篇一：雅思阅读材料之《金陵十三钗》影评
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雅思阅读材料之《金陵十三钗》影评
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Based on Yan Geling's novel "13 Flowers of Nanjing," the Nanjing massacre plays front and center in director Zhang Yimou's tale.
根据华人女作家严歌苓的同名小说改编，张艺谋导演的最新电影《金陵十三钗》以南京大屠杀作为故事背景和中心。
Zhang Yimou's great gift for stories of resilient women serves him well in "The Flowers of War," a uniquely harrowing account of the rape of Nanjing. Simultaneously florid and gritty, this fictitious drama about convent students and prostitutes hiding together from the 1937 Japanese onslaught is a work of often garish dramatic flourishes yet
undeniable emotional power, finding humor and heartbreak in a tale of unlikely heroism in close quarters. Considerable advance hype and topliner Christian Bale should help the most expensive production in Chinese history recoup
worldwide, though its grave subject matter and 141-minute running time rep not-insignificant obstacles.
张艺谋展现坚韧女性故事的杰出才华在金陵十三钗中展露无遗，这是一部展现南京大屠杀的独特电影。本片兼具华丽与坚韧，虚构的关于学生与妓女的故事有强烈的戏剧张力，但亦有不可否认的情感力量，在后半段结局处的英雄主义段落里还能找到幽默与心碎。考虑到前期炒作及克里斯蒂安贝尔的加盟，这部中国电影史上最贵的电影应能在全球收回成本，尽管其沉重的主题及141分钟时长意味着一些不可忽略的障碍。
Set to open Dec. 16 locally and later this month Stateside for an Oscar-qualifying run, the picture will represent China in this year's foreign-language film race, an official endorsement that eluded Lu Chuan's more somber and nuanced
Nanjing chronicle "City of Life and Death" (2009). Boasting a starry pedigree, a broad array of cross-cultural acting styles and enough English dialogue to make some viewers question its foreign-lingo designation, "The Flowers of War" is as total an antithesis to Lu's starkly realist treatment as one could imagine; still, as a rare attempt by a major mainland helmer to tackle a subject that remains an unhealed national wound, its cultural significance can be no more
underestimated than its cumulative impact.
本片定于16日在中国上映，本月晚些时候也会有为冲击奥斯卡进行的放映，该片将代表中国参与今年的奥斯卡最佳外语片评选，这是官方的认可，他们并没有选择陆川那部更阴郁微妙的《南京南京》。本片强调其星光正统，广泛的跨文化表演风格的交融以及大量英语对白会让观众质疑这部电影的奥斯卡外语片属性。《金陵十三钗》恰是陆川电影中赤裸裸的现实主义的对立面；不过，作为极少数大陆巨匠涉及的这一未愈合的民族伤口的主题，本片的文化重要性与其不断累积的影响一样不容低估。
Making his way through the bombed-out rubble of Nanjing, American mortician John Miller (Bale) arrives at a
cathedral to attend to a recently deceased priest. To the dismay of the church's boy warden, George, and the dozen or so adolescent girl students in his care, Miller turns out to be a genially lazy opportunist who immediately plunders the communion wine supply.
贝尔饰演的殡葬师约翰米勒穿梭在遭受炮火轰炸满目疮痍的南京城，去一家天主教堂出席一位牧师的葬礼。但是他懒惰成性盲目乐观，每天只会粗鲁酗酒，让教堂看门男孩乔治和在教堂里避难的女学生们深感失望。
When a small army of courtesans barge into the church seeking sanctuary from the Japanese, who have overtaken the city, Miller is delighted at the prospect of his own personal harem and flirts aggressively with the only one who can speak English, Yu Mo (Ni Ni). Knowing the Japanese won't attack a white man, Yu demands that Miller help her and the other women escape Nanjing, while George similarly begs him to help shield the students.
日本人占领南京古城，一群妓女躲入教堂避难。米勒为自己的艳福不浅的未来暗自窃喜，时常与中间唯一会说英文的玉墨（倪妮饰演）调情谈笑。玉墨明白日本人不会攻击白人，所以要求米勒帮助她和同伴逃离南京。乔治同样请求他庇护这些无辜的女学生。
Zhang entertainingly tracks the tensions among this strange gathering of individuals, even staging a near-catfight between the indignant students and their diva-like guests. But the infighting comes to an end when Japanese troops invade the church and, not realizing there are courtesans hiding in the vicinity, try to force themselves on the students -- a sickening scene marked by the girls' screams and the sounds of clothing being ripped, all whipped into a frenzy of terror. Yet the attackers are momentarily held at bay when Miller, in a moment of moral courage finds a way to stop their assault.
