篇一：《画皮》影评
院系：外语学院
姓名：苟恩建
学号：
甘 肃农业大10级（1）班2010141003 学
《画皮》影评
也看过很多电影，但是可以说，《画皮》是我第一次看过电影之后感觉心弦受到触动，了解到电影不是电视剧，前者其所涉及的技术远高于后者。高中时没时间看，现在在大学回头又看了好几遍，对这部电影的评价，撇开对个别演员的偏爱，具体来讲包括以下几方面。首先简要介绍下电影内容。 《画皮》根据中国古典名著《聊斋志异》改编。大致内容就是秦汉年间，都尉王生（陈坤 饰）率王家军在西域苦战，并救回一女子小唯（周迅 饰）。九霄美狐小唯对王生一见钟情，跟随他回家后以妹妹自居，眼看王生与佩容（赵薇 饰）夫妻情深，暗地里想取代佩容地位成为王生妻子。小唯以吃人维持自己的妖力。城里越来越多的人死于心脏被挖，王生誓要查个水落石出，佩容已经觉得小唯异于常人且对丈夫有意。碍于王生对小唯的一片信任，她唯有去寻求当年负气出走的旧情人庞勇（甄子丹 饰）帮忙，而降魔者夏冰出于天命亦自告奋勇去除妖。佩容所作一切但求王生安好，王生心痛佩容不相信自己，小唯委曲求全希冀得到爱情，庞勇和夏冰已蓄势待发。可是最终妖邪压不过正气，佩容和王生破镜重圆。
关于内容
《画皮》是部爱情片。魔幻也好，惊悚也罢。当你看罢此片，都是电影被宣传时作为噱头的“完美画皮”。这片子里的其他一切，比起这个足以匹敌现代都市情感伦理剧的故事主线来说，都显得微不足道。爱情，终于在这部电影里理直气壮摧枯拉朽的抢占了一切，占据了主动。是的，爱情，我们在电影里，在华语电影里等待这个东西，已经很多年。怀春演绎各种爱情故事，悲秋则探讨关于死亡的话题。 如果把武打、古装和横店影视城的外景排除在外，新版电影《画皮》其实更像一部现代都市情感剧。像所有的故事一样，当爱的涟漪不知不觉退去，生活开始平静继续的时候，爱又这样无缘无故地来了，来得没有任何办法，来得让那些海枯石烂的誓言轻而易举地融化。一个手势，一个眼神，一句简单的对白都令心底暗流涌动。在两条河流交汇的沙洲上，王生无助地望着两个截然不同却一样热爱他的女人。十五年前，在一座遥远的小岛上，一位诗人也面临同样的选择，他用同样忧郁的大眼睛望着两个同样曾经深爱过他的女人。《聊斋》故事里心脏放回胸膛可以重新跳动；冰冷的现实却把诗人和他的妻子永远留在了童话世界。
在电影的结尾处，当爱情面临最终的审判，当灵魂剥下画皮彼此面对，死亡成了唯一的表白方式：佩蓉的死与其说是为了拯救无辜的生命不如说是对爱情的失望和诀别；王生最终面对和苏菲一样的选择（无论选择谁，苏菲都无法承受另外一个孩子绝望眼神带来的终生煎熬），只能用自己的死解决这段纠缠不清的感情并换回自己亏欠佩蓉的性命；小唯的牺牲则颠覆了传统第三者的形象，原来狐狸精也有心，也会为爱不惜一切。死亡的光芒让每一位主角浮现出柔和的面容。王生对小唯的临终告白显得既伟大又无辜： "我爱你，可是我已经有了佩蓉了！"
是的，死亡可以给生命画上永远的句号。但是它又向活着的人发出无穷的追问：那扇本该在永结同心的日子关闭的大门为什么又打开了？如果把爱情看成对生命的透支，婚姻则是漫长的还贷过程。正如一切美好的事物都有代价。违背诺言，所有美丽的记忆都会被抹去，生命将重归一片荒芜。也许导演不想为故事安排一个太过悲伤的结局，王生和佩蓉的生活又回到小唯到来之前的样子。只是不知道曾经失去心的人重新面对是什么样的感觉。2007岁末，一个和佩蓉一样绝望的女子纵身跃下高楼，偏巧她的丈夫也姓王；诗人的小妾仍然每天对着镜子一遍又一遍地重复自己编织的谎言并以死者做招牌牟利。也许这些现实世界里的王生和小唯已经没有心了，不该列入我们讨论的范畴。
关于演员
这部片子云集了内地乃至全华语地区比较顶尖的三位女演员，两位男演员。这里着重说三位女演员。集体出演的《画皮》，就自然的成为了倩影频频妖媚丛生的影像。很同意网上的说法，这一次片中的女演员集体表现得像演员，而不是明星。
