篇一：历代草书名家名作(精)-xu
历代草书名家名作表
（老徐整理）
字体加粗的书家，老徐窍以为当为“古今十大草书大家”。
篇二：最新继续教育中国书法艺术修奍考试答案
1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B ）。
A.《说文解字》B.《非草书》C.《散氏盘》D.《画赞》
2.汉字以（C ）为基本的成字方式。
A.抽象B.形声C.象形D.会意
3.汉字的成字方式有（ D）种。
A.三B.四C.五D.六
4.《说文解字》作者是（ A）时期人。
A.东汉B.西汉C.西晋D.东晋
5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C ）。
A.《说文解字》B.《艺舟双楫》C.《书谱》D.《非草书》
6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（ C）。
A.许慎B.王羲之C.蔡邕D.刘向
7.圣书文字是（A ）使用的文字。
A.古埃及B.古希腊C.古罗马D.古印度
8.（B ）是我们现今能看到的最早成体系的文字。
A.英文B.甲骨文C.金文D.纸草文字
9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C ）。
A.金文B.隶书C.小篆D.大篆
10.（D ）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。
A.大篆B.小篆C.草书D.隶书
11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（ C）。
A.篆书B.章草C.行书D.隶书
12.汉字的最初形态是图画文字，即（ B）。
A.图画B.刻画符号C.图样D.符号
13.目前所见到的最早的成熟文字是（A ）。
A.甲骨文B.金文C.篆书D.纸草文
14.甲骨文最初于河南（B ）出土。
A.洛阳B.安阳C.新乡D.唐河
15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（C ）个时期。
A.三B.四C.五D.六
16.金文是（D ）的一种类型。
A.小篆B.甲骨文C.隶书D.大篆
17.金文以（C ）为代表。
A.战国青铜器铭文B.春秋青铜器铭文C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文
18.《大盂鼎》是西周（A ）时期金文的代表。
A.早期 B.中期C.晚期D.后期
19.（C ）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。
A.《大盂鼎》B.《散氏盘》C.《毛公鼎》D.《虢季子白盘》
20.（D ）是晚期金文的杰出代表。
A.《大盂鼎》B.《散氏盘》C.《毛公鼎》D.《虢季子白盘》
21.石鼓文是战国时代（ D）的文字。
A.齐国B.楚国C.赵国D.秦国
22.（B ）的特点是圆润均匀，结构匀称。
A.秦大篆B.秦小篆C.秦隶书 D.汉隶书
23.隶书萌芽于（ A）时期。
A.战国B.秦朝C.汉代D.南北朝
24.隶书传为秦官吏（B ）在狱中所创。
A.程过B.程邈C.关彡D.贸待
25.秦隶又称（A ）。
A.古隶B.今隶C.先隶D.现隶
26.篆书向隶书的演变在文字历史上叫（ C）。
A.渐变B.恢变C.隶变D.隶恢
27.西汉时，隶书已演变成熟，古隶向（A ）转变。
A.今隶B.汉隶C.先隶D.现隶
28.《张迁碑》的风格是（B ）。
A.端严俊逸B.雄浑古拙C.典雅肃穆D.散逸张开
29.章草的代表作品，传为西汉史游的（A ）。
A.《急就章》B.《书断》C.《力命表》D.《丧乱帖》
30.行书、楷书早在（B ）时也已萌芽。
A.秦B.汉C.三国 D.西晋
31.史传颍川（C ）创造了行书字体。
A.刘玉章B.王羲之C.刘德升D.王献之
32.《石门铭》的风格是（B ）。
A.方圆兼备 B.飞逸浑穆C.方笔刻厉D.斜画紧接
33.被称为“六朝集成之碑”的是（A ）。
A.《龙藏寺碑》B.《龙门二十品》 C.《郑文公碑》D.《泰山金刚经》
34.“尚法”的主要标志是（ D）。
A.两晋行书B.汉代隶书C.隋朝楷书D.唐代楷书
35.被历代奉为楷书极则的是（A ）。
A.《孔子庙堂碑》B.《化度寺碑》C.《多宝塔碑》D.《皇甫诞碑》
36.将诸遂良称为“唐之广大教化主”的是（ B）。
A.刘向B.刘熙载C.文征明 D.赵孟頫
37.被誉为“天下第二行书”的是（ A）。
A.《祭侄季明文稿》B.《争座位帖》C.《祭伯父稿》D.《古诗四贴》
38.隋唐五代中，篆书成就最高的是（C ）。
A.颜真卿B.柳公权C.李阳冰D.杨凝式
39.开宋人尚意书风先河的是（ D）。
A.颜真卿B.柳公权C.李阳冰D.杨凝式
40.下列不属于杨凝式作品的是（A ）。
