篇一：电视娱乐电视节目解析
电视娱乐电视节目解析
第一章：电视娱乐节目的界定及其分类
第二章：我国电视娱乐节目的发展历程
第三章：电视综艺晚会类节目解析
第四章：电视综艺表演类节目解析
第五章：电视游戏娱乐类节目解析
第六章：电视娱乐谈话类节目解析
第七章：电视益智娱乐类节目解析
第八章：电视“真人秀”类节目解析
第一章：电视娱乐节目的界定及分类
第一节：电视娱乐节目的界定
第二节：电视娱乐节目的分类
第一节：电视娱乐节目的界定
一、电视与娱乐
加拿大著名传播学者麦克卢汉认为媒介是人体的延伸，“电视是人的听觉和视觉的同时延伸。”
美国著名的传播学家托尼·施瓦茨把电视比喻为“第二个上帝”，他认为无所不在的电视就像上帝一样，向它的信徒布施感情、知识、情趣和道德观念，从而使人与人之间、人与社会之间的关系发生微妙的变化。
电视的四大功能，即：认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。
你看电视的主要目的是什么？
二、电视娱乐节目
电视娱乐节目是以娱乐大众为目的，借助于电子技术手段，运用声光效果、时空转换、视觉造型等独特的电视表现手法，广泛融合各种文艺样式（音乐、舞蹈、戏剧、小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛），并对其进行二度加工与创作，用以满足广大观众多方面的艺术审美和休闲娱乐需要的一种电视节目类型。
第二节：电视娱乐节目的分类
一、按播出形式划分：
1. 电视娱乐栏目
（1）常规节目
（2）特别节目
（3）系列节目
2.电视综艺晚会
3.电视娱乐活动
二、按节目样式划分：
1. 娱乐资讯类
代表节目：
《综艺快报》、《影视同期声》、《天天娱乐圈》、《娱乐无极限》、《娱乐任我行》、《娱乐乐翻天》等。
2.娱乐谈话类
代表节目：
《康熙来了》、《超级访问》、《东方夜谭》、《今夜有戏》
3.综艺表演类
代表节目：
《综艺大观》、《音画时尚》、《曲艺杂坛》、《梦想剧场》
二、按节目样式划分：
4.游戏娱乐类
代表节目：
《快乐大本营》、《欢乐总动员》、《开心100》、《非常周末》《超级大赢家》、《我猜我猜我猜猜猜》等。
代表节目：
《幸运52》、《开心辞典》、《三星智力快车》《五年级插班生》
6. “真人秀”娱乐类
代表节目：
《生存大挑战》、 《完美假期》 、 《超级女声》、《梦想中国》
《星光大道》、《中国达人》
泛娱乐类节目：
电视娱乐从一种节目类型逐渐变为节目的一种功能，娱乐化成为许多节目的共同的选择。多种节目元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势。
? 饮食娱乐类节目：《冰冰好料理》、《八方食圣》
? 旅游游戏类节目：《天地英雄》、《快乐大篷车》
? 体育娱乐类节目：《全明星猜想》、《城市之间》
? 购物游戏类节目：《超市大赢家》、《快乐主妇》
? 职场娱乐类节目：《绝对挑战》、《挑战主持人》
第二章：我国电视娱乐节目发展历程
第一节：综艺晚会时期
第二节：游戏娱乐时期
第三节：益智娱乐时期
第四节：“真人秀”时期
1948年6月，美国电视屏幕上诞生了两个具有开创意义的综艺节目：NBC的《明星剧场》和CBS的《城中大受欢迎的人》。
1958年5月1日，北京电视台开播时就有诗朗诵、舞蹈等节目，这是我国电视综艺节目的雏形。 1965年元旦文艺晚会是我国第一次用录像形式播出的综艺节目。
1983年，中央电视台举办的第一届春节联欢晚会引起社会轰动，一种全新的电视节目形态崭露头角。这一年被视作中国电视综艺娱乐节目的“元年”。
回顾历史可以看到，我国娱乐节目经历了四个发展阶段：综艺晚会时期、游戏娱乐时期、益智娱乐时期、真人秀时期。
在这四个阶段的演变中，中国电视的娱乐节目呈现出两大特点：从审美取向上看，娱乐节目从艺术欣赏转变为娱乐体验；从传播形态上看，娱乐节目的受众从被动观看转变为主动参与。
第一节：综艺晚会时期
1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。
