篇一：川剧变脸
1 双面绣、雕版印刷、泥塑、剪纸……这些带着浓浓传统味儿的手艺即将因为种种原因不再得见于人世，而像这样的例子还有很多，每年中国都有数以千计的民族手艺失传，面对着这样的窘境，民族技艺的大门是否应该紧闭？还是顺应全球化的趋势投身到文化的互动交流中去呢？
保密的尴尬
毋庸置疑，曾经一度作为民族核心文化一部分的技艺，向来也遵循着文化的传统“传内不传外”，倘若在古代，没有坚定的决心和一定的天分，想拜师学艺只怕难上加难。然而今天的年轻人们受着现代思潮的熏陶，早已失却了那份耐心。古老彝族乐器阿乌的仅存制作者李利春就这样说过：“年轻人根本不喜欢，他们听不出简单的音韵背后的味道，他们体验不到挖泥烧制的乐趣。我死了，手艺肯定就没了。”
广西古老的绣球工艺
更为讽刺的是，当国内的年轻人们走入浮躁的误区，不明民族技艺之可贵时，却有一些外国爱好者慕名而来，想要拜师求学。这个时候，紧密大门只能让这些技艺就此消亡的情况下，我们还能对他们说“不”吗？
传播的疑惑
闭关锁国固然不可，可是开放也不是那么简单的事情。且不说一些技艺可能对国家经济社会文化有一定的影响，但看传播而言，就面临着数量与质量的双重问题。 就拿国粹变脸来说，它之所以能够吸引观众就在于它的“神秘性”，但是如果连变脸的技巧都广为人知了，那么它对观众还有吸引力吗？而且，中国古代戏曲学会常务理事长李平还提到，变脸这门艺术流失到海外很可能会使其“庸俗化”——“变脸它不仅是一门技艺，它更是蕴涵了中华民族千百年的文化积淀，这就是它民族性的体现。”“外国人可能会经过一段时间的训练就能学会变脸的技术，但是其中所蕴涵的中华民族的文化是很难领悟的，这种情况下变脸很可能会被庸俗化为类似魔术那样的单纯的一门技艺，这在客观上就糟蹋了这门中华民族文化。”
现在的状况
其实，在全球化的今天，技艺，乃至文化的交融已是必然的趋势，所以，我们能讨论的，仅仅是保密或开放程度的问题。形式上的交流与本质核心的保密已基本达成共识，这里，我想说的是另一个问题。
我们的文化总是要传播的，总是要发扬的，但先必须是要传承的。我们不能也不应该指望每次都会有前文提到的那样感兴趣的外国友人出现“拯救”。或许，我们缺少的不是人，而是一种意识。这种意识，绝不仅仅是对传统文化的口头宣扬，更是落实到思想行动中的一种指导。现实的状况不容乐观，加强文化保护这一任重而道远的任务，是我们作为中华民族一分子应担起的责任。
2很荣幸今天能站在这里和对方辩友探讨“类似川剧变脸这样的民间艺术该不该保密”这个
辩题。为了防止对方辩友陷入概念的谜团不可自拔，我方先来为大家解释一下这个辩题。 首先，类似川剧变脸这样的民间艺术，是指民间艺术中技术类的艺术，又称之为技艺或者绝活。它们是经过历代民间艺人日积月累、改良创新后呕心沥血的产物。因此，它们既是我国民族性的高超艺术瑰宝，又是民间艺人的宝贵劳动成果。其次，何谓保密？在当今全球化经济导致的全球性竞争背景下，保密并非狭义的不向任何人泄露事物的秘密，而是指为了国家
和民族的利益，不无原则的传播、泄露具有独创性和独特性的信息和技术等。例如各国的知识产权保护法与专利保护法，就是对独创性信息和技术进行“保密”的一种手段和方法。 明确了概念之后，让我们再回到这个辩题上。我方认为，类似川剧变脸这样的民间艺术应该保密，理由有三。
