二胡的选购

时间：2016-12-01 01:51:41 来源：免费论文网

篇一：浅谈二胡选购经验五准则

浅谈二胡选购经验五准则

如何选购二胡是胡友们热衷的话题。多少年来众说绘纭，长篇短论，给人雾里看花的感觉。常遇到拉琴几十年的高手，制琴几十年的二胡名师，有时说起来也是措辞含糊。看来乐器选购真的需要我们对乐器声学、材料学、力学、制作工艺的相关知识有所认知，在二胡演奏的基础上，才能真正做到心中有数。谨将个人多年二胡选购的体会与琴友交流如下：

一、检验琴筒共振焦点区域

行话说得好，好琴声音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必须形成一个焦点，否则其音散而无神、空而不实，高音虚、低音薄。琴皮振动发音后，声波沿琴筒口斜向喇叭口延长聚焦成棱锥状波形区域，棱锥状波形得长短根据喇叭口的斜度而变化，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没音槽），成为调节二胡高、低音平衡的关键要素。高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域的位置必须合理。经验证明，共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试奏时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有贯通的振动感，这表明共振焦点正好在琴杆的中轴线上，另外我们也可凭经验听出二胡的共振焦点区域。

二、避免“破竹篙效应”

一根竹篙完好无损时敲击起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口破损现象，整个竹篙便会出现“咝咝”破音，究其原因是破损裂缝经过共振后波及竹篙而形成“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”现象，至今未被引起重视。在制作过程中，二胡的材料结构难免会出现自然和人为的缝隙，如被疏忽，则容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把制作材料极好的二胡，平时音质非常好，但在夜深人静拉奏时，就会隐约听到外弦d尾音上带出不易觉察的“咝咝”杂音。我后来卸下托板，在琴筒边缘用放大镜发现一细小的风干裂纹（旧料种容易产生）。用高渗透性502胶一点，“咝咝”杂音立即消除。“破竹篙效应”一般情况下并不在原点产生杂音，它会随导振转移支琴体发音，常在二胡发音的尾音中出现。“咝咝”杂音也不是在所有乐音中出现，有时是二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1.拉奏空弦音用耳朵贴在琴杆上检测，可听到有“破竹篙效应”的二胡有明显杂音；2.仔细聆听每个乐音，仔细材料的每一点和制作工艺，是否存在裂缝损伤问题，从而避免误选带有“破竹篙效应”的二胡。

三、注意个别音符发音不实的问题

发音不实是二胡的常见病、多发病，而且在琴皮厚、紧的高档琴上多见。在拉奏过程中，常出现个别音或者几个音出现明显发音不实的现象，发出类似泛音的效果，有人误以为是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音频协调欠缺，不能产生良好共鸣所致。针对此类现象，有的琴拉奏一段时间后可缓解和消除，而有的二胡则不能。注意方法：1.琴皮要厚薄匀净，琴皮蒙皮周围拉力均匀平衡，形成良好的振动；2.琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯，形成良好的反射和共振。

四、注意二胡的表现力

表现力是二胡的精髓。具体说，我们可从两个角度着手检测：一是二胡灵敏度和舒适性。优质二胡要求反应灵敏，琴弓触弦即响，音质纯净丰满，不拖泥带水；持琴手感舒适，给演奏者一种亲和感，充分激发演奏者音乐灵感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性。如同一部马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣，好琴同样也要给演奏者人琴合一的感受。表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、注意二胡声音的穿透力

评价二胡声音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音质、音量之所长，是二胡优秀与否的重要内质因素。本人体会：穿透力应是二胡发音到共振统一和谐时的体现。振动是声波之源，无振无音——简单物理原理。分析二胡结构及发音原理可发现：琴弦发音传导至琴皮（振动膜），这时琴皮中央振幅大频率低，靠近边缘振幅渐小频率渐高；琴皮振动传导至琴筒，此时蒙皮前口部回音反射振动振幅小、频率高，越往后振幅渐大频率音域渐低。通过琴皮琴筒的共鸣，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡发出优美的声音。本人认为：穿透力好的二胡振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，如同一部音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力。音量大并非意味着穿透力好，而穿透力的标准并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技艺和质量的重要指标。以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，其中有两个最简单的方法：其一、试奏过程中，持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感，音色、音质、音量协调；其二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听辨二胡发音传导性能，优质二胡发音悠长丰满清晰，具有较强的感染力。

