篇一：城市规划专业苏州博物馆认识实习报告1
苏州博物馆调研报告
姓名： 学号： 指导老师：
一、 实习时间、地点
时间：2012.10.15 地点：杭州＋苏州
二、 实习专业及班级
专业：环境艺术设计 班级：环境艺术设计 实习人数：
三、 实习指导教师
四、 实习内容及要求
1、 了解建筑空间环境组成：室内空间与室外空间； 2、 了解空间功能构成：功能关系、流线组织；
3、 体验空间：空间属性、空间限定、空间组合方式、空间的穿插与贯通； 4、 体验建筑：建筑的基本形体、构成关系； 5、 了解建筑技术：建筑的结构、设备、材料等。
五、 实习目的
通过参观城市建筑，让学生在建筑空间中体会和深入理解建筑设计和城市设计的基本原理；了解专业发展的新动向。通过建筑实习对城市及其建筑的发展有一个初步的认识，理解城市的建筑文脉，体会建筑发展的历史环境，分析其空间形式组合特点，借鉴、吸收其中的成功经验，培养分析问题的能力；使学生的专业知识、专业素养得到一定的充实和提高。
六、 实习报告内容
10月15日一早抵达苏州后，我们先参观了拙政园，然后就去了苏州博物馆。在这里着
重介绍苏州博物馆。
苏州博物馆简介
苏州博物馆成立于1960年元旦，是一座苏州地方综合性历史艺术博物馆。馆藏文物3万余件，其中一级文物236件，二级文物1146件，三级文物13657件，珍贵文物数量占到文物收藏总数的一半以上。此外还收藏有古籍善本720种3121册，普本28501种91754册，为全国首批古籍保护工作试点单位之一。馆藏文物以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长，是苏州地区文物收藏、研究、展示、教育的中心。馆址太平天国忠王府为首批全国重点文物保护单位，是国内保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物。1999年苏州市委、市政府邀请享誉世界的华人建筑师贝聿铭设计苏州博物馆新馆。2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。
近半个世纪来，苏州博物馆多次被评为省、市文明单位和市文明服务示范窗口，各项业务基础工作规范有序，学术研究硕果累累。借助新馆建设契机，苏州博物馆在近年来取得了长足发展。2008年对公众免费开放后，苏州博物馆年接待海内外观众达百万人次，被国家文物局公布为首批国家一级博物馆。
建筑空间环境组成
苏州博物馆卫星图
苏州博物馆主入口 苏州博物馆位于苏州市东北街，1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文
征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等。
博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
博物馆空间功能分析 A东北街大门
B主入口庭院 C中央大厅 D莲花池 E塔放瑞光 F晨光熹微 G争伯春秋 H锦绣江南 I都会流韵 J宝藏虎丘 K书斋长物 L陶冶之珍 M攻玉巧技
N文芳雅事 O锦绣浮生 P草堂墨戏 Q庭院竹子 R主庭院 S现代艺术厅 T紫藤茶室 U二层走廊 V吴门书画 W吴门书画 X临展厅
苏州博物馆平面图
该建筑群坐北朝南，主要分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等。地下室设有新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库等。
体验建筑空间组合方式与基本形体
为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，未超出周边古建筑的最高点。新馆正
门对面的
步行街南侧，为河畔小广场，杨柳依依， 苏州博物馆侧视 桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑， 古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。简洁的几何体、现代的建筑工艺，却有着古朴的建筑外形，未入大门，抬头所见的建筑体，粉墙黛瓦，灰色线条与白色墙面，以及用菱形几何体组成的屋顶，用钢结构为支撑的大门，感觉有些新意，但是总觉得有点另类。用混凝土浇注的屋顶，直接浇注出瓦片形状，省去了中式的瓦片，远看像黛瓦结构，近看确是几何体的组成，在功能上确保了博物馆的安防问题，也减少了渗雨漏水现象对展品的破坏。几何体的简洁形成的现代感，让每一个准备来参观历史的人，在尚未踏入大门就感到了我们是从历史中走来的，是带着现代的心，去回顾历史。