1990年4月21日 ，中央电视台《正大综艺》开播。
综艺晚会的节目模式：“明星+表演”
明星是节目的当然主角，明星的舞台表演是构成节目的主要内容，而各个很少相干的节目之间的串联则由主持人来完成。
第二节：游戏娱乐时期 1997年7月11日湖南卫视推出了游戏娱乐栏目《快乐大本营》 。 《快乐大本营》的成功引发了电视娱乐节目的热潮，吸引了全国各个电视台对娱乐综艺节目的关注和参与。
在之后的短短两年之内，全国各电视台模仿出的类似节目达到100余个。其中较为有影响的有：《欢乐总动员》（北京台）、《非常周末》（江苏卫视）、《开心100》（福建东南台）、《超级大赢家》（安徽卫视）等等。
《欢乐总动员》1999年1月20日北京有线电视台开播，之后被全国近40个城市的电视台引进播出。风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“游戏娱乐时代”。 游戏娱乐类节目的节目模式：“明星+游戏”
这类节目之所以后受群众欢迎，归根结底在于“具有民间狂欢节的味道，具有开放的广场结构，充分调动了观众的参与感和积极性，人与人之间达到平等的交流，达到亲密状态。” 其轻松玩闹的特色，满足了经济转型期人们渴望释放内心压抑的需求。
第三节：益智娱乐时期 1998年11月22 日，央视二套推出了由李咏担当主持的《幸运52》。该节目以英国的《GOBINGGO》为版本，改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏娱乐与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。
2000年又推出了一档仿制英美的《谁想成为百万富翁》的节目《开心辞典》，首创“家庭梦想”的概念，对国外同类节目的博彩成分进行了成功解构，在为普通人提供参与节目、知识搏弈的同时，也给更多的普通家庭提供了互相表达爱心与真情的机会。
益智娱乐类节目的模式：“平民+智力游戏”
益智娱乐节目表现出娱乐节目中难能可贵的教化功能和健康格调，得到了绝大部分观众和评论的肯定，在中国电视事业的发展历程中具有一定的“类型意义”。
第四节： “真人秀”时期
“真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限，从而带给人一种别样的真实。
1999年，荷兰推出了一档“真人秀”节目：《big brother》（老大哥），从此开创了真人秀的历史 。
2000年，美国CBS推出了《幸存者》以及美国版的《老大哥》；此后，法国则推出了《阁楼故事》。
经过4年的反复酝酿、思考和论证，2000年6月18日，广东电视台推出了第一届《生存大挑战》。
《生存大挑战》节目是我国“真人秀”节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植。中央电视台在《龙行天下》基础上推出的《金苹果》，浙江卫视推出的《夺宝奇兵》，贵州电视台在《星期四大挑战》基础上推出《峡谷生存营》，拇指英雄联合央视在《开心辞典》、《幸运52》特别节目的基础上制作《欢乐英雄》等节目纷纷登台亮相。
2004年初夏的五月,一向以活力新锐见长的湖南卫视推出了一档大型音乐选秀活动——“快乐中国超级女声。
《超级女声》是一档以音乐选秀为外壳的娱乐性节目，提出“想唱就唱”的理念和口号。只要喜爱唱歌的女性，不分唱法、不计年龄、不论外型、不问地域，均可免费报名参加，连同节目中大众投票决定选手去留的淘汰方式，共同倡导了一种"全民快乐"的娱乐方式。
《超级女声》引发了国内的“选秀”节目热潮。此后，央视的《非常6+1》、《梦想中国》，东方卫视《我型我秀》、《加油！好男儿》 纷纷登陆荧屏。
2006年之后，中国各大电视台纷纷主打“真人秀”牌，推出各种形式的真人秀节目，使此类节目的竞争走向深层次 ：
央视：《梦想中国》扩大活动规模
东方卫视打造“真实四季 ”
广东卫视携手制作公司打造类型多样的 “真人秀”舰队