A.《食鱼帖》B.《韭花帖》C.《夏热帖》D.《神仙起居法》
41.（ A）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。
A.苏轼B.黄庭坚C.米芾D.蔡襄
42.被誉为“天下第三行书”的是（B ）。
A.《松风阁诗》B.《黄州寒食诗帖》C.《暑热帖》D.《洞庭春色赋》
43.（B ）是宋代成就最高的草书大师。
A.苏轼B.黄庭坚C.米芾D.蔡襄
44.早岁以“集古字”自居，后自成一家，以“刷字”自评的是（C ）。
A.苏轼B.黄庭坚C.米芾D.蔡襄
45.蔡襄作品以（B ）风格著称。
A.风樯阵马B.秀雅清朗C.肆意挥洒D.铁板黄牙
46.开元代复古书风先河的是（ C）。
A.苏轼B.蔡襄C.赵构D.陆游
47.《自书诗卷》是（D ）的作品。
A.赵孟頫B.蔡襄C.赵构D.陆游
48.行书以“狂怪”闻名的是（A ）。
A.杨维桢B.鲜于枢C.张旭D.怀素
49.被尊为法帖之祖的是（C ）。
A.《诸上座帖》B.《黄州寒食诗帖》C.《淳化秘阁法帖》D.《蜀素帖》
50.文征明的《滕王阁序》是（B ）。
A.楷书B.行书C.隶书D.草书
51.金农以齐头笔侧锋写隶书，号（B ）。
A.刀书B.漆书C.侧书D.齐书
52.远在（B ）之前，古人已经开始使用毛笔。
A.夏B.商周C.战国D.春秋
53.汉唐以（C ）为制笔中心。
A.徽州B.兖州C.宣州D.亳州
54.宋室南渡之后，以（ A）为制笔中心。
A.湖州B.兖州C.宣州D.亳州
55.明清时期以北京为制笔中心，即所谓（ B）。
A.北笔B.京笔C.平笔D.御笔
56.每次使用前用清水将笔毫浸湿称为（D ）。
A.开笔B.醒笔C.喂笔D.润笔
57.我国早在（A ）时代就开始使用墨。
A.新石器B.商朝C.夏朝D.周朝
58.直到汉魏时期，才有了真正用（B ）制成的墨。
A.油烟B.松烟C.黑泥D.麝香
59.明清以后的书画家常喜欢用吸水性较强的（A ）纸。
A.生宣B.熟宣C.半熟宣D.冷宣
60.熟宣是加（B ）的，质地较硬。
A.雄黄B.明矾C.石膏D.松香
61.清代《砚史》的著者是（ C）。
A.顾炎武B.李叔同C.高凤翰D.王国维
62.端砚产于（D ）。
A.徽州B.烟台C.景德镇D.肇庆
63.书法作品形制又称（C ）。
A.规制B.尺牍C.幅式D.条幅
64.（A ）是指在正方形纸上书写的作品。
A.斗方B.条幅C.横幅D.对联
65.横幅又称（ A）。
A.横披B.横批C.横眉D.条幅
66.书法章法又称（C ）。
A.章程B.款式C.布白D.布法
67.“穷款”表示只落（B ）。
A.年月B.姓名C.地点D.原因
68.梅月指的是（ B）。
A.二月B.三月C.四月D.五月
69.青铜器的铭文中，称字形笔画凹进的“阴文”为（A ）。
A.款B.识C.章D.印
70.石鼓文，亦称（C ），是我国显存最早的长篇刻石文字。
A.石文B.猎文C.猎碣D.鼓文
71.石鼓文乃（B ）遗物。
A.殷商B.先秦C.东汉D.西晋
72.公元前（B ）年，秦始皇统一中国。
A.220B.221 C.222D.223
73.“权量文字”中的“权”是指（D ）。
A.钱B.权利 C.尺D.秤锤
74.被誉为李斯后小篆第一人的是（C ）。
A.柳公权B.文征明C.李阳冰D.王羲之
75.《城隍庙碑》是李阳冰作（B ）县令时所撰写。
A.武林 B.缙云C.临海 D.东阳
76.《白氏草堂记》现存（ C）。
A.北京B.台湾C.日本D.美国
77.《白氏草堂记》是邓石如的（B ）作品。
A.草书B.篆书C.楷书D.隶书
78.《崔子玉座右铭》的作者是（C ）。
A.邓石如B.包世臣C.吴让之D.崔子玉
79.赵之谦篆书《饶歌册》作于（ A）年间。
A.同治B.道光C.咸丰D.乾隆
80.（C ）是今体书法之鼻祖。
A.篆书B.隶书C.楷书D.草书
81.隶书之名最早见于（D ）。
A.战国B.秦C.西汉D.东汉
82.《四体书势》的作者是（A ）。
A.卫恒B.刘伯温C.张旭D.吴昌硕
83.唐朝时，人们把楷书称为（B ）。
A.隶书B.小楷C.大楷D.八分
84.汉碑“三杰”内容均与（B ）有关。
A.尊儒B.祭孔C.狩猎D.祈天
85.于东汉明帝永平九年刻于石门崖壁上的是（ C）。
A.《石门颂》B.《熹平石经》C.《开通褒斜道刻石》D.《百石卒史碑》
86.“不欲速，速则失势力、不欲迟，迟则缓怯”出自（B ）。
A.《临池诀》B.《玉堂禁经》C.《法书要录》D.《绛贴平》
87.隶书的主要特征是（ A）。
A.平直B.曲折C.波磔D.缓曲
88.《法书要录》作者是（A ）。
篇三：中国书法作业
玉京曾忆旧繁华，万里帝王家
—— 赵佶和他的“瘦金体”
他是书画家，同时也是帝王；他是位成功的书画家，却是个不称职的帝王。他所创的瘦金体书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越；但北宋政权的灰飞烟灭却和他有莫大关系。岳飞悲叹：“靖康耻，犹未还”所指皇帝，他便是其一，他就是宋徽宗——赵佶。