建筑屋顶设计，加入了
江南民居及江南园林的元素，很好的传承了当地的文脉。
篇二：苏州实习报告
安徽建筑大学
景观规划设计课程实习报告
建筑与规划学院城市规划系
班级：11城建城规2班
姓名：蔡艺坤
学号：11202910228
指导教师：李改维
景观规划设计课程实习报告
——浅析苏州博物馆和私家园林的造园手法
一、前言
近些年来，与国外的交往日益频繁，加之建筑功能的变化和建筑技术发展，大多数建筑者都一致认为建筑界的主要矛盾在于如何实现现代化。而回过头来研究历史的风气便显得十份淡薄了。但是有一种倾向却是发人深思的，即对于古典园林打得研究不尽经久不衰，而且随着时间的推移似乎有愈来愈旺盛的趋势。
二、实习目的
通过对苏州园林的亲身体验和调研，来对中国古典私家园林的造园手法的了解和学习，因而掌握景观园林的设计原则和设计手法，从而提高我们对景观园林专业及设计的基本素养。
三、实习时间
实习时间：2014.10.25-2014.10.28
四、实习地点
实习地点：苏州城市规划展览馆，苏州博物馆，拙政园
园林博物馆，平江历史街区，七里山塘，观前街
留园，虎丘，狮子林，金鸡湖，圆融广场等
五、正文
我国传统造园艺术确实具有迷人的魅力，不论是谁，只要身临其境都或多或少地为其所感染，尤其对于建筑专业的我们来说，这种力量则显得格外强大。怎样才能把对造园艺术的研究与设计创作结合得更加紧密呢？我认为最好的方法就是对传统造园手法作具体的分析，只有通过对大量实例作深入细致的分析，方可从个别中窥见一般，从而揭示出蕴藏在传统造园手法之中的带有规律性的普遍原则。
通过为期4天的苏州景观园林的实地调研和赏析，我相信每个人都深有感触，这个美丽的江南水乡也给我们留下了深刻的印象，我喜欢苏州城这样的生活，好山好水好人家......
1.苏州博物馆
1960年建立的苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗
址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是
全国重点文物保护单位。
在整体布局上，新馆巧妙地借助水
面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，
成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴
线及园林、庭园空间将两者结合起来，无
论空间布局和城市机理都恰到好处。
1.空间
新馆建筑采用了钢结构技术，大大解放了空间，建筑得以自由布局，明亮畅通，形成明快的现代建筑意向，彻底改变了传统建筑沉闷
的气氛。在屋顶设计上，采用了即合形态的坡顶取代了传统的坡屋顶，立体几何形框架内的金字塔形玻璃天窗时断时续，使室内空间充满了情趣。
2.采光
新馆设计者对于光线进行了很细微的处理，根据不同展品对自然光照的不同要求，展厅里设计了天窗。且在大厅、走廊顶部、玻璃屋顶上及展厅高窗位置，大面积使用了木纹金属遮光条，使博物馆内充满柔和的天光，且光
线随时间变化而千变万化。
3.叠石假山 新馆保留了江南园林的特点，采用了传统的粉墙黛瓦，
然而表达方式却又是
全新的，错落有致的新馆建筑以深灰色石
材为屋面和墙体的边饰，与白墙相映，雅
洁清新。粉墙下设置了颇具创意的假山，
一反传统的叠石假山，采用了一些较有纹
理的石片和石块，其中也有剖劈得棱角毕
露的“险峰”，与传统叠石“瘦、皱、漏、
透”的审美特点迥然不同，却也清、丑、顽、拙，各显趣味，与水中倒影难分轩轾，构成一幅新颖的山水图景。
4.借景
新馆的园中犹巧妙地运用了借景之
法，粉墙后面露出一片黛绿柏树，将墙外
之景化为自家园中之景，自称趣味。粉墙
下临一泓清水，假山、柏树皆映入水中，
园景虚实相生，余韵不尽。水中植睡莲亭
亭玉立、摇曳生姿，成为环绕亭子的点缀。
池塘有石桥通往水中亭石桥曲折迤逦，起到
“隔”的作用，使园景更觉深远。
5.小结
苏州博物馆是贝聿铭对中国建筑发展的一种尝试。他认为中国地大物博，历史渊源。中国众多名城虽要保护，但又需发展，如何平衡这两方面是摆在中国建筑师们面前的课题。苏州博物馆只是一次尝试，希望这只是一个开端，希望有更多的建筑者能就中国建筑的现代发展给予更多的思考。
2.拙政园
拙政园全园占地78亩，分为东、中、西和住宅四个部分。拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、颐和园齐名，该园是中国四大名园
世界文化遗产。
拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花
承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。