天津卫视主推四档“真人秀”节目
目前，真人秀节目正趋向由“选秀”向“我秀”的潮流
第三章：综艺晚会类节目解析
第一节：电视综艺晚会类节目的特点及分类
第二节：电视综艺晚会类节目的构成要素
第三节：个案解析：《央视春晚》
第一节：电视综艺晚会类节目的分类及特点
一、在我国，电视晚会已经有二十多年的历史，在这段时间里，晚会经历了从内容至上向内容、形式双双至上的变化，诞生出了诸如节日晚会、专题晚会、颁奖晚会等多种晚会形式。 二、我国电视综艺晚会类节目的分类
电视晚会类型众多，而且划分的标准不同，从而导致许多晚会类型被重复定义。
1.按照播出形态划分：直播型晚会和录播型晚会；
直播型晚会：央视春节联欢晚会、中秋晚会、开闭幕式晚会；
录播型晚会：各省市台的春晚、各个栏目在春节期间播放的特
别晚会，如《小崔说事》之《春节大联欢》等；
2.按照播出样式划分：栏目型晚会和节目型晚会；
栏目型：《综艺大观》、《神州大舞台》、《东西南北中》、
《曲苑杂坛》等
节目型：《公安部春节晚会》、中秋晚会、七一晚会、中国电影
金鸡百花奖颁奖晚会、电视艺术节、大学生电影节颁奖
晚会等等；
3.根据晚会是否为一个特定的“节日/庆典”服务划分：节庆晚会与常规晚会；
节庆晚会：春晚、元宵、中秋，五一、六一、七一、八一、十一
百年校庆晚会，旅游节晚会、桃花节晚会等等；
常规晚会： 《东西南北中》、《综艺大观》、《曲苑杂坛》等
4.根据晚会是否为一个特定的“行业”服务划分：行业晚会和非行业晚会 ；
行业晚会：《公安部春晚》、《音乐风云榜颁奖晚会》、
《3.15晚会》、《护士节晚会》、《教师节晚会》、
电影节、电视节颁奖晚会等
非行业晚会：《神州大舞台》、《艺苑风景线》
三、我国电视综艺晚会类节目的特点
1.综合性
综合性是电视综艺晚会的优势所在，也是其有别于其他电视节目的最明显的地方。这种综合性既包括内容上的，也包括形式手段上的。
内容上
形式上
2.现场性
所谓现场性，就是晚会所传递给人的一种此时此地的感觉，一种“你在现场”的感觉。这种现场性不仅可以调动晚会现场观众的情绪，对电视机前的观众也给其一种身临其境和感同身受的感觉。
3.仪式性
仪式一般指礼仪秩序形式。在人类学的研究中，仪式一词的含义为“受规则支配的象征性活动，它使参与者注意到他们认为有特殊意义的思想和感情对象” 。
第二节：电视综艺晚会的构成要素
一台电视综艺晚会其构成离不开以下几个方面的要素：晚会的定位、晚会的主题、晚会内容要素和形式要素、晚会的结构要素。 一、晚会的定位
类型定位：是专题型的还是非专题型的，是直播型的还是录播型的，是节庆晚会还是常规晚会等等； 接受对象定位：是针对青年人的，老年人的；是针对北方地区的，南方地区的；是针对特定节日的还是针对特定事件的（如非典、抗洪、雪灾、地震）；
规模定位：是大型、中型还是小型的
风格定位：是现代型的，传统型的，是热烈奔放狂欢型的，还是寓教娱乐型的，轻歌曼舞型的等等。
二、晚会的主题
晚会想要表达的主要信息、思想、观点
主题是一台晚会的灵魂，它既是节目挑选与创作的主要依据，也是晚会风格与气氛营造的核心内容。
晚会主题提炼的基本要求：
一是要鲜明：
“鲜明”不但指主题的内在意义的指向鲜明、明确、不含糊，而且在形式上也要求主题凝练而且响亮，甚至达到让观众过目不忘的效果 ；
二是要有内涵：
只有拥有丰富内涵的主题才拥有潜在的无限张力 ；
三、晚会的内容要素和形式要素
1.晚会的内容要素：
对于电视综艺晚会来说，其内容元素基本上分为两个部分，一是晚会主办方所要通过晚会传递的特殊信息，如颁奖，信息发布等等；二是各种文艺节目 ；
要注意处理好这样几种关系：
高雅与通俗
经典与流行
艺术与时代
2.晚会的形式要素：
晚会的形式是指晚会呈现方式及其技术表现。一个好的形式可以成为一台晚会最大的亮点，新颖的形式与富于技术含量的形式创意对晚会的成功相当重要。
晚会的形式要素要注意以下两点：
运用高科技带动形式创新
提高现场效果，保证屏幕效果
四、晚会的结构
篇二：我国电视娱乐节目的现状及发展
我国电视娱乐节目的现状及发展