说了撇开对演员的偏爱，客观地说，赵薇的眼里没有了年少的戾气。她永远是一块橡皮泥，很多人将她变成想要的样子。比如许鞍华《姨妈的后现代生活》里那个俗气却到位的女孩，和《此片禁止发布》（上）里记忆犹新的孙尚香。可是，你别忘了《绿茶》的双面伊人和《夜上海》中的完美转身。赵薇如
何使用，这是一个问题。导演陈嘉上除了选对人，也用对了人。既如果将赵薇与孙俪对调，我不知道后者的表现如何。但赵薇，则必然会使得我们去接受她的一成不变与缺少突破。当满眼是血的佩蓉转身，在众人的追逐中穿越一条街市被环境音场包围。当这个女人不得不面对逼上门的小三强硬态势双眼垂泪。当这个故事的结尾一头白发的她在心爱的人的刀下死去时。
我甚至已记不得她是赵薇。
孙俪的大银幕之旅还是慢慢的开始了。很有趣的是，其与邓超的《集结号》配角切入一样，这一次她扮演的降魔者夏冰几乎不费什么力气。这是一个讨巧的角色。孙俪的台词功底明显比同龄的大部分女演员好得多，这是她的优势。而这次的扮相与文戏近乎轻松的优势，让人对其无法批驳。因为面对轻松的作业，好学生往往没有被批驳的机会可言。
最后说周迅，周迅的演技好，已经是不争的事实，这就好像你说如今的3D动画皮克斯最强一样，是少数业内和观众双方满意的完美答案。其实，这部电影里的她只不过在还原很多以往的周迅。面对对手的故作轻松——《夜宴》。古怪与不语——《十七岁的单车》。爱情的极限，直到偏执——《如果爱》。周迅的问题是，作为演员，她的演技她已经足够好。如何保持？或者再升华？
关于启示
《画皮》最令人纠缠的并不是技术演员等等等等。人们会乐于谈论《画皮》，因为爱情的定义与责任的取舍。也因为男人的大同心态？或者女人的小三死磕情节？还是诱惑着我们的一见钟情？或者，那个俗到扔到大街上车都不愿意压的七年之痒？新版《画皮》在改编后，陈坤扮演的王生，成为了家庭责任下的主动抉择者。他的一切，如果换成任何一个男人，都是棘手却又现实的问题。人们无法说他不爱。可那爱是爱？是大爱博爱？是滥情是一见钟情？还是喜欢？或者仅仅是简单的占有？还是欲望？是如佩蓉那般取舍？还是死战到底？取舍诱惑带来的“很痒”。取舍一辈子反复出现的“七年”。这是我们一生，都在进行的话题。王生不爱只是喜欢，就不会有结尾那句可是我已经先有了妻子的小怨恨。如果说他不喜欢很忠诚，脑子里的“梦”中情人，又作何解？说佩蓉不争取傻到底的人，是的，连飞天蜥蜴都鄙视她傻。问题是，对手强大到无解，残忍到无限，几乎就无敌？你除了一赌自己，舍生取义，还作何解？别忘了，佩蓉只是一个普通的王夫人，对手是小狐妖，虽小，却已有千年道行。所以，如果你探讨《画皮》，这就是甲乙丙丁的爱情圆圈战斗。因为她有无数个答案。虽然导演陈嘉上的表现略显中庸，甚至画了好皮相，有了好骨架。却无法画个送到你心上的“心”给你。也就是说，它并不是好电影离经典更以光年计。 但是，你却不得不承认，你喜欢《画皮》这故事，爱这主题。男人最终守住底线，抛弃心魔，用理性的爱情观取得认同，最终回归道德的完美。轰轰烈烈的艳遇烟消云散，把一个个人物扶到正规，各得其所。蒲公笑骂人世的惊世之作，华丽地完成了一次谈情论爱的蜕变，重新描摹了一次男人对情爱的崭新观点，心中有魔又何妨戏说一次，斩断心魔才是《画皮》要说的故事。其实生活中，每个人都会有产生心魔的时候，我自己也曾像王生一样，总是怀着一点期待，一点恐惧，想把自己推向更残酷、更狂野的、一个不受约束的自我，飞扑向那完全不去考虑结果的疯狂。可真正面对小唯—那个不被世人认可的异类狐妖的时候，即使她美丽无比，也不得不选择放弃。毕竟不被人世认可的冤孽之重，谁也无力承担。
篇二：画皮观后感
《我的画皮观后感》
爱情经不起仔细推敲，一推敲，就会千疮百孔。。。。然而对于这些漏洞，我却找不到可以用来修补的材料。太多的为什么没有答案。或许是因为我的阅历尚浅。我想，即使是明智的老者们，也会是没有固定的答案的。我们能做的，或许就是，尊重并宽容每一个个体的爱情观和婚姻观吧。
