篇一：对联与古诗词
导游基础知识—对联与古诗词—内容要点
对联与古诗词
1、对联：
对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。
2、对联使用的场合：
对联主要悬挂在室内或者贴在门上，许多名胜古迹都点缀有对联，反映其人情风物，风证其历史遗迹，成为这些名胜古迹不可或缺的组成部分。
3、对联的起源与发展的主阶段：
对联的起源与发展主要经历了四个阶段：（1）对联的孕育时期——从先秦到唐代；（2）对联的出现时期——五代；（3）对联的发展时期——宋代、元代；
（4）对联的鼎盛时期——明代、清代。
4、中国对联发展史上的第一副对联：
我 国对联发展史上的第一副对联，根据《宋史.西蜀孟氏》记载，是后蜀之主孟昶所撰：“新年纳余庆，嘉节号长春。”
5、明代把对联推向新高潮的人物：
明代的解缙、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把对联推向了一个新的高潮。
6、最早对对联进行系统分类的人物：
最早对对联进行系统分类的，是清代文学家梁章钜。
7、按应用范围对联的分类：
可以分为春秋（含节日联）、门联（含行业联）、喜联、挽联、交际联、堂联、名胜古迹联、文艺作品联、杂类等十类。
8、春联（含节日联）的含义与特点：
春联又叫春帖，是春节时帖的对联，是对联中出现最早的、应用范围最广东的一种类型。内容主要是表现人们辞旧迎新的愉悦心情和积极向上的奋发精神。春联一般都帖在门上，多有横批。
9、门联（含行业联）的含义与特点：
门联又叫门帖、门对。是主要反映门第特征和行业性质的对联。其中有的是雕刻、嵌缀在门两旁的永久性对联，有的是在开张或举行庆典时张贴。
10、喜联的含义与特点：
喜联是婚嫁时的专用对联，又叫婚联。多贴在门旁及箱柜等处。内容多为百年好合、白头偕老等喜庆祝愿的吉利话。
11、寿联的含义与特点：
寿联是为年长者祝寿专用的对联。内容多是称颂长者功德业绩，祝其健康长寿。在寿联中，有一些自己写的“自寿联”，多为愤世嫉俗，言志抒怀之作，往往能反映撰者的真实感情与平生志趣。
12、挽联的含义与特点：
挽联是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联，由古代的挽词演变而来。内容大多
为评价逝者功业、褒扬其精神情操，寄托生者之哀思。盛情深挚，文辞恳切。
13、交际联的含义与特点：
交际联是人们专门用作酬赠交谊的一类饰联。多应用于社会名流以及文人学者之间，作品往往有较高的艺术性。
14、堂联的含义与特点：
堂联是人们用于美化厅堂居室的一种装饰联，往往寄寓主人与作者的情趣、志向与抱负，立意优雅、格调不凡。
15、名胜古迹的含义与特点：
悬挂、嵌缀或雕刻在山水名胜和历史名人、历史遗迹纪念地的对联。
16、文艺作品（含题画）联的含义：
出现在文艺作品中的对联。
17、可以归入杂类的对联：
可以归入对联杂类的有灯联、谜联、宣传联等。
18、对联的平仄：
古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换；上下联之间平与仄相对。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来顺畅、深长、有余味。
19、正对的含义：
正对，指对联出句与对句在内容、主题上是同义并列的，从不同的角度表现主题，互相补充。
20、反对的含义：
反对，指对联出句与对句在内容上正好相反或相对，对比鲜明，变化强烈，往往能给人留下非常深刻的印象。
21、串对的含义：
串对，指出句与对句之间有递进、转折、条件、因果等某种关系，上下联在内容上是连贯的，在语气上是衔接的。
22、横额的含义与特点：
横额又叫横批、横幅、横联等，贴（悬）于对联上方的中间位置，以四字者为多。