学 生：邓 芳
指导老师：贺敏
湖南女子大学文学与传媒系，长沙410004
摘 要：从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同.电视娱乐节目成为了荧屏“主力军”。然而，商业利益的介入使得电视综艺娱乐节目的发展进入了“娱乐至上”的怪圈，过度的追求娱乐，片面的强调经济效益从而造成了节目本身缺乏创新及文化内涵，忽视其应具有的公共责任性。论文深入浅析了电视娱乐目的特质及发展现状，指出我国电视娱乐节目的不足并据此探讨电视娱乐节目的发展趋势。
关键词：电视娱乐；现状；问题；趋势
一、电视娱乐节目的概念
电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。［1］美国是电视娱乐节目的发祥地，在美国的电视理论中，电视娱乐节目是一个较为宽泛的概念。外延上，电视娱乐节目包括：电视剧、艺术晚会、体育、谈话、音乐电视（MTV）、游戏等多种类别。现实中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、谈话节目、猜奖节目等构成了电视娱乐节目的主体，其中综艺游戏节目一直是娱乐节目的重头戏。
二、我国电视娱乐节目的发展历程
（一）我国电视娱乐节目的界定
目前，大家普遍认为20世纪90年代的《综艺大观》是中国电视娱乐节目的开端。研究《综艺大观》这类早期电视娱乐节目的主要特点,可以给电视娱乐节目一个狭义的界定——那些有意识地去满
足公众娱乐需求去策划和制作的电视节目。由于娱乐风潮的影响，电视节目中娱乐元素的广泛开发和运用使得电视娱乐节目从内容和样式均发生了巨大变化，产生了娱乐谈话节目、娱乐新闻节目、娱乐生活节目等等各类电视娱乐节目。之前的定义已经不能涵盖这些节目，特别是不少节目满足娱乐需求的目地性不再那么明显和可以。
(二) 电视娱乐节目的发展历程
按照北京师范大学教授于丹的说法，中国的娱乐节目经历了四个阶段：第一个阶段是综艺化本体阶段。第二个阶段，从综艺本体递进到游戏化本体。第三个阶段差是在世纪之交出现的益智博彩类节目。第四个浪潮是真人秀的娱乐浪潮。[2]
第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型， 1990年3月，《综艺大观》面世。它将歌舞、相声、小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河。《综艺大观》以节目短、节奏快、内容精、手法巧为突出特点，每两周一期，每期50分钟。这种节目形式在当时精神生活相当匮乏的年代得到了极大的欢迎。随着时代的发展，这样的节目虽然在不断改进，但节目主持人行为表情过于死板、语言过于正规化，缺乏与观众的互动，主持人成为了舞台的“操控者”， “我播你看”的局面并没有太大改观， 因此这一类传统的综艺节目逐渐丧失了优势。2004年10月8日《综艺大观》这个央视老牌娱乐节目，因收视率不断走低被“末位淘汰”，无奈地退出了荧屏。
第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的综艺
节目类型。把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往日国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的新高潮。这种快乐的氛围像狂风暴雨般席卷全国，受到观众特别是年轻人的喜爱，这种节目形式也在一瞬间被没完没了的复制，节目内容确千篇一律，没有新意，经过几年时间，这种类型的节目收视率大幅下滑。
第三个阶段益智类节目是娱乐节目的一个重要组成部分，它以观众参加益智类游戏为特点，《开心辞典》、《幸运52》为代表，节目不仅有扣人心弦、层层递进的精彩比赛，还让观众走上舞台，成为节目中的主体，与主持人进行互动。打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。益智竞猜类节目已经具备平民秀亲民互动的优点了，而其中包含的高信息量也让它区别于普通的选秀节目，目前此类型节目虽热潮稍减但依旧方兴未艾。