看过《画皮1》这部电影后，对于爱情和婚姻的种种问号又再次袭涌我胸。我感到了爱情的神圣和伟大。这些痴情的人啊，一次次撩动我似乎太过脆弱的心弦。看的我心里酸溜溜的。
剧中的佩蓉，爱到如此的无私，可以为所爱的人献出生命，献出一切，或许这不是最伟大地方，最伟大的是这样的爱不求回报，不求轰轰烈烈，不求世人皆知，只是默默地，执着的，付出着，只是因为我愿意，我爱你。我想，她对于爱情和婚姻就是那种很单纯的想法，爱就是一切。我想在今天来看，她就是裸婚一族吧，不考虑家庭背景，容貌，，工资等，哪怕没有面包，她也会努力为爱情挣回面包。这样的女人很可爱。
剧中的庞勇，为成全自己所爱的人的选择，孤身浪迹天涯，而当心爱的人面临绝境，又舍身相救，义无反顾。更让我感动的是他一直相信佩蓉，相信她的遭遇，相信她不是妖。这种永远的无条件的相信，得之，该是一种怎样的幸运啊。这样的信任也恰是这么多的离婚的爱人间缺乏的吧。没有这样的信任，就没有了安全感，没有了安全感的婚姻只能是葬送爱情的地方。
还有一直在心爱的人身边给予关怀，奔波劳碌的的蜥蜴精，在电影结束的那个画面里，狠狠地撞击了我心底最柔软的地方，眼泪止不住的流下。在那似乎很怅然的望向远方的白狐的身边，他还在，安静地，望向白狐，坚定而执着。这就是那种无声的爱吧，说不出口，也不是怎样的惊天动地，就是简单的，守候在喜欢的人身边，不厌其烦的做着类似解决吃饭这样的小问题的事情，眼神里传递出的感情是言语无法表达的。深情的凝望，呆呆的，只要心中有你就已经很满足了。我想，这样的爱情是生活里那些自卑的，又有王子公主的童话般感情的情结的人才具有的吧。
小唯的形象，更像是现代叱咤职场的年轻女性。她们勇敢，敢爱敢恨，一往无前的追求爱情，追求幸福。她们很有头脑，不是有勇无谋的武夫，却是温文尔雅的女将，使劲浑身解数，用尽千方百计，用智慧实现目标，赢得胜利。无疑，王生的这句“我爱你，但我已经有佩蓉了”的死前告白，足以证明小唯这样的妖娆精灵勇敢的形象，已经冲破了婚姻的围城，占据了王生的心。
对于王生，最值得夸赞的是他对婚姻的负责。爱情没有对错，虽然爱上小唯似乎是对佩蓉的不忠，但我不觉得应该责备他，在感情里，有的是不能自已。难能可贵的是他用理智压抑着情感，为自己在梦里与小唯的缠绵感到愤怒自责，在小唯的的诱惑下能坐怀不乱，他及时的反省自己，克制自己，没有过多的贪欲，这样的挣扎，是他作为丈夫的责任使然。也是他和佩蓉的爱情使然。“她首先是我的妻子，然后才是妖”，包括到最后的时候选择和佩蓉一块死去。这样的不抛弃不放弃，长相厮守，也正是婚姻的伟大之处吧。
最后，毫不掩饰的说，我迷茫了。这错综复杂的感情纠葛里，仅用我这样粗俗简单的理解显然是不够深入的。而我更发现我的这些理解里没有批评，只有似
乎什么都能说得通的美好。这显然是片面的。只好，模糊的又憧憬着，让自己相信爱情，并许诺在未来，精心的呵护婚姻。
篇三：画皮影评
《画皮2》影评
我看过许多电影，可却没写过影评，因为我知道自己的知识水平有限，不可能像众多写手或作家那样，写出某部作品他的光影运用如何恰到好处、背景的取用如何恰如其分、光与影的交织构筑了什么美妙的画面或者是变焦剪辑调度如何如何······，如果一定要写这些不可，那我敢肯定的是它们难免成为众人讥讽的对象。故而，一方面为了自己的“声誉”，另一方面不让大家因为耻笑我而降低自己的道德素养，下面我仅写我看过《画皮》后的一些感悟及对电影的一些看法。望众阅者给予指导，不胜感激！