23、横额与对联的关系：
横额是对联重要的组成部分，横额与对联的关系，主要有以下几种：
A、对联写意，横额题名。许多名胜古迹联都是这种形式，对联写名胜，横额点出景物名称。
B、对联画龙，横额点睛。通常是对联写形式、外在的东西，横额点出实质和意义。
C、联额互补，相辅相成。对联与横额在内容与意义上互相补充。
24、龙门写法：
如果是长联，一行写不完，可以另起行写，一般从两边向中间书写，最后一行要空几格，形成“门”字形，称为“龙门写法”。
25、对联除正文外的组成部分：
对联有时在正文之外还有题跋、落款等，说明作者、撰写时间，缘起与背景等。
26、横额的写法：
横额的写法，旧时都是自右向左横书，现在也有自左向右写的。
27、领词的含义与作用：
领词是在对联中引出一串排比句与骈文句，使联语衔接自然、层次分明，造成节奏的起伏变化，使音律和谐婉转的词语。
28、对联断句的参照因素：
A、掌握长联短句多长句少的特点。难于断句的多是长联，而长联中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、骈文句，铺陈描述，抒发感慨 。对偶句式也是长联中常用的。
B、注意对联中的领词。对联中一些领词后面往往带有一组排比句或对偶句，抓信领词，就能看清楚后面的句式。
C、利用反复词。有些对联有反复词，可以根据反复词的位置来判别、断句。
D、上下联互相参照断句。对联上下联语法结构与节奏相似，因此遇到一联某句不好断时，可参照另一联相应的一句，有利找出句读。
29、我国可资凭信的最早的诗歌：
可资凭信的最早的诗歌，就是收集在《诗经》里的三百多首诗。
30、古代诗歌的演变过程：
古代诗歌经历了四言诗、五言诗、七言诗等演变过程。
31、我国最早出现的诗歌形式：
四言诗是我国诗歌最早出现的形式之一。
32、《诗经》的诗歌形式：
《诗经》除了四言诗以外，另有一部分作品，句子长短不一，这种形式的诗，习惯上称为杂言诗。
33、属于杂言诗的著名诗歌：
楚辞也属于杂言诗，是在《诗经》出现大约三百年后流行于楚国的诗歌。
34、五言诗成为诗歌作者通用体裁的年代：
自汉末建安时期到魏晋南北朝，五言诗成为诗歌作者通用的体裁，产生了不少优秀的作品。
35、七言古诗的特点：
七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼，体裁最多样，句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。
36、现存最早的完整成熟的七言诗：
现存最早的完整成熟的七言诗，是三国时魏文帝曹丕的两首《燕歌行》。
37、七言诗的发展脉络：
到南朝宋时，七言诗的写作才逐渐受到注意。鲍照是我国第一大量写七言诗的人，代表作《行路难》十八首中就有著名的纯七言诗。瑟鲍照同时的谢惠连和谢庄，也都写过一些七言诗。自此时起，七言诗这种形式就已奠定基础。从梁代起，已开始出现七言近体诗的雏形，发展至唐代，终于正式形成了近体诗七言绝句和七言律诗。直到后代，七言古诗和七言近体诗都是诗人使用的主要形式之一。
38、古体诗的含义：
古体诗又称“古诗”、“古风”。是指同近体诗相区别的不受格律限制的古代诗歌。
古体诗产生较早，其名帽始于唐代近体诗成熟时。唐代以后的一些仿效古体形式而写的诗歌，也称为“古诗”或“古体诗”。
39、古体诗的所指范围：
古体诗与近体诗是从格律的角度来划分的，一般是唐代近体诗产生之前的诗歌，但古代谣谚、诗经、楚辞和乐府诗等，因各有特点，中立门类，并不包括在“古体诗”的范围内。
40、古体诗在体制上有四个特点：
第一，句数、字数不限。古体诗每句的字数没有限制，三言，四言，五言，六言，七言，杂言都可以。一般按诗句的字数分类：四字一句的称为四言古诗，简称“四言”；五字一句的称为五言古诗，简称为“五古”；七字一句的称七言古诗，简称“七古”。句子字数不整齐的古诗，称杂言古诗。纯三言，六言的古体诗并不多见。