第四阶段是以《超级女声》（快乐女声）和《我型我秀》为代表的“真人秀”类节目。这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。真人秀节目一时间层出不穷，真人秀节目已经逐渐演化成了一场声势浩大的“全民星”运动。中国的电视娱乐节目已进入了一个新的阶段，即平民“娱乐时代”。
三、我国电视娱乐节目的现状分析
（一）我国电视娱乐节目取得了长足的发展
我国的电视娱乐节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的推动下，电视娱乐节目的收视率在我国一直占有很大的份额。在网络还没有盛行之前，电视一度伴随着大家的成长。尤其对于八九十年代那个精神生活相当匮乏的年代，娱乐节目更是受着广大观众热烈的欢迎与需求。作为电视节目的重要类型之一，娱乐节目的发展历史，可以从二战以后开始算起，到如今已有70多年的历史。娱乐节目长期被西方各电视大国作为主打节目之一，成为美国等娱乐产业大国的重要娱乐产品。而中国电视娱乐节目发端于九十年代《综艺大观》[3]，只有短短十几年时间。但这一期间，正是中国改革开放的期间，经济增长，事态变迁，娱乐节目得到了迅速而蓬勃的发展。
（二）电视娱乐节目存在的诸多问题
1、节目抄袭现象严重，缺乏创新
1998年，湖南卫视推开的娱乐节目《快乐大本营》以一种蓬勃的朝气冲进了人们的视野，这股清新之风使那些快要偃旗息鼓的综艺娱乐节目重新振作，并开始纷纷效仿。一系列换汤不换药的娱乐节目一下子充斥着国内的综艺节目市场，这些节目不但名称大同小异，连节目内容，环节上的“起承转合”也都基本雷同。2004年的《超级女生》则带出了一批诸如华娱电视的《我是中国星》、央视经济频道《梦想中国》的电视选秀节目……这些节目看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，娱乐节目本应是电视荧屏中一个充满新生力量的阵地，借鉴和学习不等于抄袭和克隆。一个综艺节目要由创新的东西在里面
才能使得观众有新鲜感，收视率才会高，同时也要逐步发展成为一个响亮的品牌，而这正是国内娱乐节目所缺乏的。
知名学者孙健说：“有些节目几乎就是原版，开场、音乐、音响效果甚至连主持人开场说的话都是一样的”。［3］此种完全“取之用之”的经营理念使中国的电视娱乐节目一度陷入泥沼，休闲大餐变成了“残羹冷炙”，在这个过程中，我们不仅流失了观众，还阻碍了自身的发展。事实上，中国娱乐电视节目已经形成了这样的怪圈：偶尔有个节目冒出的新鲜火花，用不了多久，你用手中的遥控器就可以验证它在其它的各个娱乐节目已经是落地生根了。长此以往，必将使观众的收视心理在“千人一面”的娱乐中达到了饱和，产生了严重的“审美疲劳”。最终这类节目变得无人问津。
北京师范大学艺术与传媒学院教授张同道在他的著作《时尚拼贴：解析中国电视栏目》中写道：“电视节目是一种文化工业产品，最有价值的是理念和模式，电视节目的样式是电视文化中最富有创造性的部分。”[4]而中国电视娱乐节目恰恰失掉了这最重要的一部分。
2、格调不高，媚俗味过重
美国社会学家尼尔彼兹曼针对电视过度娱乐化的现实，作出了《娱乐至死》的著作。在这一具有跨时代意义的著作中，他把批判的矛头指向了美国娱乐的庸俗化。[5] 在中国，唯收视率论在电视娱乐
篇三：我国电视综艺节目的现状分析与发展对策
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策
摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。
关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众
Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.