1.总体布局 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
2.借景
进入中园，视野突然开阔起来，我那
颗躁动的心，被眼前的景致扫荡一空。首
先是那一塘池水：鸳鸯嬉戏，鱼翔浅底；
水面倒映着池周景物，似别有洞天。在那
里可以很明显的体会到古典园林造园的
一个很巧妙的手法--借景，拙政园借的是
远处的报恩寺内的北寺塔，透过柔和的阳
光，看那玲珑宝塔，秀气迷人，神秘莫测，
塔尖倒影池中，似远似近，相当巧妙。
3.造桥
俗话说江南水乡，既然是水乡，自然
少不了的要有小桥流水，拙政园里也不缺
乏造桥的造园手法，一座座细致的小桥更加展现了这座古典园林其诗情画意的一
面。
4.叠石假山
拙政园中部池中有两山，以土为主，
间以山石，坡度不高，石块随意散点，显
得天然真切，特别是自然隆起的山丘，土
石相间的坡垅，配以宽阔的池面，
扶疏的
篇三：苏博的实习报告
苏州博物馆实习报告
概括
设计与建造时间:1960年建立，2006年10月建成新馆
地点:江苏省苏州市东北街
周边环境状况: 北靠拙政园,东临忠王府,南对苏州文化长廊起点东北街,西接城市干道齐门路
设计者: 建筑设计大师贝聿铭
平面简图
立面图
设计特点
内部空间布局
由室内展区空间以及室外展区空间两部分组成。从新馆平面上分析,我们不难看出整个博物馆的展示空间都是划分成几何形,以矩形和八边形为主。每个主题展厅都是一个矩形,
每隔一段距离就会有一个较大的八边形展示空间。平面布局上
对传统园林的借鉴,直接导致空间的序列组合也与传统园林相近。新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际上就是用空间大小的对比手法，这种手法是苏州传统园林最为常见的形式。在通往主体空间的前部，有意识的安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人的视线被极度压缩；但走到高大的主体空间时，豁然开朗，从而引起人们心理上的振奋。
新馆的内部空间,并非完全是矩形，也有八边形的展区，不同形状的空间之间也形成了对比,虽然不如前一种方式对比强烈，但通过这种对比使得单调的空间得以变化，同时也使得空间变得丰富。空间的形式往往与功能有密切的关系,所以，在功能允许的条件下,适当的做一些空间的变化，可以破除空间本身的单调,从而借助相互之间的对比使得空间丰富而充满变化。
比例不同的空间,不同的形状都可以给人不同的心里感受,空间形状结合着功能和精神的要求可以给人特殊的感受。在其他的展区空间中，除了矩形的空间，还有一些其他形状的空间，这些空间也会因为其形状不同给人以不同的感受。如中间高四周低的展厅空间,一般给人以向心、内聚的感觉。而八边形的展厅形成环状空间，给人一种向导感，诱导人们沿着空间轴线的方向前进,设计师在空间的中心位置放置了一个展品,更加加强了这种感觉。空间内各部分的比例尺度与我们是密切相关的,尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求,满足了这个要求,人们才能感觉到展示空间的舒适。新馆空间设计的艺术性使得观众在参观的过程中增加了艺术性的感
受。
人流组织
串联+通道式的交通流线组合形
式
材料的运用
建筑材料的运用上，以“蒙古灰”
片石取代砖瓦，切割成菱形体块，干挂在不锈钢板做成的坡屋面上，并与墙身连成一体。新馆的玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线
体块构成
晤面形态吸取了苏式坡屋顶的风格，予以创新，以利于自然采光。几个八角形的大厅，主体几何形的屋顶切割，既解决了屋顶采光问题，也使体量得以减小，充
满了智慧、情趣与匠心。设计以三角形（菱形）作为内外造型的母体元素反复运
用，无论是体块切割，还是立面开窗以及屋面钢结构屋架、天窗，都用得恰如其分，给人以奇妙而又统一的视觉冲击。
细部设计
室内小景的设计概念来源于园林的借景手法,远
处的风景不经意间成为了墙上一幅流动的装饰
画。
顶部是由玻璃材料做成的采光井.阳光让参差错
落的墙面呈现出有趣丰富的视觉效果。
从楼梯的细部可
以看出设计是对
于传统的理解。同
样细节设计让简
单的材料发出浓
浓的人情味。
紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤叶犹如一
只无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。光影
无疑是成就空间已经的魔术师。
认知体验
《苏州博物馆实习目的》
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