第二，用韵比较自由。古体诗既可押平声韵，也可押仄声韵，还可以两者交替使用。可以句句押韵，也可以隔句押韵，甚至三句、四句押韵。有的古体诗从头至尾一韵到底，也有的中间换韵，有的换韵有规律，有的帽无规律可循。韵脚字有选用同一韵部字的，也有使用相邻韵部字的。
第三、不讲究平仄。古体诗在平仄上没有特殊规定。
第四，不用对仗。古体诗一般不用对仗，即使偶尔出现对仗，也不是格律的要求，而只是修辞的需要。如用对仗，也不规定位置。对仗也不避重字。
41、近体诗的含义：
近体诗又称今体诗，是相对于古体诗而言的，近体诗在篇章、句式、字数、平仄、对仗、音律方面都有严格规定，因而又被称为格律诗。
42、近体诗在形式与句式上的类型：
从形式上看，近体诗包括律诗、绝句、长律三大类。多句式上看，近全诗包括五言、七言两大类。
43、律诗的含义：
所谓律诗，就是每首八句，在押韵、平仄、对仗等方面有严格规定的近全诗。律诗的八行可分为四联，有专门的名称：首联、颔联、颈联、尾联。一联中上句叫出句，下句叫对句。
44、近全诗的分类与句式特点：
律诗：每首八句；
五言律诗：每首八句，每句五个字；
七言律诗：每首八句，每句七个字；
长律：每首十句以上；
绝句：每首四句；
五言绝句：每首四句，每句五个字；
七言绝句：每首四句，每句七个字；
45、律诗的平仄：
简单地讲，就是说在一句之中平仄相间，在一联之中平仄相对，两联之间平仄相粘，使平声和仄声在诗句中变换使用，从而造成音律的抑扬顿挫，和谐优美。
46、“粘”的含义：
“粘”是指两联之间，后一联出句第二字的平仄与前一联对句第二字的平仄要相
一致，即平粘平，仄粘仄。如果违反了规定，则是“失粘”，为诗家大忌。
47、“对”的含义：
“对”是指一联之内，出句与对句的平仄要对立，如果出句在一位置上用的是平声字，那么对句在同一位置上必须要用仄声字，即，平对仄，仄对平。如果违反了规定，则是“失对”，为诗家大忌。
48、对仗的含义：
所谓对仗是指在诗文之中，上句与下句的字面与音节两两相对。对伏是近体诗的体制要求。律诗的对仗一般是在颔、颈两联，也有一些律诗，首联就对仗。
49、对仗 的形式：
对仗主要有下列四种形式：
A、工对； B、宽对； C、流水对； D、借对；
50、工对的含义：
工对是指对仗工稳妥帖，完全符合标准的对句。不仅句法结构、词类要相同，遇到名词还要顾及小类。工对的句意不能重复，否则就称为“合掌”，乃诗家大忌。
51、宽对的含义：
宽对是指要求不甚严格的对仗，只要词类相同、句法结构大致一样即可，并不要求小类一定相同。
52、流水对的含义：
流水对是指一联中出句与对句的句意相连，构成一个完整意思的对伏形式。
53、借对的含义：
借对是指用于对仗 的词语，字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗形式。又叫“假对”。
54、押韵的含义：
押韵，又叫协韵、叶韵，是指诗歌中每句或者隔名句的最后一个字应该属于同一个韵部（古人将同韵的字归入一部，称为韵部），这是诗歌的重要特征。
55、近体诗押韵的要求：
近体诗押韵有下面几点要求：
A、只押平声韵，并且要一韵到底，中途不得换韵。
B、押韵字的位置固定在对句的末尾，即律诗的二、四、六、八句，绝句的二、四句。首句可入韵，也可不入韵。在通常情况下，五律首句不入韵，七律首句多数用韵。如果首句不入韵，这一句的尾字一般都用仄声，不用韵的第三、五、七句的尾字，都必须用仄声字。
C、必须押同一韵部的字，不能出韵。但如果是首句入韵，可以借用邻韵的字做首句的韵脚字，称为“借韵”。
56、词的定义：