Key words: China; television entertainment; status quo; trends; Audience
目 录
一、引言 .................................................................. 1
二、中国电视综艺节目发展进程 .............................................. 1
（一）中国电视综艺节目发展概述 ........................................ 1
1.概念 .............................................................. 1
2.中国电视综艺节目发展期间与特征 .................................... 1
（二）中国电视综艺节目现状分析 ........................................ 3
1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心 ............................ 3
2.日益注重与观众的互动 .............................................. 3
3.学习外国形式，融合多种元素 ........................................ 4
（三）我国电视娱乐节目存在许多问题 .................................... 5
1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆
论导向差错 ................................................................ 5
2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高
.......................................................................... 6
3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期
性短、生命力弱 ............................................................ 7
三、我国电视综艺节目的发展对策 ............................................ 8
（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用 ............................ 8
1、政府规制的路径 ................................................... 8
2、完善娱乐电视节目市场准入机制 ..................................... 8
（二）合理满足并正确引导受众需要 ...................................... 9
1.休闲的需要 ........................................................ 9
2.窥视心情和“审丑”心情 ............................................ 9
（三）加强对有关人才的素质培养 ....................................... 10
结束语 ................................................................... 11
参考文献 ................................................................. 12
一、引言
中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。开始的娱乐节目是以《综艺大观》为代表的联欢期间——歌舞兼具，主持人与观众没什么互动；然后是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐期间——主持人和观众有些互动、以明星的参加作为卖点；接着以《幸运52》为代表的益智期间——观众走上舞台，变成节目中的主体，与主持人进行互动，可是这种互动的门槛较高，需求之前的审理和初试；然后的“超级女声”则代表的是大众造星年代，这类综艺节目特征是大众参加和评判进程的彻底公开化。节目全程跟踪式直播是招引我们眼球的亮点。这种方法的娱乐节目打出的是“大众参加、观众做主”的标语，必定了娱乐自身的大众性以及与群众进行密切接触的可能性。
目前，中国电视明显呈现出了泛娱乐化态势，娱乐节目更是到了“娱乐致死”的境地。各个电视台不论是省级的仍是本地的好像看到了甜头纷乱仿照，为了招引更多的受众，为了获取更大的经济效益，许多娱乐节目抛开了应当承担的责任，低俗的、恶俗的、庸俗的、低喜好的娱乐节目大行其道。许多专家都在说“中国的娱乐节目是怎么了？”论文关于这一表象，对中国电视娱乐节目进行学习和研究。文章首要简略介绍了中国电视综艺节目发展进程，然后深化学习和研究了发展现状，并提出解决之策。
二、中国电视综艺节目发展进程
（一）中国电视综艺节目发展概述
1.概念