第一，我们要注意到，如今全球化经济带来的是全球范围内多国家、多民族之间的竞争，任何民族的独特文化都是该民族参与全球竞争的有力砝码和重要资本。因此，已经有不止一个国家意识到保护本国民间艺术的重要性。突尼斯于1966年就颁布了《文学和艺术产权法》，成为世界上第一个用法律来保护民间艺术的国家；澳大利亚也由于许多工厂大量复制土著人传统手工艺品而立法明文保护传统工艺。这些，无不包含对民间艺术中民间技艺的核心技术进行保密 这个重要内容。对这类独特的民间技艺的保密 保证了不会因为其它国家大规模的复制而对民族乃至国家利益造成极大的破坏。对方辩友难道没有意识到，正是因为没有很好的对川剧变脸绝技保密，导致国外大量韩国人、日本人正粗制滥造地表演着所谓的“变脸”吗？对方辩友难道不知道，正是日本人偷走了我国传统景泰蓝制作工艺，才导致我国已基本丧失了国际传统制瓷市场吗？
第二，若对这类民间艺术不能妥善加以保密，不仅不是它们的推广，反而扼杀了这类民间技艺。
从鼓励创新的角度来说，若不能从法律和经济利益上保障那些为了研究改进技艺一辈子呕心沥血的民间艺人、工匠，势必将打击他们对技艺改良乃至创新的热情和积极性。从市场经济角度来说，一项商品的泛滥必将使其价值大大降低，甚至远低于其原本的艺术价值——那些走入歌厅、舞厅、夜总会的所谓“变脸艺术”、那些500、1000叫卖着变脸绝技的小广告无不正是最好的佐证！
从艺术的角度来看，我国的民间传统技艺蕴涵了中华民族千百年的文化积淀，是我国民族性的体现，而公开这些技艺的核心秘密，无原则的让所有人学习，成为满足外国人好奇心的消遣，最终必将导致其被庸俗化、孤立化。难以想象，一个脱离了母体环境的所谓“技术”，如何还能称之为民间艺术？
从观众角度而言，很多民间技艺引人入胜之处，就在于能带给观者以新鲜感和神秘感，但是如果连诀窍都广为人知了，那么它对观众还有吸引力吗？我们可以断言，这项绝技迟早有一天将失去它的艺术魅力，最终导致失传。试问对方辩友，若告诉了你为什么艺人们能吞剑入喉、口喷烈火，你还有兴趣观赏这些惊险的民间艺术吗？
由此我们可以发现，对民间艺术进行保密，不仅不会禁锢民间艺术的普及，反而是对我国民间艺术最有力的保护。就如大家都喝过的可口可乐，它作为一种饮料，普及率相当高，但是，不意味着它的核心配方就不应当保密。相反，正是由于它对核心配方加以保密，所以它作为一种独特口味的产品才能昌盛不衰。
综上所述，为了保护我国国家利益，为了保护我国民间艺术，我们坚持我方观点:类似川剧变脸这样的民间艺术应该保密!
3如今全球化经济带来的是全球范围内多国家、多民族之间的竞争，任何民族的独特文化都是该民族参与全球竞争的有力砝码和重要资本。因此，已经有不止一个国家意识到保护本国民间艺术的重要性。突尼斯于1966年就颁布了《文学和艺术产权法》，成为世界上第一个用法律来保护民间艺术的国家；澳大利亚也由于许多工厂大量复制土著人传统手工艺品而立法明文保护传统工艺。这些，无不包含对民间艺术中民间技艺的核心技术进行保密
若对这类民间艺术不能妥善加以保密，不仅不是它们的推广，反而扼杀了这类民间技艺。 从鼓励创新的角度来说，若不能从法律和经济利益上保障那些为了研究改进技艺一辈子呕心
沥血的民间艺人、工匠，势必将打击他们对技艺改良乃至创新的热情和积极性。从市场经济角度来说，一项商品的泛滥必将使其价值大大降低，甚至远低于其原本的艺术价值——那些走入歌厅、舞厅、夜总会的所谓“变脸艺术”、那些500、1000叫卖着变脸绝技的小广告无不正是最好的佐证！
脱离了母体环境的所谓“技术”，如何还能称之为民间艺术？从观众角度而言，很多民间技艺引人入胜之处，就在于能带给观者以新鲜感和神秘感，但是如果连诀窍都广为人知了，那么它对观众还有吸引力吗？我们可以断言，这项绝技迟早有一天将失去它的艺术魅力，最终导致失传。试问对方辩友，若告诉了你为什么艺人们能吞剑入喉、口喷烈火，你还有兴趣观赏这些惊险的民间艺术吗？就如大家都喝过的可口可乐，它作为一种饮料，普及率相当高，但是，不意味着它的核心配方就不应当保密。相反，正是由于它对核心配方加以保密，所以它作为一种独特口味的产品才能昌盛不衰。