影视的起源与发展都脱离不了大众生活，影视或是取材于社会风情，或是取材于社会制度与社会阶层抑或是取材于社会中众人的思想（亦即佛家所云的众生之相）等等。既然来源与生活，那就应该在一些方面或某一方面具有生活的气息，只有这样才能被大众所接受，而且是从内心接受。之所以要强调是从内心接受，是因为确实存在一些粗制滥造的片子（个人评价，不方便提及），徒具令人震撼的外表、情节或画面，而远离生活太远了，丧失了影视的本来意义，而且这样的片子，（笔者个人认为）只能让部分观众得到一时的视觉上的冲击和心灵上的满足罢了，最后终被“束之高阁”。
《画皮2》看过两遍，总体感觉是：故事构架虽然简短，没有让人惊心动魄的跌宕起伏，但却有着独特的柔和的美感，让人自然而然的融入其中，享受光与影的奇妙组合。如果这部片子拿到美国去放映，恐怕很少人把它视为魔幻的片子，想想也确实，他与美国好莱坞魔幻大片有着超级显著的不同。但它出现在中国，那就不可避免的有了魔幻的头衔了：首先中西文化的差异必然会导致对同一文学名词定义的不同理解，从而魔幻风格显著不同（当然，我也认可两种魔幻有不少相同之处）；其次，中国魔幻大片的起步较晚，还有待发展，整体制作水平存在差异自然可以理解。
生活是平淡的，而平淡中又时常会激起一些波澜，让人（当然还有妖）永世难忘。
白色小狐秀美妖娆。情劫难过，命劫难躲。白色小唯的再次出场，很有再续前世姻缘的味道！“因为爱你，我伤了自己，怎能再活在过去的回忆里”，一首现代流行歌曲，唱出了小唯的心声，想要忘记过去，却又难以割舍。用修行千年的妖灵救了凡人的性命，换来的却是寒冰地狱五百年的折磨。小唯和雀儿仅有的一次争吵中，小唯问雀儿“你有过人的体温吗，有过心跳吗，闻过花香吗，看的出天空的颜色吗，你流过眼泪吗，世上有人爱你甘愿为你去死吗”。五百年前因为是妖，放弃了一切，经历过这样的波澜，即便是五百年后，又怎能轻易忘记呢?小唯两次唱歌，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪靡靡；知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”“天地悠悠，我心纠纠，此生绵绵，再无他求，求之不得，弃之不舍，来时他生，无尽无休，知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。”真是可悲可叹，五百年前的痴情，就已注定情劫难过！吃心换皮，得以维生，有几人知她心忧，又有多少人谓她何求？
金色公主侠骨柔情。爱恨纠结，为情所困。靖公主出场便有中国侠士的风范，之后的金制面具更显华贵与神秘。靖公主的一身侠气以及对爱情的执着甚至是对和亲的反感在她的出场刹那便已展现得淋漓尽致！一匹战马、一柄短刀、黑色斗篷下的黄金盔甲，典型的古代侠士装备，未见其面便已感其正气凛然。可，即便是这样一身正气的靖公主，为了爱情感违皇命的靖公主，救人于危难得靖公主，在为情所困时也有其软弱的一面。八年之别再见霍心，那深深的痴情、那难以抑制的喜悦、那对霍心离别的愤恨、那对自己毁容的痛惜交织错节，我想，这种感情放在谁的面前都难以让自己豁然以对吧，即便靖是公主，即便她有着常人难以比拟的坚强，但她毕竟也是普通人而非得道者。
红色霍心孤独高贵。选择、抉择，为心所劫。“相濡以沫不如相忘于江湖”，这也许就是霍心忍痛远离公主八年之久的理由。年少时的这一抉择，到底是因为他面对公主时所说的“身份悬殊高攀不起”，还是因为面具背后那心酸痛楚的往事？不过，不论前者后者，他始终坚持着自己的选择，虽然这种坚持让他独孤边疆，但也彰显了他的个性，他的刚强、他的执着、她的高贵，甚至于他对公主的爱之深切。相见不如不见，相恋不如不恋。是对是错，谁能评说？