张艺谋颇具娱乐性地处理了这些奇怪个体之间的紧张关系，甚至展现了愤怒女学生和尤物宾客之间的激烈争吵。日本军队侵入教堂，他们没有发现避难人群中有妓女，而是企图逼迫女学生。这是一幕让人毛骨悚然的场景：女学生的尖叫声，衣物被撕裂的声音，都营造了恐怖的气氛。米勒鼓足勇气站出来阻止了日本士兵的暴行，但这也这是暂时的安全。
Scene by scene, "The Flowers of War" is an erratic and ungainly piece of storytelling, full of melodramatic twists and grotesque visual excesses, which are nonetheless delivered with startling conviction. Zhang has no interest in sparing the viewer's sensitivity, and his willingness to push past the limits of good taste is what paradoxically lends his film a curious integrity.
金陵十三钗的叙事并不规则，故事充满夸张的曲折和怪诞的视效。张艺谋让观者深陷感性情感中，而他将过去的美学品位推向极致的意愿使电影成为矛盾的整体。
On the surface, the most problematic element of Liu Heng's screenplay (adapted from Yan Geling's novel "13 Flowers of Nanjing") is the familiar manner in which it uses a white American character as an entry point for Western audiences. Yet Miller turns out to be just one figure in a panorama that distributes dramatic weight evenly across the board, and allows the students and especially the courtesans to perform unexpected, deeply moving acts of decency and self-sacrifice. While not every character is individuated in the film's large ensemble, the viewer emerges with a sense of a vibrant and varied human tapestry whose colors glow all the brighter in the wake of impending catastrophe.
表面上看，刘恒剧本（节选自严歌苓的小说《金陵十三钗》）的问题在于用一个熟悉的美国白人套路作为连接西方观众的桥梁。但是米勒（贝尔饰演的角色）只是作为一个充满戏剧性的角色为整部影片的平衡性添彩，预留了空间给女学生和妓女的出人意料的表演，尤其是妓女们的高尚和自我牺牲令人动容。在群像塑造上，并
不是每个角色都有个性化表现，观者能感受到在灾难发生前愈加光辉、生动而丰富的人性脸谱。
Twenty-four years after starring as a young lad trapped in Japan-occupied China in "Empire of the Sun," Bale has fun playing Miller as a loutish, liquored-up rascal early on before slowly becoming a figure of integrity and fatherly
tenderness, a transformation managed by sheer force of movie-star charisma more than anything else. The actor blends in surprisingly well with the mostly non-pro distaff cast, including 23-year-old newcomer Ni, who comes off as stilted in her English dialogue scenes but charges her other moments with a quiet, radiant dignity.
贝尔曾在日本侵华题材电影《太阳帝国》中饰演一位小男孩。24年的今天，贝尔这个角色由早期的粗鲁酗酒的流氓慢慢转变为正直而充满慈父光辉的形象，这种塑造转变主要归功于演员的个人魅力。贝尔和这些非专业演员的融合出乎意料得好，包括23岁的新人倪妮，她在英文对话场景里略显青涩，但在其他场景里拥有安静而闪耀的尊严。
Other thesps who register strongly include Atsuro Watabe as a Japanese colonel with a deceptively kind, cultured appearance; Tong Dawei as a heroic Chinese soldier who protects the church with his dying breath; 13-year-old Zhang Xinyi as the brave young student who narrates much of the drama; and Cao Kefan as her desperate, hapless father, a role virtually identical to the one played by dead ringer Fan Wei in "City of Life and Death."
其他演员还包括渡部笃郎塑造的看似善良有教养的日本军官，佟大为塑造的英雄赴死保卫教堂的中国士兵；
讲述电影独白的13岁女学生张欣怡，以及饰演她那绝望不幸的父亲的曹可凡：与范伟在南京南京里的角色很像。
The film's reported $100 million budget is entirely evident in its large-scale battle sequences, shot and staged with intense verisimilitude and impressive spatial coherence. Yohei Taneda's production design, particularly his set for the cavernous cathedral space, reps a staggering feat of period reconstruction in the streets of Nanjing itself. Chan
Quigang's score is effective but goes a bit heavy on the violins.