民族技艺，应该是具有一定民族特色的，多在民间形成并具有一定历史和文化底蕴的技巧和艺术。首先，要明确一个逻辑：不保密不等于不传播，不等于不交流，不等于闭门造车，更不等于故步自封，闭关自守！随着世界全球化的发展，各民族之间的文化，经济交流是不可避免的，也是必要的，然而民族之间的长期合作和交流是建立在取长补短，吸取精华，剔除糟粕的基础上，而并不是向别人所认为的把自己所有的经验和技术和盘托出，那样做的话显然是愚蠢的，教条的！交流是要进行，融合更是大势所趋，但是我相信任何一个国家，任何一个民族都会在交流，互换的基础上有所保留！这是肯定的！这并不是小家着气，这是现实的需要，客观决定主观！形式和方法可以交流和传播，但是民族技艺的精髓，其核心竞争力是绝对不可外传的！是绝对机密。就拿中国民间传统技艺---变脸来说吧，曾几何在中国内地红遍大江南北，到了国外也是中华民族自豪骄傲的标志和象征，但是前些年一直盛传这几年变脸艺术的精髓被盗，会变脸的人大有人在，更糟糕的是就连洋人都开始学会变脸！而这件事情导致的直接后果并不是像一些反对保密的人说的那样可以进一步继承发扬民族文化，使民族技艺更加广为流传，相反，由于学习者职业素质和个人素质的良莠不齐，玷污了民族文化不说，还把整个社会风气搞的一塌糊涂！邓小平同志说过要建设有中国特色的社会主义，我想这里的中国特色是要重视的，试想，如果变脸有朝一日也像中国传统佳节端午节被韩国人注册走了，那我想真正具有中国特色的东西就会越来越少，中国特色的社会主义也不从谈起，更不要说建设了，乒乓球是中国的国球，几十年来各国乒乓国手走南闯北交流经验，传播技艺的事例不胜枚举，但是老外不论怎么学，中国队仍然长期啸傲乒坛，为甚？就是在于老外学的再多都学不到精髓，实质性的东西，比如说，中国国内乒乓球届有着一套自创的独门绝招，从不外传，至今只有中国球员会用，那就是直板横拉的打法！这种把直板运动员反手弱项弥补的天衣无缝的招式是中国国内精英们在中国雄厚的乒乓文化底蕴的基础上创新出来的结晶，你能说这样的技艺也能外传，能不保密？显然不能！大家恐怕还不知道在上世纪60年代周总理在看完变脸表演后直奔后台和曲艺社社长说过这样一句话---“这是国家机密，泄露不得！” 此外有人说，民族技艺的过渡保密会阻碍全球化的趋势不利于这项技艺的竞争和发展，这里我就想来和你钻钻牛角尖了，自古以来体现在人身上的什么最可怕？答曰：惰性！试想，一方面如果一个民族任何一种民族技艺都无条件的完全展现，都“无私慷慨”的送给别人，同时在另一方面对外国的各种技艺都是拿来主义，那我想这样不仅不会加剧竞争，反而会使世界文化停滞不前，民族技艺的无限制拷贝会使世界各族人民自然而然的都产生了一种依赖感，反正别的民族会创造，会发明，我们干嘛要费力气去发展去创新？等别人创造出来了我们直接拿来不就行了。既省时又省力，节约的时间和经历去发展自己国家的经济建设岂不更好？既符合了经济学原理，发展了经济，又不耽误文化进步，一举几得，岂不快哉?这种自私的心态必然会对文化的进步和发展产生恶劣的影响，既然你能想到这种馊主意，那聪明的洋鬼子就想不到？如果每个民族都抱有这样的心态去对待文化的传播，技艺的
创新，那也有利于竞争？也顺应了全球化？并且这样也并不利于经济的发展，要知道任何一个国家经济的发展都绝非是抛弃一切发展经济，都绝非“两耳不闻窗外事一心只求经济强的”要知道事物是普遍联系的，任何一个事物的发展壮大都与一些因素有着千丝万缕的联系，经济发展同样也不例外，它更需要有政治，文化，体育等多方面共同发展做后盾，民强则国强，民富则国富，而民族素质的高低更多不就是体现在文化方面吗？
