篇一：侦探小说发展史
灰色小小细胞活跃过——我们记忆中的侦探小说发
展史
作者：刀子出自：小刀的收藏夹 浏览/评论：363/0日期：2005年2月17日 08:46
"要是调查罪案真用了脑筋的话，绝对就没有谜案这回事儿了！"
CSI探员有句口头禅:"尸体会说话！"也可以翻译作"尸体决定一切"，这是"证据决定一切"的极端化说法。从第一季开始，《CSI》每一集都有尸体在不停地说，它们肿胀的、腐烂的、被刀砍的、五马分尸的，躺在解剖台上，这种博览会式的展示让人看了绝对不会更爱惜生命。惟一的作用是让观众知道死后尸体有多少种样子。比较一下，阿嘉莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》、《目的地不明》等200多页的长篇小说都只死一个人，而《CSI》每集60分钟至少死一个人。
爱伦·坡、福尔摩斯
从侦探小说开山之作《莫格街血案》，到黄金时代古典派推理小说，到正在美国热播的电视剧《CSI》，推理是贯穿其间的主线，两头的差别绝对不是死的人数上的差别，而是推理方式的不同，最终反映出的，则是"我相信我"与"我相信它"的不同，是人类自信的退让。无论如何，我们自己脑子里那些灰色小小细胞也有自己的一段光辉岁月。
1841年，爱伦·坡写了现代侦探小说开山之作《莫格街血案》，主人公杜班与朋友"我"走到一条又脏又长的路上，冷不防就说出了"我"心里在想什么:从卖水果的，一直到应该去马戏团的桑蒂伊，中间还想到了伊壁鸠鲁。这种粗糙的、牵强的、乍看起来非常惊人的"伎俩"，是160多年来侦探小说智力展示的第一步。把"智力活动"坚持下来的这一派侦探小说，被称为古典派，英美法三国的侦探小说，无论从质量还从数量上，都占据了绝对优势。"二战"后日本推理小说家又提出了"本格派"说法。很多号称正宗的侦探小说迷坚持认为，这种才是真正的侦探小说。
柯南道尔在《血字的研究》中提到当时先进的血迹断案术，波洛也用过最粗浅的指纹术，但科学手段始终不是古典派侦探小说的主导，而是感知能力、推理能力，包括直觉能力，尤
其笃信逻辑的力量。就像奥希兹男爵写的那个《角落里的老人》，他既不是公家警探，也不是私家侦探，只是个"场边评论家"，天天窝在那里，只根据公众皆可获得的报纸社会版的新闻，通过逻辑推理，破解各种疑难杂案，他说过:"要是调查罪案真用了脑筋的话，绝对就没有谜案这回事儿了！"此时，老人显示出人类对自己头脑的无比自信。
一开始，"灰色小小细胞（脑细胞）"显示出的本领非常稚嫩。柯南道尔第一次表现的观察能力，是他看了华生一眼，就说:"我看得出来，您到过阿富汗。"根据是华生有军人气魄（驻外），脸色黝黑（到的地方是热带），病容未去（得了某个地区才有的疾患）等等。这种水平，跟电影《海霞》里旺发爷爷识破刘阿太的特务身份没有特别两样--"凡是在海上打鱼为生的人的脚趾都是分开的"，而刘阿太脚趾头不是这样的，所以他是假渔民。福尔摩斯的推论还以他驳杂的知识做背景。这对于读者来说是不公平的，只能很羡慕地看着福尔摩斯卖弄自己的知识:"从这些牙印间的空隙看来，我以为这只狗的下巴要比哒犬下巴宽，而比獒犬下巴窄。它一定是一只卷毛的长耳犬。"试试看，多少个人知道的发音。除了超出常人的知识范围外，不事先告诉读者线索，也是一个问题。杜宾围绕莫格凶宅观察了然于心之后，最后才说:"隔开那扇窗子五英尺半左右的地方，有根避雷针。"
柯南道尔从1891～1894年，一共写了24个短篇，这些短篇小说被毛姆评价为"内容如此贫乏"，"当你读过50篇福尔摩斯的故事之后，你对福尔摩斯的了解并不比你刚读过一篇时了解得多。"但是当时，包括现在的读者难以抗拒那些"持续不断的一再叙述"。正是读者的热情与作者之间的较量推动了侦探小说炫技性的发展。
雅克·富特雷、G.K.切斯特顿