电视娱乐节目就是指“经过电视这一特定的传达媒体传达的，群众广泛参加的，以审美性、娱乐性、欣赏性、喜好性为出色特征的电视节目。”美国是电视综艺节目发祥地，在美国的电视理论中，电视娱乐节目是一个较为广泛的概念。外延上，电视娱乐节目包含：电视剧、艺术晚会、体育、说话、音乐电视（MTV）、游戏等多种种类。实践中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、说话节目、猜奖节目等构成了电视综艺节目主体，其间综艺游戏节目一贯是综艺节目重头戏。
2.中国电视综艺节目发展期间与特征
电视娱乐节目在发展进程中逐步构成了一些根柢的节目方法：综艺类娱乐节目、音乐类娱乐节目、娱乐咨询类娱乐节目、说话类娱乐节目、游戏类娱乐节目。上个世纪九十年代以来，中国的电视技能在各个方面都取得了无量的提高，为中国的电视综艺节目
发展做好了技能预备。跟着我们对电视节目需求的不断改动，娱乐节目从许多的电视节目中锋芒毕露，以它一起的综合性、参加性、前语性及艺术性，逐步变成深受群众等候的电视节目类型。至今，中国的电视娱乐节目已呈现了综艺类、速配类、益智类、博彩类、游戏类、真人秀等多种方法，其方法和内容在不断更新，以满足宽广受众的需求。 中国电视综艺节目发展大致上能够分为四个期间：
第一期间是上世纪90年代初鼓起的，以《正大综艺》《综艺大观》为代表的综艺节目类型，它将歌舞、相声、小品等艺术方法有机的结合起来，创始了中国综艺节目先河，相声、舞蹈、歌曲、杂技，一切的艺术方法都能够在这里看到，可是主持人与观众的互动却很少。节目主持人举动表情过于板滞、言语过于正规化，根柢都停留在稿件的基础上进行二度创造，有极大的局限性。关于观众来讲，这些节目仅仅是一个欣赏，并且是一种审美。观众与节目之间有一道距离——观众只能仰望着这些美轮美奂的“展品”。主持人变成了舞台的“控制者”。
第二期间是以《快乐大本营》《欢欣总动员》为代表的游戏类娱乐节目，以明星的参加作为卖点，主持人和观众有些互动。观众现已从前期审美转向一种“审丑”，我们看这类节目一个重要驱动力是为了看明星出洋相。观众从心情上变成了一个评价者。舞台与观众之间的距离现已开始退化，主持人也不再是必定的基地。
第三期间是以《幸运52》《开心辞典》为代表的益智博彩类节目，观众被请上舞台，与主持人进行互动，变成了节目中的主体，观众看节目时既不是审美也不是审丑，在演播厅直接面对王小丫和李咏的竞答者是观众了解的、如他们一样一般的人，这个时分观众现已和他们有了一种平视的心境，节目现已走向了大众化。可是这类互动的条件较严苛，在节目录制之前需求进行选拔和审理。
第四期间是以《超级女声》《我型我秀》为代表的“真人秀”节目，大众走到了观众的面前，并且变成明星。像李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁等许多明星都是被《超级女声》打造包装出来的大众明星。“这类综艺节目特征是大众参加和评判进程的彻底公开化，分外是节目全程跟踪式直播招引了许多的眼球。”[2]观众的参加度极高，因而也能够说真人秀娱乐节目也为观众供应了一个表达展现自个的舞台，也是许多人眼里能够一夜成名的跳板，一起观众具有了必定的挑选权，为自个喜爱的选手投票、留言，这样的方法无疑把舞台外的观众拉到了舞台内，拉进了明星与观众的距离和观众与舞台的距离，对观众来说，舞台和明星们不再是那么遥不行及，所以不断增加的观众参加了进来。“中国现在的电视娱乐节目还没有彻底从第三期间和地四期间分别开来，能够说两
者都具有必定的受众，齐头并进，可是能够必定的是中国的电视娱乐节目现已进入了一个大众娱乐年代。”这种方法的综艺节目标语是“大众参加、观众做主”，必定了娱乐自身的大众性以及与群众进行密切接触的可能性。
（二）中国电视综艺节目现状分析
中国的电视娱乐节目在中国的群众生活中起到了无关宏旨的作用，在改革开放的推动下，电视综艺节目收视率在中国一贯占有很大的份额。经过20多年的发展，其方法和内容不断改动，逐步具有了必定的市场受众。跟着社会压力的增大和生活节奏的加快，电视娱乐节目作为群众的一种休闲方法，其社会需求也日益增大。在竞争剧烈的传媒阵营中，电视娱乐节目自身的发展也有了新的改动。在目前，毫无问题，综艺节目好坏已直接影响或关系到一个电视台的。
1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心
在这个竞争日益剧烈的社会，能够说许多人都背负着无量的生活压力和工作压力，结束了一天的工作，每个人都需求放松，所以电视娱乐节目就变成了我们发泄放松的一种东西或许方法，更切本地说轻松热闹的娱乐节目迎合了我们的广泛心情需求与精力需求，充当了简略意义上的贱卖“心情调节器”。从前中国的电视娱乐节目说教色彩很重，乃至彻底没有娱乐的特征，舞台上主持人连笑都有标准的规则，只能浅笑，群众看完此类节目不能感到彻底的轻松和愉悦，反而感触心里憋得慌。娱乐节目，望文生义，就应当以娱乐为主。1997年7月13日,《快乐大本营》在湖南卫视新鲜出炉，变成国内标志性的娱乐节目，随之而来的还有明星+游戏这一娱乐新概念，流行全国的电视娱乐热潮席卷而来。存在就是合理的，电视综艺节目呈现，契合了社会转型期的群众广泛心态，是文明转型期与价值重建进程中发作的必定表象与作用。因为市场化、产品化与城市化潮流的冲击,我们旧有的生活方法和精力观念在逐步改动，轻松、简略、快乐、发泄、减压变成社会上具有广泛意义的精力需求。
现在，中国的电视娱乐节目现已不再是为了传达某种观念，也不再是一种艺术的寻求，而更多注重节目娱乐功用。有的娱乐节目乃至没有其他内涵，就是一种朴素的娱乐；这样的娱乐节目能够帮助现代社会饱受压力的我们舒缓心境，振奋精力，以便非常好地投入新一轮的工作和学习中去。
2.日益注重与观众的互动
今日电视节目价值还主要是由收视率来挑选的，收视率挑选了广告费，而收视率又是由观众挑选的，因而关于当今的电视传媒来说观众就是天主，观众才是衣食父母。在
《娱乐电视节目》
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