总之，我认为民族技艺应该保密，只有这样，才能引起别人的好奇心，激发人们去探索去创新的动力，才更会有利于竞争，更有利于发展，只有这样，民族技艺才能继承，民族文化才能发展，民族素质才能提高，中华民族才能长盛不衰
只有是民族的才是世界的
能促进绝技发展
“任何事物都有两面性，变脸外泄也不例外。”魏明伦从保护中国绝技的角度分析说：“现在大家都在关注保护文化遗产的问题，大家都为那些已经或者即将失传的绝技绝活而叹息，但从另一个角度看，变脸外泄也正好挽救了这门几乎一度失传的技艺。央视《谁是真英雄》节目中就有两位业余挑战者，能一口气变４０张脸，连专业的川剧演员都望尘莫及，你不得不承认?外泄?在一定程度上发展了变脸技术。”
有利于川剧振兴
泄密一事在网上传开后，网友纷纷留言指责泄密演员，然而也有许多网友表示，变脸泄密不见得是坏事，“川剧现在还有多少人关注？你到重庆、四川看看，哪个人还看变脸？变脸传播开来对振兴川剧是有好处的。”甚至还有的网友对把变脸列为国家机密提出了质疑：“川剧作为非物质文化遗产的代表之一，我们应该让它广为流传，难道文化艺术还要有机密？” 要增加变脸的难度和创新性
中国掌握了“变脸”绝活的演员屈指可数，调查范围如此之小，难道不好调查吗？四川省川剧院院长陈智林告诉记者：“正如魔术一样，出卖秘密的未必是演员，而是助手，任何一个知道方法的人都可能成为怀疑的对象。说实在的，如果川剧变脸演员要外传绝技，文化管理部门也无权处罚，因为找不到法律依据。能够做到的只能是内部教育，内部通报。”
陈智林认为：“泄密既然控制不了，就只能增加变脸的创新性，在技术上和艺术上多下工夫，让川剧的变脸跟杂耍拉开距离。”
“艺术贩子”要承担法律责任
四川省文化厅文化艺术处处长林戈尔表示：“这个事情，我们要通过正规渠道进行认真调查了解，一旦查实是国内的演员私自传给外国艺人，我们将通过国家有关保护知识产权法律，给予严肃处理，并让其承担相应的法律责任。”
林戈尔表示：“变脸艺术一直属于重点保护对象，几年前，刘德华向彭登怀学习川剧艺术，他要学川剧变脸时，我们就一直要求彭登怀不能外传，这个政策至今没有改变。” 国外娱乐场所艺人玩变脸
“变脸王”王道正是川剧变脸绝技的改革者，他创造并丰富了很多川剧变脸的招式和身段。王道正回忆说，１９８７年５月，他随四川省川剧院在日本表演变脸川剧《白蛇传》时，日本记者一直跟踪录像，研究变脸的秘密，但最终只测出他的变脸速度在１秒之内，至于秘密在哪里，只能慨叹一声：“不知道！”
王道正说变脸在日本引起轰动后，日方曾表示要用５万美元买变脸的秘密，被他拒绝。然而多年后当王道正再去日本，却发现已有日本艺人在表演变脸了。此后，王道正在韩国、德国、新加坡等国都发现有艺人在娱乐场所表演。王道正说，当地一位朋友告诉他，变脸绝技是中国内地一位演员私自传授给日本艺人的，而那名日本艺人仅付了很少的钱。
【两种态度】
“变脸王”：应惩办泄密者
谈起川剧变脸绝技如今流传海外的事，王道正十分痛心：“变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在?变脸?却成了许多专业、业余演员牟取名利、赚取金钱的手段。更令人气愤的是，网上竟然还有人发布消息说，只需交八九百元就可以学?变脸?。为保护这项中华戏剧艺术瑰宝，应追究那些为了蝇头小利而泄露国家机密的人。”
魏明伦：“外泄”防不胜防