在这方面走向极端的，是美国作家雅克·富特雷和英国作家G.K.切斯特顿。富特雷笔下的凡·杜森强调"思考方能支配一切"，足不出户就解决一切问题。切斯特顿的布朗神父未曾完全丧失是非观念，他把侦探上升到了审美的高度:"罪犯是创造性的艺术家，侦探则是批评家。"这位矮胖的，"一直喜欢狗（DOG），只要这个字不是倒着拼写的"的神父，在《花园血案》中脑子转一转，就把两具无头尸体和两颗脑袋匹配起来，完整描述二人被杀再被换了头的过程。至于《角落里的老人》，干脆就说:"我同情的，往往是够聪明狡猾、可以把整个警方牵着鼻子走的罪犯。"
为了配合让智力游戏更公平一些，笔名范·丹的记者兼艺术评论人威拉德·赖特提出了
《侦探小说二十准则》，第一条就是在破案中读者应该获得同样的机会，所有的线索都交代得一清二楚。其他还有诸如:读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计;侦探小说不应该扯上暧昧和爱情，否则就纠缠不清，使一些纯粹智力的竞赛复杂化;犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段;破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢等等。所以，侦探小说作者们必须想出更好的办法，或者是寻找、或者是创造读者的心理盲点，然后用逻辑推理使得不可能成为可能。在创作过程中，形成了一些经典设谜程式，比如密室推理、孤岛推理、不在现场、没有脚印、不可能消失等等。
在《上帝的灯》中业余侦探艾勒里·奎恩经历了一件看似既不可能发生的事情:一幢坚固牢实的房子一夜之间消失。在找出原因之前，文章中一再提到萨拉姑妈错把梅休小姐当成自己的女儿奥莉维亚。表面看起来不过是一个糊涂老人经常发生的错觉，实际上这却是解谜极为重要的线索。读者在看这类侦探小说的同时必须仔细得跟饥荒年代拾麦穗的人一样仔细，如果真这样仔细，谜底会在文章结束前解开。这是作者和读者智力上的较量，作者一面要给出线索，一面要尽量让它们不为人注意。
密室推理是最有代表性的，在一座表面看起来无人可进出的房间里发生命案，这种"具有幻想性与强烈魅力的谜"与"逻辑性、思索性"的完美结合，彻底将推理小说架空到艺术品的地步。如果说一开始侦探小说的目的还在于相信凭借自己的头脑抓住凶手，但现在它不再讨论是谁做的,而专注于事情是如何发生的,变成了更单纯的智力游戏。
阿嘉莎·克里斯蒂、日本侦探小说
写侦探小说使用障眼法最成功的，当数阿嘉莎·克里斯蒂。虽然在《斯太尔斯庄园奇案》中，阿嘉莎显露了药理学上的知识，但很快，她进入了几乎是纯智力的游戏当中。《无人生还》是"孤岛推理"最经典作品，它实际上也是"密室推理"的变体。十个毫不相关的人被邀请到一座荒岛上，荒岛成为一个封闭空间，无人能离开也没有人来，十个人一个接着一个死掉。这个故事当然有可疑成分，但由于阿嘉莎擅长营造紧张气氛，读者根本无暇注意叙述中的瑕疵。好在阿嘉莎并不是一个推理机器，她知道仍然与道德有关系，马普尔小姐在絮絮叨叨破案的过程中始终不忘透彻分析男女之情。
"二战"之后，日本成为侦探小说重镇。侦探与推理在日文中是同一个意思，但因为日文改革，"侦"字被取消，所以推理小说取代了侦探小说。单从技巧上说，日本推理小说并没有特别的开创性，只是在"不可能"这方面往极致发展。
1912年爱德蒙·克莱里休·本特利写了《特伦特的最后一案》，以此证明破案推理是无用而且有害的。特伦特自以为解开了曼德森死亡之谜，得意地邀请"他的朋友"卡普尔老人吃饭庆祝。老人却告诉特伦特，他那一套看似严密的推论毫无用处，自己才是真正的凶手。40年后毛姆在《侦探小说的衰亡》中则宣告了本特利先生的计谋也是"无用的"，其"无用"在于指纹术的应用，卡普尔杀了曼德森后，就把枪扔在地上，没有擦去指纹，他的手指头上还保留有火药的味道以及微粒。1892年起用于抓获杀人犯的指纹术在本特利写小说的时候还不普及，但现在读者再看本特利的小说，他精心设计的谜局已经毫无意义。但他不是败退在科学面前的第一个人。
还有波洛，在《东方快车谋杀案》中，这个长着鸡蛋一样小脑袋的比利时人挥斥方酋，最后一章大解密时仿佛掌握了人类所有的智慧。事实上，他那一套现在也用不着了。任何一个被《CSI》稍微训练一下的观众看那部同名电影时都不免替杀人者担心:他们在现场留下的证据实在是太多了:门把手上的指纹就足以让这些人飞快落入法网。