词，是一种依照乐谱曲调来填词的诗歌体裁。它萌芽于隋，兴起于唐，成熟于晚唐、五代，大盛于两宋。
57、词的主要发展阶段：
词的发展主要经历了四个阶段。主要有：（1）词的萌芽与兴起——隋至中唐；
（2）词的发展期——晚唐、五代；（3）词的鼎盛期：（4）词的衰落——元代以后。
篇二：对联和古诗词
第十章对联和古诗词
一、单选
1、“新年纳余庆，佳节号长春”这幅对联据说是中国最早的对联，作者是( )。
A·孟昶 B．梅尧臣 C．苏轼D．黄庭坚
2、“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这首诗中的“姑苏”指的是( )。
A·苏州 B．扬州 C．南京D．杭州
3、东林书院的名联“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”的撰写者是
( )
A．高攀龙 B．苏轼 C．范仲淹 D．顾宪成
4、对联中起统领协调上下联作用的是( )。
A．领词 B．横额 C．出句 D．对句
5、我国对联发展的黄金时期是( )。
A．唐朝 B．宋朝 C．明朝 D．清朝
6、宋代际游的诗作《游山西村》“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，暗花明又一村”描写的是( )的风景。
A．江苏省内 B．浙江省内 C．湖北省内 D．安徽省内
7、对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”描写的是( )的风景。
A．济南 B．苏州 C．扬州 D．杭州
8、一般贴在大门上，内容多表达人们除旧迎新的喜悦心情和继往开来奋发精神的对联属 于( )。
A．春联 B．喜联 C．寿联 D．挽联
9、兴于唐代，经历五代，在宋代的特殊历史条件下，达到了空前繁荣的文学形式是 ( )。
A．律诗 B．词 C．散文 D．绝句
二、多项选择题(请选择两个或两个以上正确答案。并将正确答案涂在答题卡相应的位置上多选、少选或错选均不得分。)
1、对联从内容可以分为( )。
A．晓理联B．叙事联 C．贺喜联 D．祝寿联 E．抒情联
2、写作对联的忌讳包括( )。
A．上下联不围绕一个中心意思，各说各的
B．上下联意思完全相同
C．出句与对句在意思上并列，从不同的角度表现主题，互有补充
D．指出句与对句在内容上一正一反，相互映衬
E．出句与对句语法结构相应一致
3、“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”的作者是( )。
A．顾宪成 B．黄遵宪 C．魏源 D．岳飞
三、判断题(判断对的请选A。判断错的请选B，并将你选的答案涂在答题卡相应的位置上。)
1、对联中需要上下联语法结构一致，互相对称，对应词的词类也要相同，这是一般要求，但在长联中有时可以灵活一些，结构大体相同即可。
五、填空题（请将答案填在题中的横线上）
1、对联是一种独特的文学形式，是单独使用的___________。对联的出句与对句不是孤立的，在内容上是相联、相关的，可分为正对、反对和___________。
2、对联是指。对联主要悬挂在
或贴在。对联用不同的标准可以分出不同的类。从应用范围上来划分，对联可分为春联、、堂联、、寿联、、交际联、 。
篇三：关于春节的诗词对联、谚语、灯谜
关于春节的诗词、对联、谚语、灯谜 【春节诗词】
元会诗
（魏）曹植
初岁元祚，吉日惟良。
乃为嘉会，宴此高堂。
尊卑列叙，典而有章。
衣裳鲜洁，黼黻玄黄。 清酤盈爵，中坐腾光。
珍膳杂遝，充溢圆方。
笙磐既设，筝瑟俱张。
悲歌厉响，咀嚼清商。
俯视文轩，仰瞻华梁。
愿保兹善，千载为常。
欢笑尽娱，乐哉未央。 皇家荣贵，寿考无疆。
田家元日
（唐）孟浩然
昨夜斗回北，今朝岁起东； 我年已强壮，无禄尚忧农。 桑野就耕父，荷锄随牧童； 田家占气候，共说此年丰。