小唯、靖、霍心，三人都有着悲伤的往事。小四曾写到“悲伤逆流成河”。三个人的悲伤，三条河流，一个结点。三人的相遇，是故事的真正开始，也是悲伤最为激荡的时刻。小唯因前世姻缘而欲以靖之心化为人，靖因对爱的执着而逃婚奔来白城，霍心不敢面对八年前的那场遭际而选择拒绝同靖厮守。三个人都有自己的单纯而美丽的目的，可三个人实现目的的过程又是如此的复杂。以心换颜，靖渴望，小唯也一直期望。可符合中国传统思想的却是内在美，所以，霍心为妖惑心；靖，没了心，趋正避邪中美貌不再；小唯成人也只是刹那光阴。三人的心劫注定了三人的命劫。“命乃天定，何必刻意为之”不知是哪位大神的名言，恕笔者不敢苟同。如果命乃天定，那又何必如此麻烦，让世人在经历诸多世事之后才有了早已注定的结果，这又有甚趣味？命由自己掌握，而自己又为心所劫，故而心所劫命所向。命已定，难再为，愿来世，可在书。
绿色雀儿俏皮伶俐。冷艳妩媚，天真无邪。相反的评价，相同的人，只因她太也单纯。都言“人之初性本善”，可，善与恶有谁知？不论善恶，经过切、磋、琢、磨之后便具有了一生的本性。也许就像庞郎所说“你是业余的，时间短，入不了妖典”，所以待雕琢、待磨刻。在跟着小唯的日子里，学会了杀人取心，也懂得了几乎不会有人心甘情愿的把自己的心给你。在跟着庞郎的日子里，知道了痛，懂得了爱，逐渐的把小唯给她的淡了去。五色翎羽的孔雀，得到了百鸟的庇佑，却得不到庞郎的呵护。杀死自己的死自己所喜欢的人的血，而那个人也喜欢着自己，命已如此，又有何求。“人妖本有别，何必共存之！”传统道德不认可三界的通婚，可，真该如此吗？
黄色庞郎善良活跃。诙谐幽默，现代气息。本片中最纯洁的一个人。虽为捉妖师，却非冷漠无情而是天性幽默。“我家十三代都是捉妖师，一脉相传，如假包换！”“你是业余的，时间短，没资格，入不了妖典！”身临险境，说出的话幽默真实，让你气愤却又舍不得下杀手。如果本片仅以小唯、靖，霍心的故事展开讲述，难免全片都会沉浸在阴郁的状态下，让人喘不过气来。所以，庞郎的出现，可谓是本片的一大亮点。他的出现让全片从阴霾中解放出来，充斥了不凡活力。
雀儿与庞郎在本片中可谓是飘然世外而又时刻都会回到剧情中的人物。两个人的活力、激情都是非凡的，在相处中”妙趣横生”。他们两个又都是处事未深的，带着浑玉璞金的质地，在情、命、心的三重疑惑中，在色、心、生、死、情的五大劫难中历练着、学习者、懂得着，相知相恋，相守一生。
黑色巫师邪气十足。太过神秘，难以把握。即便到了最后，也没正式说到他到底是人是妖，只是从他的能力推断他不是人罢了，至少不是一般的人。它的剧情很少，可他的出场却足以亮爆双眼！光头造型，染黑的指甲，恶意满满邪气十足，令人不自觉地想起了《哈利波特》中的伏地魔。
银色女王异域风情。一身异域装扮，美色迷人，值得欣赏。新人出演七大主角之一，戏份虽少，但把人物刻画的淋漓尽致。天狼国女王本性并不坏，只是为了让自己的弟弟重新成为人而不得已骗娶公主，从亲情的角度看，这并没有错。
即便很多人都把巫师与女王归为反派角色，可我并不这么认为。它们只是为了自己的私心而做了一件错误的事情而已。如果为了一己私心而做了道德所不容忍的事就是反派，那小唯、雀儿又何尝不是呢？
情、命、心的三重疑惑，色、心、生、死、情的五大劫难在最后一役中尽数结局。妖若想转生成人，必须有人自愿把心献给妖，妖灵融入此心，与人身合为一体，共享此生。雀儿死了，含笑而去；唯、靖融为一体，共享此生；霍心自毁双目，选择真爱；庞郎有雀相伴，继续做他的捉妖师；所谓的反派也都随尘沙而泯灭。
芸芸众生相，痴痴人间情；善恶本难辨，何以度此生。从简单的情爱到善恶的辩证，本部影片以七个主要角色描绘出了当今社会中的芸芸众生之相：痴情，自私，逃避，徘徊，矛盾，爱恨交织；执着，正气，快乐，单纯，亲情，难以割舍······。让我们观看影片之时，不得不反观现下社会的 人生百态。我们坚持的一些社会道德是否就是利人利己的？一些传统观念是否仍旧应该坚持？爱与恨到底怎样把握？善与恶到底从何分辨······
此身不向今生度，更向何生度此身？把握住今世，面对情劫心惑，审慎以对。
《画皮影评1500字》
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