2000年《CSI》第一季开播，其中有一集仿佛是在向《东方快车谋杀案》致敬:一架飞机上的商务仓发生命案，但所有活着的乘客众口一词说并没有谋杀发生。格雷森和他的小组没有听取那些证词，也没有进行安乐椅中的思考，他们把一切交给证据。由证据，而不是推理，指证所有人都参加了谋杀。波洛会摇着他的胖手指头说:"不，我发现所有证人的陈述有矛盾。"而格雷森会说:"我发现所有证人的陈述于证据不符合。"判断何人有罪的任务由人类的脑力劳动交到了客观证据手里。
这门叫法庭科学的学科，如同当年照相机把绘画往现代派推一样，把古典派推理小说中人类的智力也变成了墙上的一幅画。
篇二：《西厢记》读书笔记2000字
《西厢记》读书笔记
王实甫的杂剧《西厢记》，是我国古代的爱情戏中成就最高、影响最大的戏曲作品之一，第四本第三折的一首《正宫端正好》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，都是离人泪。”颠倒了(转载于:《西厢记》读书笔记2000字)多少风流文人！一句“愿天下的有情人都成就了眷属”，道出了多少痴男怨女的心声！王实甫的《西厢记》虽然是在《董解元西厢记》的基础上编写的，但它的根本基础是唐代诗人元稹（元微之）的《会真记》。据说王实甫写至第四本第三折“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”的千古名句时，已是力竭心枯，呕血而死。西厢记之境界：
大凡读过西厢记的人都觉得这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进神奇璀璨，异彩纷呈的艺术境界。作者用着如珠似玉的语言不着痕迹地将环境，人物，感情融为一体，浑然天成。
剧中有雄浑豪放的曲词：“{油葫芦}九曲风涛何处显？??这河带齐梁分燕晋隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索揽浮桥，水上苍龙偃；洞悉愧九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似弯剑乍离弦。”
这里把九曲黄河写得何等气势磅礴，一泻千里。
当然也有绮丽婉转的小词：“{中吕}{粉蝶儿}风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绎台高，金荷小，银镇尤灿。比及将暖帐轻弹，先接起这梅红罗软帘偷看。”“待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。”
这里洋溢着美好幽深的诗一般的气氛。读来余香萦绕。
而在剧中情节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩着诗般的气氛。比如第四本第三折“长亭送别”：“碧云天，黄花地、西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现
手法来加以渲染的，是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的悲苦的。
“文辞华丽”是《西厢记》语言艺术的特色，这种语言特色更表现在该作品语言的文采性。西厢记可谓是吸收了唐诗宋词的精美语言，这些绝妙好词在剧中俯拾皆是，真是美不胜收。
如第一本第一折张生的唱词：“[天下乐]只疑是银河落九天。”便是化用唐诗人李白的《望庐山瀑布》句：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”又如第一本第四折张生唱词：“[鸳鸯煞]有心争似无心好，多情却被无情恼。”这里化用宋苏东坡词《蝶恋花》中句：“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”还可以举出更多这样的例子。读完作品后，我们不禁感叹，这是一部“清水出英蓉，天然去雕饰”大作。
