篇一：超短篇小说具有立意新颖
超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
一般说来长篇小说的字数都在8万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到八万字之间，微型小说或者叫小小说、袖珍小说、微信息小说、超短篇小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在千字以内。
目标
说在写作上追求的特点是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
丈夫支出帐本中的一页
招聘女打字员的广告费 ………………………………（支出金额） 提前一星期预付给女打字员的薪水 …………………（支出金额） 购买送给女打字员的花束 ……………………………（支出金额） 同她共进一顿晚餐 ……………………………………（支出金额） 给夫人买衣服 ………………………………………（一大笔开支） 给岳母买大衣 ………………………………………（一大笔开支）
招聘中年女打字员的广告费 …………………………（支出金额）——马克·吐温
《丈夫支出帐单中的一页》的赏析 《丈夫支出帐单中的一页》是美国著名作家马克·吐温撰写的一篇小小说，有四个耐人寻味的特点。
其一，文约而情节完整。小小说既然是小说，就必须遵循小说故事情节的要求。此文开端于“丈夫”花钱招聘了一位年轻的女打字员。不久，“丈夫”就对这位打字员产生了兴趣，感情迅速发展，先是主动提前一星期给她预付薪水，后又买了鲜花相送，大献殷勤，接着发展到与年轻的打字员共进晚餐、打得火热的地步。然而，世上没有不透风的墙，“丈夫”的婚外恋情终于被“夫人”知道了，于是家庭内部爆发了一场情感“战争”，连老“岳母”也加入了进来，帮助女儿讨伐用情不专的“女婿”。陷入四面楚歌中的“丈夫”不得不向“夫人”、“岳母”赔礼——买衣服送给她们，以求平息这场家庭危机。故事的结局以“丈夫”另聘一中年女打字员了事。简约的文字在读者的头脑里衍生成一个开端、发展、高潮、结局完整的故事。
其二，主题深刻。《丈夫支出帐单中的一页》虽是一张简单的记帐单，却折射出资本主义社会金钱左右下的世态人情。“丈夫”家里的“桃色风波”仅是一幕西方社会司空见惯的小小闹剧，但无处不透露着金钱的影响。金钱可以使一个年轻的女子被有妇之夫勾引而堕入情网：金钱也可以使发怒的“夫人”、助战的“岳
母”情绪趋于缓和。作者于外表冷漠、不露声色的言语中，无情地揭露了资本主义社会温情面纱掩盖下为金钱所役使的病态生活的真实面目。
其三，想象空间广阔。其文列出七条费用支出情况，而不具体记录每一件事情，给读者留下了广阔的想象空间。照常理，在西方社会，“夫人”得知“丈夫”仅仅陪年轻的女打字员共进晚餐，是不会大动肝火、“河东狮吼”的，但“夫人”发怒了，闹得天翻地覆，不可开交，甚至于“岳母”也打上门来，兴师问罪。“夫人”为何要大闹，“岳母”为何要问罪？原因当然是“丈夫”的行为并没有停留在共进晚餐这一步上。在这种情况之下，“丈夫”要收拾残局，只能低下头来，低声下气地赔不是，用他对付女人的惯用伎俩，给“夫人”与“岳母”买衣服，求宽恕。
“同她共进的一顿晚餐”和“给夫人买衣服”之间供读者发挥想象力的空间很广阔，帐单中的其它条目之间亦是如此。这些想象空间增强了读者阅读的投入程度，使读者在阅读中产生了二度创作的快感。
其四，巧用照应手法。文章“同她共进的一顿晚餐”中用“她”来代替、照应上一条中的“女打字员”，这个“她”透露了“丈夫”与年轻的“女打字员”之间的感情已达到新的境界。如此照应的结果，使两个人称之间所包含的信息量增大，令读者浮想联翩。本文首尾呼应的句子几乎相同，区别在于文末似乎不经意点出的那个“中年”，读来令人不由想起“丈夫”在“夫人”、“岳母”的逼迫下
无可奈何的情况，既照应了开头，又照应了情节的发展与高潮部分。这样的照应使得全篇浑然天成，几乎看不出人工斧凿之痕，达到了艺术的最高境界。巴金先生说过：“艺术的最高境界就是无技巧。”
马克·吐温的《丈夫支出帐单中的一页》真是一篇难得的小小说精品。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。
特点
（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
容量
一篇小小说的成功与失败取决于它本身的容量。小小说的这种独特方式，就限制你在选材上不能选取生活中的大场景，只能在大场景中取小场景来概括叙述。小场景中的事自然小，事小容量再不大，这就很难产生以小见大，以一当十的功效，也绝对不会存在人生的哲理、教育意义等给读者启迪了。