报道，电影的1亿美元投资充分体现在大规模的战斗场景上，高度逼真且拥有很好的连续性。种田洋平的设计，特别是教堂的空间感，完成了还原金陵古城的惊人壮举。陈其钢的配乐起到了效果，但小提琴部分略显沉重。
篇二：金陵十三钗影评
影评；金陵十三钗
电影应该是纪念南京大屠杀的，不过角度较为特别，从一个获救的女学生的讲述中让我们从一个侧面窥见当年那场浩劫的冰山一角。开始，国民党士兵抵抗日军和平民逃难弥漫着一股灰色的调子，主要的场景是在天主教堂，整个故事大都发生在这里，有些戏剧的感觉。克里斯蒂安贝尔饰演的约翰原来是个殡葬工，满脑子想的都是挣钱的事。可是在逃到教堂，为了安全化身为神父，并在与学生们和十三钗的相处中渐渐转变了，最后帮女学生们逃离了南京城。
教堂的窗户是五颜六色的，色彩绚丽，或许包含的寓意在于，人们用淡漠来掩盖内心的脆弱。在最危难的时刻，人们摘下了冷漠麻木的面具，迸发出人性的光辉，而这些人性的光辉凝聚在一起，就是强大的光芒，照亮每个人心里的阴暗。我们应该佩服导演的构思，以这种特写镜头诠释人性光辉的力量。
关于人性的光辉，是印象最深刻的，渗透在在影片快节奏和慢节奏交替的过程中，并且渐渐显露出来。
约翰，是个酒鬼小混混，本来要去教堂收尸的美国人,他有些轻浮,有些低俗,但在女学生遭到威胁的时候,他站了出来,因为良心的呼唤；他站了出来,毅然决然承担了责任，帮助了这些中国的女孩。他不是个神父，但他的行为已经超越了神父。作为教堂里唯一的男人，外国人，他给了别人希望。他看着女孩尸体时的难过，他为了女孩恳求日本人，他为了玉墨等人默默祈祷，他做了他能做的，他放弃了他想拥有的，一个人的人性光辉在危难的时刻爆发出来，带着怜悯和信念，而且，约翰是个普通人，在灾难中他也在不停地进行着心灵的自我救赎，呼唤心底真善美的自己，所以，在这样的背景下人性光辉才显得格外珍贵。自我救赎，让约翰和战争中人面兽心，甚至是衣冠禽兽的日本兵比起来，显得无比高大。他展现出的是不分国界的仁爱。
金陵十三钗，作为背负着万千骂名的，实质是社会弱势群体的妓女，她们虽妩媚而放荡，却有着简简单单，有情有义，爱恨分明的内心。因为女学生们在日军入侵时舍身保护在地窖中的她们，因为不想女学生白白送死，她们决心顶替女学生们去日军军营。虽然堕入风尘，却还是充满着对生活的期盼，却也明白什么是灵魂的肮脏与高尚。最可贵的，是在她们尝尽了生活的各种滋味后并没有抛弃社会。作品中刻画了拥有美好梦想的豆蔻，她幻想着和浦生过上美好的生活，甚
至，为了让浦生临走之前听到《秦淮景》，她和香兰回到妓院取琴弦，结果惨死在日本人的蹂躏之下，这血淋淋的惨烈背后，是高尚的人性，是大爱。影片中她们在教堂门外叫嚣吵嚷，硬闯教堂，花枝招展地飞吻摆手，尽显死城中奇葩的艳丽；她们为死去的人们痛心，为寻找琴弦丧命，这群风尘女子的胭脂浓味逐渐被滤去；她们决定替代学生出场唱歌，穿起沉厚的棉袄衣服，正如披上了战士的盔甲般英姿飒爽；她们合唱《秦淮景》一幕，歌声动听，姿态婀娜，虽然身处险境，虽然衣非艳丽，但唱得自若、唱得齐心，那反而是最美的瞬间。常言道：“婊子无情，戏子无义”，可是当这些别样女子用自己生命的最后挽歌，唱响天地间的最强音的时候，还有谁能大声叫嚷“商女不知亡国恨”呢。
片中刻画了一支本可以安全撤出南京的国军小分队，为了保护纯真的女学生，最后全军覆没。从士兵们用身体掩护队友只为了让队友的人肉炸弹更接近日军坦克，从李教官把浦生送到教堂不想他死在冰冷的战场，从李教官默默保护着教堂直到与敌人同归于尽，这些画面，都充满人性的光辉，悲壮中饱含温暖。