西厢记之爱情：
看了《西厢记》之后我觉的这样的爱情史完美无缺的，崔莺莺与张生的爱情有现在难得的一见钟情，有经历各种社会给予的磨
难，有来自双方家长的阻扰，他们之间的爱情可谓是越演越切，在我们看来可谓是天作之合。
这个故事的结尾以中国似的大团圆给大众一个交代。而我却不太喜欢这样的结尾，我觉的过于通俗化，所以有时我会去看一些国外的经典电视及作品，我觉得他们的结尾都会留下一些空间让观众自己去细细品味，我觉的这样才让作品更有意义，才会促使人们去回味去发表自己的见解。就我个人而言我不太喜欢大团圆的结局或直接不用想就可以猜到的结尾，西厢记之精神：
在我看来，他那曲折的情节中还暗藏着人们渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是——自由。篇二：《西厢记》 读书笔记
不到一顿饭的工夫，江十六出聚以看完，自觉辞藻警人，余香满口，虽看完了书，却只管出神，心内还默默的记诵”。这是《红楼梦》二十三回中黛玉对《西厢记》的赞词，其实也就是曹雪芹的赞词。读西厢，想红楼。
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
张生念及莺莺夜不能寐，叹道，想及我多愁多病身，怎配你倾国倾城貌。--------------黛玉听得，向宝玉懊恼，哪里来的艳词欺负我。
待宝玉看到---落红成阵----一霎时，满树的桃花随风飘落。
月上柳梢头，张生在西向外弹琴，“月色溶溶夜，花阴寂寂春，如何临皓魄，不见月中人？”莺莺假借上香祷告在西厢内对句“兰闺久寂寞。无事度芳春，料得行临者，应怜长叹人。-------------那日，宝玉挨打，想黛玉一定悲伤，白白的着晴雯送两只旧帕子去，别人不解，笑其痴颠。黛玉见帕，可惜可叹可畏可怜，无限心事，也管不得避嫌，吟诗帕中，泪痕重重，自顾镜中面羡桃花，却不知病已侵。
一样的爱恋，一样的身不由己。只是，宝黛成棒打鸳鸯，张生与莺莺有情人终成眷属。张生被逼科举，莺莺嘱咐“你休忧文齐福不齐，我怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息，我这里青鸾有信频须寄，你却休金榜无名誓不归。若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。”莺莺把自己压上了赌注，何况在封建社会的压力下，就是当今，哪个女孩愿意换数载飘零。
那年，当我们分隔异乡，仅仅是一工作，又多少忧愁，每次火车启动，一南一北，不知就此何时再见，较之莺莺，她的勇气是所有世事的想往。
细腻的《西厢记》真乃爱情的美学宣言。在王实甫的笔下，莺莺和张生公然战胜了封建礼教，维护了他们至纯至洁的爱情，重在公然上，这就是宣言。
人们常说《西厢记》是喜剧，吾深感如此。张生看似有愚钝笨拙，但其实质无非是追求自身的真爱，所表所露都是自然真诚的，于生活中不易寻觅而已即不常见的更难拥有，遂讥之天真，实则笑己矣。篇三：《格兰特船长的儿女》读书笔记2000字
初次在书店中看到《格兰特船长的儿女》这本书时，它并没有引起我太多的兴趣。作品的名字并不十分出彩，所以我以为这又是介绍什么主人公顽强不屈、勇敢刚直的。于是，我并没有在它身上停留太久。后来，在看过《海底两万里》《八十天环游地球》等书后，我逐渐对凡尔纳产生了兴趣，想起了《格兰特船长的儿女》这本书，才买来一饱眼福。
刚刚得到的新书，自是爱不释手。说到凡尔纳，当然要好好介绍一下。儒勒·凡尔纳是19世纪法国著名小说家、剧作家以及诗人。凡尔纳出生于法国港口城市南特的一个中产阶级家庭，早年依从其父亲的意愿在巴黎学习法律，之后开始创作剧本以及杂志文章。在与出版商埃泽尔父子合作期间，凡尔纳的文学创作事业取得了巨大成功，他的不少作品被翻译成多种语言，受到了各国读者的喜爱。凡尔纳一生创作了大量优秀的文学作品，代表作有《海底两万里》《格兰特船长的儿女》《地心游记》《八十天环游地球》及《气球上的五星期》等著名小说。其小说收录于总体为《在已知和未知的世界中的奇异旅行》系列作品集。其中《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》被称为凡尔纳三部曲。