所说的容量，也就是指一篇小小说的蕴含量大小。小小说容量的把握关键是选取生活小场景中最具有典型意义的片断。虽是一片断，却有其深达意蕴的内涵。再就是语言的简约凝练，能微言大义，用最经济的语言，来表达生活中最精彩、最生动。最感人的片断。这就要求小小说的语言要牢牢有音．字字有力度和硬度。
举例
5岁 “妈妈，烧红烧肉 吧”
“ 行，烧”
1 5岁“妈妈，别烧红烧肉了，换换味道”
“行，买别的菜”
篇二：全国各大报刊千字稿费排名一览表
稿酬：
封面设计：卡通表现形式。600-1200元/期
文字稿酬：
文字故事稿酬：长篇80~200元/千字短篇诗歌、寓言、笑话：30-150元/篇。
卡通漫画稿酬：
1.长篇卡通漫画稿酬：每期刊登5~10页，80~100元/页；
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《家周刊》
《网友世界》杂志花样年华
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《大学时代》
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《信息时报》副刊
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2.短篇卡通漫画稿酬：黑白50~150元/页，彩色150~2203单幅卡通漫画稿酬：30-80元/幅。·80-120元· 本刊重头稿1000元/千字；照片20-50/张。·80-120元··80-120元··80-120元··80-120元··90-100元··80-100元·*******************************·80-100元··80-100元· ·80元·*********************************4000字左右的先锋小说稿费为每篇400元百姓故事类千字小文稿费为千字80·80元··80元··80元·
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《周末报》《今日快报》
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《教育时报》
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《大学时代》 A+稿件150—200元/千字，
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《中国花卉报 》 ·50-70元·
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篇三：我和三十个失败的短篇小说
我和三十个失败的短篇小说
我还没有从一所专科大学退学的有一段时间，和同学在学校外头偷偷租过一间小房子。当时隔壁住着几位出来租房大三的师兄，其中一位是个诗歌爱好者，有空的时候就会到我那里坐坐，聊聊天。有一天晚上，这位师兄告诉我，他相当佩服我那股不顾一切的文学青年的劲头。接着他就陷入了对往事的回忆之中。读高中的时候，他有一阵子对写小说简直像发了狂一般，每天不上课，连饭都是叫人帮忙打回来，趴在宿舍里不停地写啊写的。后来他算了算，发现自己在一个多月的时间里，竟然写出来了三十篇小说。
当下我就表示了我的惊奇，与此同时涌在心头但没有说出来的是我的羞愧。因为和他那时候的狂热相比，我的那点努力根本就不在话下。记得退学前的一个多月，因为我时常不去上课，老是呆在租房里，有一些同学竟然以为我很快就会捧出一本长篇，但其实平均下来，我甚至一天都写不到一千字。所以有同学感慨，我那样未免太浪费时间了。的确是的。江苏作家魏微写过一篇随笔，里面说到“美女作家”盛行的那几年，其中的一位把自己整天关在屋子里，写到了甚至头发都开始往下掉。沈从文先生刚学写小说的那些年，也是趴在那间“窄而霉小屋”里，每天总是写上好几个小时，连鼻血都不住地往下流，还不肯歇手。王小波插队的时候，夜里甚至都会爬起来在月亮下，用笔在镜子上不停的写啊写的，直到把镜子涂得一塌糊涂。莫言、贾平凹最先写小说的时候，那股劲头也是癫狂得可以。在我想来，一个真正的作家之所以真正，就是因为在还未成名之前做了大量的准备。这种准备指的就是疯狂去写。
一次偶然的机会，我看到叶兆言一篇年轻时的创作谈，说自己之所以能成为一个作家，就是因为遇到了沈从文的一句话。那句话很简单，几近大白话了：写多了自然就会写好。当时这句话对我的触动很大。但是，我在很长的时间里一直不明白，为什么自己就无法拿出这种精神来对待我的写作呢，尤其是我觉得自己很爱写作，甚至到了不写的话都可能会疯掉的地步。就算是现在，我也不甚明白。我盗用叔本华的话对朋友们说，我意识到了，但还无法做到，所以我很痛苦。是的，这种感觉我骗不了自己。因为我花在埋怨着自己为什么不多写的时间，远比我去写的时间还要多得多。