对变脸外泄，电影《变脸》编剧、著名剧作家魏明伦接受采访时却提出了不同看法：“变脸外泄是随时代发展出现的正常现象，变脸成本低，只要掌握技巧，一人就是一台戏，方便走穴，自然会流传。”
魏明伦表示：“这种外泄防不胜防，虽然国家明文禁止私授变脸，但事实上变脸在民间已是流传广泛，会一两手的人很多，我都会，无非就是变得好坏的问题。只要用心琢磨，学起来根本用不了一天，这种情况怎么可能防止这一技术流传出去？
4 2003年8月18日晚，杭州市一火锅店请来一名川剧演员表演变脸助兴。曾被誉为“国宝”的变脸如今已四处泛滥。
变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”.变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
变脸大师彭登怀以25秒变14张脸谱，变回本脸后还原回4张的成绩，打破了1998年以25秒变12张还原3张的纪录，并被载入《吉尼斯世界纪录大全》。
□本报记者 钱昊平 北京报道
收徒仪式上的一番话把68岁的王道正推入了一个舆论旋涡。
王道正，一名四川省川剧院退休演员，在川剧界有“变脸王”之称。6月1日，他在收徒仪式上和几位记者聊天时提及，变脸在国内外泛滥让他痛心。“我当时纯粹是出于对变脸的爱护说了这番话。”
6月4日，一则“国家二级机密变脸艺术流传海外，变脸王呼吁查处泄密者”的消息，让变脸的神秘性再次为人们所关注。
“那不是我原来的意思。”王道正说，当时他谈到变脸曾作为国家机密，只是希望这门艺术能够得到尊重。而事实上，他本人并不赞成将“变脸”机密化。
在他看来，高度的神秘感反而让这门艺术形成一个猎奇的市场，人们会把它当作杂耍，而不是艺术。“这对变脸的发展非常不利。”
无据可查的国家机密
“我们也只是听说它是国家机密。”王道正承认，对变脸是否为国家机密，自己
篇二：锦泰国际新闻发布会演出节目单
锦泰国际新闻发布会演出节目单
1、水鼓舞（中国龙）4人
2、魔术（刘占）变鸽
3、舞蹈（韩国爵士）6人
4、变脸（川剧）
5、大胡子老外萨克斯
6、内地歌手王康（黄金100秒选手）
（1）站在高岗上
（2）飘扬过海来看你
（3）让我一次爱个够
7、舞蹈相亲相爱一家人（6人）
备注：迎宾礼仪2人，现场2-4人礼仪。滑稽小丑1-2人（现场温馨传递免费魔幻气球送）豪华音响一套（会场主持用）
篇三：表演团简介
北京少林武术学校艺术团简介
北京少林武术学校艺术团，是一支大型的综合类艺术团队，他成立于1994年，我团拥有一支20余名专业教师队伍，在编队员200余名，平均年龄18岁左右。
表演团依托北京少林武术学校5000余名在校师生庞大的人力资源与集团化办学的雄厚实力，自诞生之日起就展示出技压群芳的艺术魅力。经过十多年的不断发展、开拓和创新，现在的阵容比以往更加强大——专业的演出队伍，宏大的演出规模，正宗的少林功夫，精湛的表演技艺，花样繁多的艺术形式……不管在什么样的舞台上，只要我团健儿的身姿一出现，总能使现场气氛达到最高潮。
新世纪以来，我团多次出访欧美、东南亚等国家和地区，在国内外重大演出场合频频亮相、尽展风姿，成为各大晚会、活动中一道独特靓丽的风景线。目前，我团每年都要接待数以万计的来自世界各国的参观者，为他们献上精彩的艺术表演。“到北京旅游，看少林功夫”已经成为众多国内外游客必不可少的日程安排。
艺术团自创建以来，编创了大量丰富多彩的艺术节目，由表演团团长傅彪先生亲自创意、策划、编导的经典节目如：
一、《上下五千年---中国功夫剧》，该剧以舞台功夫剧的形式，选取了若干历史题材如盘古开天、三英战吕布、十三棍僧救唐王、精忠报国等作为剧情发展的线索，将中华武术五千年来的发展、演变过程完整的展现出来。