他的作品对科幻文学流派有着重要的影响，因此他被一些人称作“科幻小说之父”。 据联合国教科文组织的资料，凡尔纳是世界上被翻译的作品最多的第二大名家，仅次于阿加莎·克里斯蒂，位于莎士比亚之上，他也是2011年世界上作品被翻译次数最多法语作家。在法国，2005年被定为凡尔纳年，以纪念他百年忌辰。
《格兰特船长的儿女》是一个人物形象饱满、情节曲折的故事。故事发生在1864年，苏格兰籍游船“邓肯”号的船主格里那凡爵士在补获的“天平鱼”时，发现了鱼腹中的神秘漂流瓶，“是失事船只的求救信还是航海者无聊时写的打油诗？是信！”，是三张分别用英文，法文和德文写的求救信，这三张被海水侵蚀得残缺不全的求救信引起了爵士等人极大的探索兴
趣。他们分别把信上所能看清的词汇翻译了出来，然后汇集成一种语言，连猜带蒙的把这封信补全了，这的确是一封求救信，是格兰特船长的求救信！“１８６２年６月７日，三桅船不列 颠尼亚号，籍隶格拉斯哥港，沉没在靠近巴塔戈尼亚一带海岸的南半球海面，因急救上陆， 两名水手和船长格兰特立即到达此大陆，将受俘于野蛮的印第安人。兹特抛下此文件于 经??纬?３７°１１b处，乞予救援，否则必死于此！”
爵士请求英国政府派遣船队去寻找。可英国政府对苏格兰人一向歧视，竟然拒绝了爵士的请求。格里那凡爵士感到非常气愤，于是他毅然组织了一支小型救援队，成员有机智的格里那凡爵士，慈祥温柔的海伦夫人，深沉稳中的麦克那布斯少校，以及因上错船而加入团队、以粗心大意著称却精通地理学的地理学家雅克·巴加内尔，还有格兰特船长的一双儿女：坚毅刚强的玛丽和勇敢的小罗伯尔，精通航线的孟格尔船长以及奥斯丁这充分值得信赖的老水手。他们乘坐着邓肯号，走向拯救格兰特船长的冒险之路??
爵士亲自带队去完成寻找船长的任务。他们沿着南纬37度线穿越了南美洲的高山和草原，横贯了澳大利亚和新西兰，环绕了地球一周。由于对文件的错误解释，他们一路上遇到了无数艰险：地震、洪水、大火、风暴、火山喷发、遇到了凶狠的毛利人和流犯妄图抢夺“林肯号”的阴谋。
他笔下的地理学家巴加内尔是一个有些小迷糊，时常来些笑料的人，但他在误打误撞下拯救了大家，拯救了“林肯号”，还在旅途中给大家讲解了许多地理知识，气象知识，动植物知识，风土人情，社会演变等等，极大地丰富了我的知识。虽然只是读了一遍，但我已深深地被它吸引住——我会为他们的一举一动感
到兴奋或着急，我会和他们一起进行推理猜测??甚至可以用“同呼吸，共命运”形容了吧。
这虽然是一个科幻小说，但其故事情节却十分丰富。我很佩服凡尔纳的文学功底和丰富的知识，没有这些知识是根本不可能完整这些名著的。
小说被凡尔纳命名为“格兰特船长的儿女”，但并非仅仅是以玛丽和罗伯尔为主角，甚至格里那凡爵士也并非小说的主角。格兰特船长的船只失事，源起他的理想——建立一个全属于苏格兰的移民区，这是作为一个苏格兰儿女的雄心壮志，让它享受它在欧洲享受不到的独立和幸福。而小说一开头就描写了格里那凡爵士作为一个苏格兰人的“苏格兰情结”，以及苏格兰与英格兰的矛盾。因此，小说所指的“格兰特船长的儿女”，应该是指那些支持并继承苏格兰的 “苏格兰精神”的全部苏格兰人。
我看过对此名著的评论，正如网上所说，本书看起来的确有些费劲。凡尔纳的三部曲又名“海洋三部曲”，这部小说也用了很多篇幅描写航海的情景，其中更是穿插了许多地名，求助信也是用英文、法文、德文写的，因此读者就需要有起码的地理学知识，才能理清故事发展的线索。文章中借众人之口穿插了描写许多地理知识，气象知识，动植物知识，风土人情，社会演变等等，令语句描写更加优美，显得十分自然，也更便于读者理解，这些知识在极大程度上丰富了读者的知识储备。同时，这也增加了文章篇幅，使得故事的节奏慢了下来。但是当我看完全书，就觉得这真不愧是名著，这其中有太多意想不到的东西，尤其结局因巴加内尔的一次走神而写错了地址就改变了整个故事的结局，这显得多么 “戏剧性”！这是“凡尔纳三部曲”中的第一部，而《海底两万里》我早已读过了，所以最后一部《神秘岛》成了“大结局”，我希望能尽快拿到《神秘岛》，为我心中的“三部曲”之旅画上一个圆满的句号。