我有个朋友，她很喜欢唱歌。我有些时候听她唱歌，也觉得很好听。但很快我就发现她有这样那样的不足，别人自然也发现了，有一次她去参加全国性的唱歌比赛海选，无可例外的就被刷了下来。她一直想靠唱歌发展自己往后的路子的，——坦率说，做这样的梦的年轻女孩还真的很不少，看看今年的“超级女声”就不难明白。但是，她的能力远不足以让她有机会站在万人瞩目的舞台上。所以我劝她，如果你真地想走这条路，最好就是更努力些吧。因为在我看来，她存在着很大的侥幸心理，渴望一鸣惊人，然后顺利的踏入娱乐圈。我的话她自然没怎么听进去，因为她对自己还是相当自信的（先说明在我看来，免得得罪朋友）。所以我就认定她是不可能成功的。听到我这话，她的意思是骑驴看剧本。走着瞧就走着瞧好了，我不信一个不去认真练歌，只是觉得自己很爱唱歌的人能有多大的出息。这阵子我闲着没事，就想起了这件事。有句俗语，说我们要是把自己劝告别人的话用在自己的身上，要想成功一点都不难。说到底，我也是还不够努力。
这阵子我躲在了同学的学校里头，不敢回家。原因是我的退学招致了家里的强烈反对。我的父母是老实人，在他们看来，稳定才是人存在的根本。所以他们很早以前就开始为我找他们认为最好的出路。这条出路就是读师范，然后出来当一个乡村教师，那样就可以捧住一个铁饭碗。初中毕业，高中毕业，都折腾了一番，但最终因为我的态度坚决而不能如愿。现在我的退学，一是让他们似乎有了证明自己远见的证据，二呢，他们则告诉我好歹也要领议长大学毕业证回来。我说我想写作，他们看来那简直就是疯子举止。父亲说，你像是能成为
文学家的那种人吗？！记得我以前就读的那所学校，学生开口伤人的话就是，你他妈的有啥了不起，还不和我一样，只能来到这鸡巴学校？！我父亲的话的力量和这句话没有区别，都像一根闷棍把我打得无话可说。是啊，我现在能拿什么来证明自己的文学能力呢，他妈的什么都没有，难怪乎家人如此的不信任！
人活一口气，树活一张皮。我离开那所学校，除了想写作是最大的原因之外，其实还有许多原因，这就是其中之一。我想现在我要写作，也不单单是爱好，还有就是争这么一口气的问题了。现在我什么都不想想，就是他妈的去写。写多了自然会写好。又不是在编写《十万个为什么》，我干吗他妈的要那么多地想不明白！不去写那才肯定会是死翘翘。
当我向朋友剑光表达这层意思的时候，他表示了对我的担心。这种担心就是我急于想证明自己，会不会反而欲速不达呢。他说，毕竟你才二十岁。我说我懂的。是的，我认为我懂。在眼下，我这个年龄的确占不了多少优势，但我并不是很担心。因为我看过一些同龄人写的东西，假如那就算当下青少年的写作水准的话，不出五年，我完全有资格说出那句著名的广告词：我能，我可以。
解决了“为什么写”，接下来就可以来说一说 “写什么”了。一直以来，我都是写杂文居多，这可能是因为我喜欢多嘴的原因。但是，我越发发现，因为思想，经验，看问题的缺陷，杂文并不能带给我多少乐趣，相反，常常让我在一段时期以后为自己过去的幼稚而感到羞愧。有一个例子是这样的，海明威刚开始学写作的时候，斯坦因夫人曾对他说，请记住，议论并不是文学。所以我从2005年的下半年以来，就开始有意识的脱离杂感式的文字。我想真正能够证明一个写作者的文学能力的，应该还是来自于他的小说。所以我决定从今往后，要多写小说了。
其实从很早以前，我就开始了小说的写作。但是，我写得很困难。所以很长的时间里我都在怀疑自己具不具备写小说的能力。但现在我应该想通了些。鲁迅先生在《未有天才之前》里说到，哪怕天才，第一声咳嗽也不见得比别人如何响亮。写小说也是这样的。很少有人能一下子就写得很好的，总得多写，多摸索，自然而然就进步了。我上面提到了莫言、叶兆言、沈从文等人，就是这方面很好的例子。想想自己，写的小说还是很稚嫩，或者说失败，但是，文笔较之以往，不能不说有所前进。还有，更重要的是，在今年之前，我顶多只能完成一些小说片段，常常出现的状况是写了几段后就再也写不下去，可是今年却已经能把小说写完整了出来。虽然我一把小说写出来，就知道它是失败的，但我还是很高兴，因为我看到了自己的进步。
所以，那天晚上，我对那位师兄喋喋不休地说，我觉得我要是能把我的失败的短篇小说写到了第三十个，相信我写出来的第三十一个短篇小说，肯定会是个成功的小说。当然，我并不是说它写得有多么的好，而是较之于我现在的水平，它是成功的。说这些话的时候我仅仅只写成了五篇算是有小说样子的东西。从那时候到今天，我写下来的失败的小说还不到十篇，所以现在仍然在坚持我的失败的写作。
我喜欢这样的失败。
05.12.19
《千字短篇小说》
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