卖痴呆词
（唐）范成大
除夕更阑人不睡，厌禳钝滞迫新岁； 小儿呼叫走长街，云有痴呆召人卖。
除夜
（唐）来鹄
事关休戚已成空，万里相思一夜中。 愁到晓鸡声绝后，又将憔悴见春风。
元日
（宋）王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏； 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
元日 玉楼春
（宋）毛滂
一年滴尽莲花漏，碧井屠苏沉冻酒。 晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。 佳人重劝千长寿，柏叶椒花芬翠袖。 醉乡深处少相知，祇与东君偏故旧。
除夜
（南宋）文天祥
乾坤空落落，岁月去堂堂；
末路惊风雨，穷边饱雪霜。 命随年欲尽，身与世俱忘； 无复屠苏梦，挑灯夜未央。
拜年
（明）文征明
不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。 我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。
已酉新正
（明）叶颙
天地风霜尽，乾坤气象和； 历添新岁月，春满旧山河。 梅柳芳容徲，松篁老态多； 屠苏成醉饮，欢笑白云窝。
癸已除夕偶成
（清） 黄景仁
千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知， 悄立市桥人不识，一星如月看多时。
凤城新年辞
（清）查慎行
巧裁幡胜试新罗，画彩描金作闹蛾； 从此剪刀闲一月，闺中针线岁前多。
甲午元旦
（清）孔尚任
萧疏白发不盈颠，守岁围炉竟废眠。 剪烛催干消夜酒，倾囊分遍买春钱。 听烧爆竹童心在，看换桃符老兴偏。 鼓角梅花添一部，五更欢笑拜新年。
元旦口占用柳亚子怀人韵
董必武
共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花； 举杯互敬屠苏酒，散席分尝胜利茶。 只有精忠能报国，更无乐土可为家； 陪都歌舞迎佳节，遥视延安景物华。
春节看花市
林伯渠
迈街相约看花市，却倚骑楼似画廊； 束立盆栽成列队，草株木本斗芬芳。 通宵灯火人如织，一派歌声喜欲狂， 正是今年风景美，千红万紫报春光。
屠苏酒
瞿佑
紫俯仙人授宝方， 新正先许少年尝。 八神奉命调金鼎， 一气回春满降囊。 金液夜六千尺井， 春风晓入九霞觞。
【春节对联】 1、和顺一门有百福
2、一年四季春常在
3、春满人间百花吐艳
4、百世岁月当代好
5、喜居宝地千年旺
6、一帆风顺年年好
7、百年天地回元气 便将凤历从头数， 日日持杯访醉乡。 迎春歌 袁宏道 东风吹暖娄江树，三衢九陌凝烟雾。 白马如龙破雪飞，犊车辗水穿香度。 绕吹拍拍走烟尘，炫服靓装十万人。 额罗鲜明扮彩胜，社歌缭绕簇芒神。 绯衣金带衣如斗，前列长宫后太守。 乌纱新缕汉宫花，青奴跪进屠苏酒。 采莲盘上玉作幢，歌童毛女白双双。 梨园旧乐三千部，苏州新谱十三腔。 假面胡头跳如虎，窄衫绣裤槌大鼓。 金蟒纩身神鬼妆，白衣合掌观音舞。 观者如山锦相属，杂沓谁分丝与肉。 一路香风吹笑声，千里红纱遮醉玉。 青莲衫子藕荷裳，透额裳髻淡淡妆。 拾得青条夸姊妹，袖来瓜子掷儿郎。 急管繁弦又一时，千门杨柳破青枝。 平安二字值千金 横批：万象更新 万紫千红永开花 横批：喜迎新春 福临小院四季常安 横批：欢度春节 千古江山今朝新 横批：万象更新 福照家门万事兴 横批：喜迎新春 万事如意步步高 横批：吉星高照 一统山河际太平 横批：国泰民安
《古诗词对联春联》
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