，处处委曲求全，逆来顺受。 但他同时又朦胧地觉得在高家出个把叛徒也无妨。他经常为弟妹的叛逆行为承受责难，先后掩护觉慧和淑英走出家庭。他抵挡不</B>住封建迷信的强大力量，为避免“血光之灾”将自己即将生产的妻子送到城外，致使瑞珏难产身亡，但他又为此感到内疚，痛苦，感到是整个制度，整个礼教，整个迷信夺走了他的一切。他就是这样一个善良懦弱的“在地狱般的环境中左右失据，倍受煎熬”的受难者。 典型人物：梅芬、瑞珏、鸣凤 梅芬:美丽超凡，才情卓绝。她深爱着觉新，但“父母之命，媒妁之言”把她和觉新拆散，使她在婆家受尽了无法言说的折磨，使她受尽了相思之苦，最后终于忧郁终身，咯血而死。 瑞珏:贤惠端庄，温柔善良，虽为高家的长孙媳妇并生下为高家承继香火的子息，但很少有人真正地注意到她内心因为包办婚姻所引起的尴尬与痛苦。特别是为避免所谓的“血光之灾”，给死人让路，她任人摆布，被送往城外阴暗潮湿的环境中生产，成为封建迷信、封建专制制度的牺牲品。 鸣凤:一个聪明可爱的婢女，她恋慕三少爷觉慧，但最后却被高老太爷当作物品送给地主冯乐山作妾，最后投湖自杀。 典型人物：觉慧 觉慧――觉慧是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，
并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚 ，反对请神驱鬼 ，与丫鬟鸣凤恋爱 。性格中还存在着“幼稚 ”：表现在行动上是犹豫和不</B>够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。 觉慧的意义在于：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不</B>断地给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。 《家》的心理描写 《家》洋溢着浓郁的诗意，在现实主义的描写中带上了浪漫主义色彩。比如他写鸣凤投湖，用了大量的篇幅写她投湖前的心理，最后这样写道： “我的生存就是这样的孤寂吗？”她想着，她的心里充满着无处倾诉的哀怨。泪珠又一次迷糊了她的眼睛。她觉得自己没有力量支持了，便坐下去，坐在地上。耳边仿佛有人在接连地叫“鸣凤”，她知道这是他的声音，便止住了泪注意地听。周围是那样的静寂，一切人间的声音都死灭了。她静静地倾听着，她希望再听见同样的叫声，可是许久，许久，都没有一点儿动静。她完全明白了。他是不</B>能够到她这里来的。永远有一堵墙隔开他们两个人。他是属于另一个环境的。他有他的前途，他有他的事业。她不</B>能够拉住他，她不</B>能够妨碍他，她不</B>能够把他永远拉在她的身边。她应该放弃他。他的存在比她的更重要。她不</B>能让他牺牲他的一切来救她。她应该去了，在他的生活里她应该永远地去了。她这样想着，就定下了最后的决心。她又感到一阵心痛。她紧紧地按住了胸膛。她依旧坐在那里，她用<a name=baidusnap2></a><B style='color:black;background-color:#99ff99'>留恋</B>的眼光看着黑暗中的一切。她还在想。她所想的只是他一个人。她想着，脸上时时浮出凄凉的微笑，但是眼睛里还有泪珠。
最后她懒洋洋地站起来，用极其温柔而凄楚的声音叫了两声：“三少爷，觉慧，”便纵身往湖里一跳。
平静的水面被扰乱了，湖里起了大的响声，荡漾在静夜的空气中许久不</B>散。接着水面上又发出了两三声哀叫，这叫声虽然很低，但是它的凄惨的余音已经渗透了整个黑夜。不</B>久，水面在经过剧烈的骚动之后又恢复了平静。只是空气里还弥漫着哀叫的余音，好像整个的花园都在低声哭了。 《家》的艺术风格 《家》代表了巴金前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不</B>求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽
然有时少锤炼，不</B>耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，能渗透读者的心。 小结：《家》的艺术成就 1、塑造了一系列生动鲜活的人物形象。包含着丰富的生活内容，渗透着作家强烈的爱憎之情，寄托着作家的美学理想。觉新、觉慧、梅、瑞珏、鸣凤、高老太爷等艺术典型。 2、成功地运用了心理描写的艺术手法。通过心理描写介绍人物的行状；通过心理描写达到性格描写的作用。通过写人物的“想”和“做”完成人物塑造。 3、蕴涵着丰富、热烈的情感，具有一种青春的抒情性。“激情”既是巴金艺术风格的特点，也是他艺术魅力之所在。 4、语言清丽、流畅、明朗、自然。 巴金后期创作及《寒夜》 40年代中期，是巴金的又一个创作高峰。但风格变了，他开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子也变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。 一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭没落:《春》、《秋》、《憩园》； 另一类是反映抗战时期现实生活:《火》三部曲，《第四病室》、《寒夜》。 后期代表作：《寒夜》 《寒夜》是巴金在民主革命时期的最后一部长篇小说。小说始作于1944年秋冬之际的重庆，此后时写时辍，1946年12月30日完成于上海。最初在1946年8月至1947年1月上海出版的《文艺复兴》上连载，1947年3月由上海晨光出版公司初版。以后几十年里，又印行数十版。 《寒夜》被公认为是继《激流三部曲》之后巴金创作上的又一个高峰。 《寒夜》故事梗概 《寒夜》描写的是1944、1945年间发生在国民党统治下的“战时首都”重庆的一个善良的知识分子家庭的悲剧。 男女主人公汪文宣、<B style='color:black;background-color:#A0FFFF'>曾</B>树生是大学同学，他们真诚相爱，组成了自己的家庭。抗战爆发后，逃难到重庆，以小职员的职位谋生。汪的母亲和<B style='color:black;background-color:#A0FFFF'>曾</B>婆媳不</B>和，相互冷嘲热骂，在吵闹中度日。汪爱妻子，也爱母亲，在吵闹中唯唯诺诺，莫衷一是，痛苦不</B>已。物价上涨，家庭经济拮据，汪患了肺病，但他不</B>肯多用药，拖着病体坚持上班。战争形势越来越紧，有门路的人纷纷逃离，<B style='color:black;background-color:#A0FFFF'>曾</B>终于忍受不</B>了眼前的压抑，跟随大川银行年轻的陈经理乘飞机去了兰州。汪病情加剧，在庆祝抗战胜利的鞭炮声中死去。汪母带着孙子小宣回了老家。两个月以后的一个寒夜，
《巴金的作品<家>和<寒夜>的评论1000字》
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