二、由团长傅彪作词、晓磊作曲的《奥运中国》以其雄壮的气势在众多的奥运歌曲中独领风骚，广为传唱；根据此曲编创的武术节目“奥运中国”揉合了集体刀、枪、剑、棍、对练等武术项目，在雄壮激昂的歌曲伴 奏下，武林健儿刀来剑往、闪转腾挪，英姿飒爽、豪气冲天，充分体现了华夏儿女对于2008北京奥运的向
往之情。
三、《中国龙》，“我上山是虎，我下海是龙，我在人间是堂堂的大英雄；我挥手起雨，我舞动生风，看我东方升腾的中国龙……”，青年歌手王亚民将一首《中国龙》演唱的激情豪迈、充满英雄气，我团的表演队员们则以精湛的武功、多变的队形使这只“中国巨龙”跃然台上，栩栩如生。该节目在我团早期演出活动中成为最受欢迎的一个武术节目，一直保留至今。
四、《中国功夫》
这是根据屠洪刚演唱的《中国功夫》编创的一个武术节目，曾多次在各种活动、晚会上演，同歌曲本身一样，独具匠心的武术编排也深受观众喜爱。
五、《男儿当自强》
歌曲“男儿当自强”源自古曲“将军令”，将军征战沙场，武功自是不凡，这首歌曲本身就与武术有着极深的渊源，根据此曲编创的武术节目也极具古战场刀光剑影、杀气腾腾的神韵，我团骄子更是将中华男儿自强不息，勇往直前的精神演绎的淋漓尽致。
六、《武林骄子》
“武林骄子”是团长傅彪先生作的一首词，后由晓磊为此词谱曲，成为北京少林武术学校校歌。根据此曲编创而成的武术节目正如歌词所写“山上枫叶似火，山下吼声齐鸣，武林健儿展骄姿，我立神峰观勇”的那样，展示出一幅演武场上群英竞技的生动场景。
七、《猴哥，猴哥》
在2002年迎六一“开采未来”晚会上，武术节目“猴哥，猴哥”成为晚会的一大亮点，40多名小表演队员
猴气十足，猴拳、猴棍齐上阵，时而凌空飞跃，时而伏地嬉戏，年纪虽小，功夫却不一般。表演结束后，包括江泽民在内的中央七常委亲切接见了我团演员并与他们合影。
八、《美猴王大闹天宫》
2006年6月，为了纪念中加建交36周年，北京少林武术学校表演团投资100多万元创编了大型功夫绝技神话剧《美猴王大闹天宫》，本剧由傅彪、李延年、翟桂梅、胡巨英策划，傅彪任武术总指导，甘霖作曲，本剧演员除少数外聘演员外，全部由北京少林武术学校表演团出演。本剧于2006年9月27日在中国艺术研究院剧院举行首演。深受观众喜爱，计划在全球巡演。
我团近年来演出获奖情况如下：
2006年2月，我团演员参加演出的“打工幼儿园”荣获“观众最喜爱的2006年春节联欢晚会节目”语言类节目二等奖；
2006年1月，我团荣获中央电视台小儿频道《银河剧场（周末版）》栏目“2006年春节特别节目”优秀表演奖；
2004年10月，我团荣获“北京市职教系统第四届教工运动会”最佳表演奖；
2004年7月，我团荣获“2004年中国亚洲杯足球赛开幕式”优秀表演奖；
2002年9月，在韩国忠州世界武术节上30多个国家50多个团队的武术表演中荣获特等奖； 2002年8月，我团荣获北京市第十一届运动会开幕式表演纪念奖；
2001年9月，我团荣获“美人松2001年北京市中华武术基本功表演大奖赛”冠军……
我团近年来的主要演出情况：
2002年在德国柏林参加中国文化周的武术演出；
2003年7月13日在中华世纪坛庆申奥成功两周年《健康北京、激情奥运》晚会上演出大型武术节目《奥运中国》；
2003年7月29日在北京工人体育场世界超大型景观歌舞剧《阿依达》600余人的大型武术演出； 2003年8月1日在北京天坛2008年奥运会会徽发布仪式400人参加张艺谋导演的大型武术节目；
2003年10月在中国航天城参加中央电视台心连心艺术团组织的庆祝中国首次载人航天成功《拥抱太空》晚会上演出；