影片从很少的侧面对杀戮和奸淫进行还原，大量的更加惨不忍睹的情景会让观影者自己联想，这足以引起内心的控诉。有人会笑香兰和豆蔻为了一对耳环和和几根琴弦去送死，但是，对于在社会底层的妓女们，这恰恰是她们生活的寄托，而这样的刻画也为在她们身上体现出“商女也知亡国恨”作出铺垫，更显得她们内心的无私和善良，拥有同样高尚的灵魂。影片在色彩的运用上恰如其分，灰暗的南京城、爆破中的绚丽彩布、扫射下的破碎琉璃，每一道色彩的运用都蕴含着深刻的隐喻。片中的每一个画面，无不挥洒着国人面对残酷屠杀坚毅抗争的血性。镜头的克制让与悲恸随之而来的愤怒都点到为止，《金陵十三钗》让我感受到最多的，是一个民族的自醒与自勉。并不是单单血泪的控诉。
并非每个人都有牺牲自我的勇气，影片末尾讲述到一个妓女害怕送死而迟迟不肯上日本车，哭诉着自己不是女学生，写出了妓女也是平凡人，更加反衬出她们替女学生牺牲的可贵，正因生命无分贵贱，才让十三钗的故事能撼动人们日益麻木的心。有批评的说法称，张艺谋的《金陵十三钗》是在鼓吹情色爱国，是中国电影的可悲之处，已经沦落到需要一群妓女来解救中国了，然而我不这么认为，既然社会存在这样一群特殊的群体或是边缘人群，我们即可通过这样一群边缘人物来反应社会的现实，不可忽略每一小人物或者说是堕落人物的对于社会存在的
那一丝丝价值。何况，恰恰从这样的视角反映的世界才是真实的。
篇三：金陵十三钗影评
金陵十三钗影评
范文一：
从王谢门高到青楼林立，从六朝金粉到南宋隅安，从落魄晚明到悲情民国——南京，承载了我们多少情与欲?寄托了我们多少爱与恨?但长久以来，我们对于南京的记忆，总是习惯于放到一个个宏大的背景下，然后按照个人的喜好，把某些层面夸大变形，把另外一些层面隐藏起来。
同样用宏大的背景考量南京，《金陵十三钗》是一部想两头讨巧却又心不在焉的电影。
将妓女这个特殊行业的女子作为电影的主角，冠之以“钗”这样中性偏上的词语，是《金陵十三钗》最为讨巧的看点。这样做，既不得罪观众，又不得罪从事这个职业的专业工作者，还可以顺利通过片审，就像男主角约翰在给女学生解释为什么十三钗替代她们去日军庆功会会更好一点的原因时，很巧妙地说十三钗在对付男人上更专业。当这种既现实又不真实的的特点贯穿于电影之中，钗的言语、行为、爱恨就有了双重意义。
以死亡作为背景，把妓女正当化，浪漫化，甚至高尚化，使得浪漫主义和国仇家恨有了共同基础，这并非这部电影的独创，只要略略翻翻有关秦淮河的文学作品，那些在国难当头时挺身而出的青楼女子，可谓数不胜数。
相对于语言类作品，电影的优势在于视觉的挑衅。但凡钗现身，银屏上就充满从语言到身体的挑逗。所以即便面对一座死城，那个从入殓师进化成为伪神父的男主角在钗们进入教堂后，除了寻找钱和美酒，还找到了一个更加可以不离开的理由。我甚至怀疑，即便所谓思想纯正，根基稳重，坐怀不乱的观众，也经不住一而再，再而三的诱惑，只好一而再，再而三地沉沦下去，而不自禁地撕去伪装，期待和男主角一起享受片刻的快乐。
这种期待表现在玉墨的以身相许上，既可满足观众对于情色的期待，也可满足电影为苦难作证的期待。但这同时也是电影的矛盾所在——玉墨的风情万种，与书娟的临危不惧，被一起包裹在残存的教堂里，缺少足够时间交流的情况下，仓促之中决定以十二钗替换十二个女学生，这本是必然必须的结果，并不值得大惊小怪。问题在于，人性的本能是被宗教的洗礼唤醒的，还是被战争的残害催生的，抑或情色进化成为一种必要的破坏力量，一种反抗精神的弘扬?