和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。【1】
赵佶传世的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。历史上对于瘦金体的评价很高，宋、周密 《癸辛杂识别集?汴梁杂事》：“ 徽宗 定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元、 柳贯 《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。”【2】《书史会要》评价说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。以赵佶的《草书千字文》为例，他掌握了狂草的基本技法，“使 转”不违笔意，基本上达到了“纵心奔放”，所谓“『意先笔後，潇洒流落”的艺 术效果。有人以为这卷草书写得如此精妙，怀疑它不是赵佶自己所写，有可能是临写怀素之本。他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素 《千字文》四轴之多，完全有条件从事临摹，这种怀疑不是毫无根据
的，但不一定完全符合实际情形。可以肯定，赵佶草书出於怀素，不仅平时临摹 过怀素的草书《千字文》，而且还临过其它有关的草书帖。从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，亦莫不如是。凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经 深入观察，会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。值得提出留意的地方，卷中草书的字里行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。已露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒似赵佶本人原有的特色。明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中，著录此卷时，指出“徽宗千文，书法怀素”，这里用的“书法”两字，意义相当明显，是师法而非临摹，不好理解为“临摹”之意。【3】
关于临写瘦金体，要横竖须似竹竿，撇捺须像兰花，做到虽字亦画；勾、挑、点、转、折亦要以画法作书。横画落笔用尖锋，向左上方作一斜直点，下顿而向右，笔画渐细，至末轻提随势一按，回锋收笔。竖画也是尖锋顿笔随势而下，笔画渐细，至末向左轻提，轻轻一按，回锋收笔。撇法如写兰叶，落笔由轻而重，至下半截则由重而轻，渐提笔锋，轻快地撇出。这些都是基本技法，具体如何临写才能得其精髓，则要下一番苦功夫才行。
赵佶是皇帝却没有治理国家的本领，但在艺术上却是才华横溢，他不仅精于鉴别，而且能诗善画，就以书法而论，正、行、草书无所不精。而正、草二体的成就更为突出，赵治琛在《徽宗诗集》后记中说，“??徽宗聪敏，实由天纵，特非帝王之材略。无论诗文词赋为苑英才所不及，即书画精妙亦古今首屈一指??”，清代书家王文治曾有诗赞曰：不徒素练画秋鹰，笔态冲融似永兴（虞世南）。善鉴二书俱第一，宣和天子太多能。可谓推崇备至矣。【4】
赵佶以皇帝之尊对绘画艺术毕竟起到了很大的倡导和推动作用。宋代画院的发展在赵佶时代达到了全盛时期，不仅规模宏大，名手众多，而且在建制上比其他历史时期更趋合理和完善。政和、宣和年间（1111—1125年），赵佶从艺术发展角度来构建画院。他首先提高画家的待遇，允许书、画两院和其他文官一样佩带鱼袋（一种代表身份、等级的金质或银质的鱼形装饰）。他按照自己的审美意向选择和培养画家。崇宁三年（1104年），又在国子监增设画学，使画院成为科
举制的一部分，又设“博士”衔作为监考官。在考试内容、课程设置、画学建制上，提出了许多创造性的实施方案。【5】据《萤窗丛说》、《绘事微言》等记载，画院的考试采用古人诗句为题，以考查学生的创作能力。评画标准和录用原则是：“以不仿前人，而物之情态形色，俱若自然，笔韵高简为工。”（《宋史·选举志》）
赵佶或许是中国历代帝王中艺术天赋和才能最高的皇帝，如果没有皇位，他可能就是中国艺术史上彪炳千古、超绝一时的大艺术家；但他是中国历史上一代帝王，大宋江山就毁于他的手中。他的误国误民和他的“瘦金体”书都会被人们永远的铭记，这二者看似毫无关系，放在他身上却早已密不可分了，他是一位书画家，却更是一个皇帝。
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《黄庭坚大草书千字文》
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