2003年在北京交通大学体育场参加北京学生田运动会开幕式上演出大型武术节目《奥运中国》； 2004年1月赴法国参加中法建交40周年中法文化年“北京文化周”的武术演出；
2004年《春之歌》春节联欢晚会及元宵晚会上演出《祝福春天》《金猴闹春》《唐人街》《变脸》等节目；
2004年6月9日我团为雅典奥运火炬在中国传递助威；
2004年7月13日在中华世纪坛庆申奥成功三周年、残奥会会徽发布仪式上演出大型武术节目《男儿当自强》；
2004年9月28日在清华大学“青春中国”晚会上演出大型武术节目《奥运中国》；
2004年居庸关北京万人长城1000人的太极拳表演；
2004年承接美国快乐界、中青旅、民间国旅、中侨国旅、神州国旅等各大旅行社国际游客武术参观、交流上万人次；
2005年6月22日“呼唤——?把爱心奉献给孩子'大型情景晚会”感动首体巨星成龙与我团骄子同台演绎少林功夫；
2005年11月18日随同中国文化部副部长赵维绥对沙特埃及两国进行为期15天的文化交流； 2005年11月19日赴沙特参加海湾中国文化周，做精彩的武术表演；
2006年4月9日赴韩国大田EXPO世界博览园进行为期3个月的武术表演；
2006年4月12日赴韩国参加韩国固城恐龙世界博览园开园仪式表演；
2006年7月16日，我团赴日本东京、大坂等地进行为期一个月的巡回表演；
2006年7月20日，我团赴美国参加华盛顿和平颂文化活动开闭幕式表演；
2006年12月31日在中南海怀仁堂我团参加了庆元旦京剧演出，表现优秀，并得到了胡锦涛、江泽民、温家宝等国家领导人的亲切接见和赞赏；
2007年3月18日，受中华人民共和国国防部邀请，我团为中央军委副主席、国务委员兼国防部长曹刚川及来访的法国国防部长米谢勒.阿利奥-马里女士，表演了精湛的少林功夫；
2007年4月10日，我团随温家宝总理出访韩国，为韩国人民表演中国功夫。
我团的节目受到了国内外观众的喜爱，特别是国外友人通过观看我团的表演，加深了对中国传统武术文化的了解，对弘扬中国传统文化，促进国际交流起到了巨大的作用。
我团在十余年的发展过程中，不断完善内部管理体制，实行细化管理，逐步形成团长全面监督指导、业务副团长主管业务联系，市场开拓、培训副团长主管演员培训，节目编排、后勤副团长主管后勤保障的管理架构，同时，将庞大的表演队伍分成若干小队，实行队长负责制，责任到人，分工明确，保证了各项演出任务的圆满完成。
我团的表演队员大部分来自于北京少林武术学校，武术基础良好，个个都有自己的绝技，我团在培训过程中着重于培养队员的团队合作精神，同时也鼓励个人发挥特长，使整个团队呈现出既有百花齐放，又有一枝独秀的欣欣向荣的新气象。
在硬件方面，我们有专门的服装厂为队员制作演出服装，并且聘请专业服装设计师为队员设计符合演出要求的服装；在道具制作方面，我们指定专业的生产厂家本着安全第一，兼顾实用美观的原则为我团生产各种演出道具，同时，我团也有道具加工部门，一些相对简单的道具可以自行制作；我团有2000多平方米的演出大厅，有专业的舞台、灯光、音响设备，可以充分满足培训、排练、演出的需求。
在出国演出的同时，我们将继续加强与旅游公司的合作，大力发展旅游特色项目，让更多的国外游客欣赏到我们的武术表演。
在团队发展方面，我们计划进一步加大内部培训力度，完善管理体系，引进更多更好的优秀编导、表演人才，壮大团队力量，编排出更多的优秀节目，打造品牌节目，在国内外演出市场上站稳脚跟，扩大市场占有份额，以武术的魅力而赢得世界！
《韩国变脸节目》
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