作为铺陈，电影前三分之一部分并未急切地让钗们粉墨登场，而是以并列式的手法，一面是男主角穿过浓雾，奔跑，逃窜，假扮神父挺身而出阻止日军在教堂里的暴行而被打晕，一面是撤退中的国军残部与日军周旋，直到最后一人，同样是为阻止日军在教堂里的暴行而战死。
当观众还被秒杀在具有较强震撼力的特技镜头时，电影也立即终止正面抵抗，这显然让背负沉重历史感的观众不自在，不解恨。而电影心不在焉的意图，正是担心政治与道德的双重绑架，所以尽快在有限的空间与时间里，脱离那种喋喋不休的控诉，把历史本应带给我们的痛苦，解构到情色的智性和审美的愉悦中。
但电影并不自信，这种解构之势未能坚持下去。陈乔治自告奋勇男扮女装冒充第十三钗，委曲求全一心救女的父亲惨遭枪杀，临到踏进日本人军车那一刻小蚊子暴露出胆怯。这几个可能被观众忽略，仿佛补充的情节，让人更加心酸。
这才是这部宣称以宣扬人性为主旋律的电影的点睛之笔?抑或导演与片审乃至观众周旋而埋伏的狡黠的游戏手法?
要我说，说欲哭无泪吧，差一点;说赏心悦目吧，差一点。
范文二：
《金陵十三钗》虽然是2011年上映的电影，但是这部由张艺谋导演的电影影响力依然不小。说不定影评考试就会考这部影片的影评。金陵十三钗又是一部宣扬爱国的电影，在2012年编导高考中湖北民族学院考试、重庆大学影视编导即兴评述考题、2012青岛农业大学广播电视编导影评考题都考到了这部电影。
商女熟知亡国恨
《金陵十三钗》作为张艺谋导演筹备四年的贺岁大作，不仅在中国电影史上制作投资空前，而且也更立意深刻，并向社会宣扬积极的普世价值。我想导演拍这部电影的目的不只是揭露战争的残酷，更重要的是挖掘人性中那些深藏的，却又深刻的品质。虽然南京大屠杀是所有中国人民心底都不愿再触碰的一块伤疤，但张导却以他独到的视角打破固有的以悲剧的形式去描绘南京大屠杀，把这段沉痛的历史演绎的更加深刻。
影片是以1937年南京被攻陷一名教堂十二三岁的女学生的回忆展开的，通过一个孩子的眼睛去勾勒南京大屠杀。在片子筹拍前张导脑中就已经成型了这样一幅画面：十四名秦淮女人，衣着艳丽，步伐婀娜，在教堂彩色玻璃的流光下缓缓走来，这个镜头显然不是小女孩的回忆，而是她心里虚构的画面，这也证明了她没有记住残酷，她记着了美丽。我想人类的本性便是珍藏美好而忘却痛苦，而这部电影最可歌可泣的就是没有哀怨，没有仇视。
影片讲述的是日军屠城，教导队为了掩护十四名女学生进城阵亡到只剩教导队长和一名重伤的队员，十四名女学生及一名在教堂打杂的男孩和殡仪师在教堂避难，期间又来了十四
个妓女，十四名妓女一到教堂就把隐蔽的地窖占了，教导队长把重伤的兵浦生托付给秦淮女人(十四名妓女)。在日后一群日军搜查教堂时，女学生因为没来得及躲进地窖，差点被日军强奸，教导队长最终与这一队日军同归于尽。教堂里的学生、神父(殡仪师假扮的)、秦淮河女人自此彻底失去了反抗的能力，被囚禁于教堂之中。最后日军对教堂十三名女学生发出死亡之约后，秦淮河女人代女学生赴死。我认为，《金陵十三钗》不但无情的鞭挞了战争的冷酷，更借以战争表达了亲情、爱情、友情、铁血柔情、救赎、责任、舍生取义、重生、永恒、宁为玉碎不为瓦全等人性中美好的一面。
一、战争之花
1、亲情