篇三：大学基础写作练习题 (2000字)
文体写作习题
第一章 散文习题
填空题
1. 议论散文是内容强调发表作者的见解，表达方式以形象议论为主的散文。 答案: 形象议论
2. 题材广泛是散文的核心性的特征。答案: 题材广泛
3. 在一个论题下用散文笔调稍微系统地论说自己的见识和见解的散文写法，就是答案: 论题随笔
4. 散文绝大多数采用第人称写作。 答案: 一
5. 通过日常的几件事来写人物的方法，叫 答案: 人物二三事法
6. 我国现代的散文指的是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁。现代散文含义通常称为的散文含义。 答案: 广义
7. 我国古代“散文”是与相对而言的。 答案: 骈文
8. 我国古代的散文指的是的文章。 答案: 单行散句
9. 我国第一部散文集是 答案: 尚书
10. 据考证，散文这个概念，我国最早见于 宋代罗大经的《鹤林玉露》。 答案: 鹤林玉露
1.
a
案: d
2.
a
3.
a
单项选择题 抒情散文的写法有联类推理法和(b )。 象征寓情法 b 论题随笔法 c 依事抒情法 d 睹物思人法 答郭沫若的《鹭鸶》、鲁彦的《杨梅》是(d ) 叙事散文 b 写景散文 c 记人散文 d 状物散文 答案: d 刘白羽的《长江三日》和李健吾的《雨中登泰山》是( b)。 叙事散文 b 写景散文 c 记人散文 d 状物散文 答案: b
4. 茅盾的《脱险杂记》、杨绛的《干校六记》是(a )。
a 叙事散文 b 写景散文 c 记人散文 d 状物散文 答案: a
5. 鲁迅的《藤野先生》和艾青的《忆白石老人》是(c )。
a 叙事散文 b 写景散文 c 记人散文 d 状物散文 答案: c
6. .据考证，我国最早提出散文这个概念的罗大经是(d )。
a 汉代人 b 唐代人 c 明代人 d 宋代人 答案: d
7. 一种以优美语言非虚构地记叙人事、表达情意的文学体裁是( d)。
a 诗歌 b 小说 c 戏剧d 散文 答案: d
8. 内容强调发表作者的见解，表达方式以形象议论为主的散文是( c)
a 记叙散文 b 抒情散文 c 议论散文 d 文化散文 答案: c
9. 以内容为记人叙事写景状物，表达方式以叙述描写为主的散文是(a )
a 记叙散文 b 抒情散文 c 议论散文 d 文化散文 答案: a
10.
裁。
a
1.
a
2.
a
3. 我国现代的散文指的是与诗歌、小说、戏剧并称的一种（ c）体单行 b 散行 c 文学 d 新闻 答案: c 多项选择题 记叙散文可分为（ ）四小类。 记人散文 b 记事散文 c 写景散文 d 回忆散文 e 状物散文 答案: abce 景物散文的写法有 （ ） 风景记游法 b 象征法 c 状物特写法 d 描写法 e 夸张法 线索串事法有（ ）
a 物类线索 b 人物线索 c 联想线索 d 推理线索 e 事类线索 答案: ac 答案: ae
4.
a
答案: abc
5.
a
答案: bce
1.
答案: 错误
2. 散文题材的特点有（ ） 真人真事 b 真情实感 c 不虚构 d 写个人的事 e 写历史事件 散文的特征除了题材广泛、文情并茂之外，还有（ ） 真情实感 b 个性鲜明 c 写法灵活 d 形散神聚 e 篇幅短小 判断题 自我画像法是作者刻画自己外貌的写法。b 正确 错误 记叙散文是以内容强调抒发作者的感情，表达方式也注意用抒情的
《2000字推理小说》
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