剧中，书娟与她的女同学们因没有拿到书娟父亲孟先生逃离南京的船票，而不得不躲进岌岌可危的教堂。这里书娟的父亲孟先生没有舍弃自己的女儿逃命，而是选择了与狼共舞，做了日军的翻译官。这里有患难与共的友情，也有不离不弃的亲情。不过我想孟先生在临死前听到小蚊子的“我不是女学生”会死也瞑目了吧。
2、友情
俗话说患难见真情，友情亦然，有的脆弱，有的永恒。
约翰和泰瑞之间的友情就是和泡沫一样，脆弱。但香兰和豆蔻之间的友情、书娟与所有女学生之间的友情就不同了。当豆蔻要回翠禧楼拿琴弦时，香兰也恰回去拿耳坠，香兰在被日军打穿脖子的情况下，依然抱住日军的腿，阻止他们追豆蔻。乔治男扮女装为女孩们逃跑争取时间，这令我不禁潸然泪下，平凡而又伟大。
3、爱情
最具有情节性当然是男女主人公之间的爱情了。约翰起初来到教堂就是为了赚钱，后来碰见玉莫则是为了美色，并非一开始就一神父的姿态出场。玉莫，一名风尘女子，是更不相信爱情的了，但最终玉莫与约翰之间却产生最纯洁的爱情，这之间不但两位相互合作，而且相互救赎，才造就了具有浪漫主意和现实主义的凄美的爱情。
4、铁血柔情
“为什么我的眼中常含泪水，因为我对这土地爱的深沉”佟大为饰演的李教官可真的是一颗分量不轻的催泪弹啊!他在片中是一个不折不扣的硬汉!为了家乡土地不被敌人侵占，拼上教导队全部的兄弟也在所不惜。7人组成的爆破小组，一次自杀性的冲锋，在短短1分钟之内(虽然导演升格拍摄，但据我估计冲锋还是在一分钟内)成功爆破一辆坦克。这个镜头从分反映了中国军人宁为玉碎不为瓦全的精神，李教官眼中第一次嗔满泪水。在李教官安顿下浦生路过做祷告的女学生时，他谨小慎微的放下一只在战场上拾到的女学生逃命时掉落的鞋子
时，他第二次嗔满了泪水。是什么能让一个在战场上杀人不眨眼的硬汉落泪?是对和平的向往、是对战友的缅怀、是对战争的憎恶，是铁血的柔情被美好所触动。
从影评的角度看张艺谋导演在处理整个南京大屠杀这样历史事件时，更关注了人性的探讨，见微知着，比关注整场战争带来的灾难更具有表现力，这又是《金陵十三钗》成功的地方。
二、战争的救赎
战争是台绞肉机，任何人在战争的拷问下都会退去伪装，显现出真实的自我。约翰从一开始乔治嘴里的二流子，慢慢被唤醒了责任感后，成功的救赎了玩世不恭的自己，从而也救助了自己。玉莫，翠禧楼的头牌，在华丽的外表下一直埋葬着一颗纯洁、善良的心，在如同监狱般的教堂里，再与约翰多个夜晚的交谈中，也慢慢得到了救赎，回归了自我，在她的带动下，她的十一个姐妹们也“重生”了。代表希望、信仰的教堂变成了监狱，往日的金陵变成了人间地狱，金陵十三钗们幻化做上帝的天使拯救12名绝望的孩子。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的千古骂名从此荡然无存，正如约翰说的那样：“纳西女人和你们这些孩子拥有者永恒的力量和美”。
因为一场战争在一座教堂中产生了这样荡气回肠的故事，张艺谋导演成功的把它搬到了荧幕上，没有孟姜女般泣鬼神的场景，没有像《拯救大兵瑞恩》那样血腥的，暴力的战争场面，有的只是队整个南京大屠杀中这一个点的详细刻画，从而令观众产生共鸣;有的只是通过一个孩子的眼睛对战争中美丽的回忆。
《金陵十三钗英文影评》
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