篇二：选购二胡注意事项

选购二胡注意事项

初学者选购二胡，可根据自己的经济情况量力而行，如经济条件许可的情况下，尽量选购稍好一点的档次，这会对您学习有很大的帮助。二胡品种繁多，普通的才两三百元，高档专业的需五千到八千元，还有藏品的胡万元以上，可谓是差距巨大，为什么价格会有如此大的差距呢？许多初学者都会有这样的困惑，接下来我就给大家讲一下它们的区别。是用普通白木配上蟒蛇腹部的蟒皮制作，底板为塑学者如选用此类二胡练习也是能用，习的兴趣，用蟒蛇背上之部位，5级，其中入门和普及系专业老红木和紫檀木、小叶紫檀，配有蟒蛇尾部部位的蟒皮，此类二胡好等特点，以上所述二胡在选购时不管是何档次都尽量注意琴杆有无疤节、是否正直，琴筒拼合是否紧密，装配是否严密等细节。

至于蟒皮应选什么样的为好？许多资料上都介绍一定要挑选“颗粒大、排列整齐且方正、色泽鲜艳分明”的蟒皮，这其实都是精品蟒皮了，只有专业的精品二胡上才用上这种蟒皮，因此我认为关于蟒皮的挑选还需以所购二胡的档次做为前提，在同档次中尽量选皮膜磷格匀称、方正，光滑带有油性的为好。关于挑选二胡有这样几个误区：

1）“大鳞花的蟒皮比小鳞花的蟒皮好”———此为误区之一。从声学原理讲，大鳞花蟒皮上形成的驻波含有更丰富的低频成分，因

此一般来讲大鳞花蟒皮的二胡声音浑厚，但灵敏性要差一些，而且高把位发音比较单薄，音量偏小。而小鳞花蟒皮从声学原理上讲能容纳更多的高频成分，因而声音更透亮，灵敏性更好，高把位发音更丰满。上述问题当然还与蟒皮的厚薄以及蒙皮的松紧程度有关。所以并非大鳞花就一定好。

（2）“蟒皮表面有油性有光泽的更好”——此为误区之二。一般来讲存放时间不长的壮年蟒皮表面光泽更好，而老蟒的皮光泽较差，蟒皮存放时间长了光泽也差一些。而蟒皮中的油性却会影响振动的灵敏性，就会更“闷”。但有油性有光泽的蟒皮寿命更长，更有前途。

（3论根据也无实践检验的讹传。只要鳞（4料的风程度。木料变

（580003、4千块“高档”的。

二胡是拉来听的，不是用来看的。一把好二胡，是要“听”起来好，而不是“看”起来好。看二胡的品相只是挑选二胡的第一步，关键的是要试拉，要听。“听”出一把二胡的好坏，难点在于新二胡都是没有开的，二胡要拉开了才露出本色，而要预见一把新二胡拉开了后是什么样的音色却是需要经验的积累，这是难点。

篇三：二胡选购体会经验十则的基本内容

如何选购二胡是胡友们热衷的话题。多少年来众说绘纭，长篇短论，给人雾里看花的感觉。常遇到拉琴几十年的高手，制琴几十年的名师，有时说起来也是措辞含糊。看来乐器选购真的需要我们对乐器声学、材料学、力学、制作工艺的相关知识有所认知，在二胡演奏的基础上，才能真正做到心中有数。谨将个人多年二胡选购的体会与琴友交流如下：

一、检验琴筒共振焦点区域

行话说得好，好琴声音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必须形成一个焦点，否则其音散而无神、空而不实，高音虚、低音薄。琴皮振动发音后，声波沿琴筒口斜向喇叭口延长聚焦成棱锥状波形区域，棱锥状波形得长短根据喇叭口的斜度而变化，加上音槽的反射共鸣作用（椭圆琴没音槽），成为调节二胡高、低音文章转载于/article-13301-1.html平衡的关键要素。高音区（即下把位）在共振焦点区前移时音量大，音质实；在共振焦点区后移时音量小，音质薄。低音区（即上把位）恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域的位置必须合理。经验证明，共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试奏时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有贯通的振动感，这表明共振焦点正好在琴杆的中轴线上，另外我们也可凭经验听出二胡的共振焦点区域。

二、避免“破竹篙效应”

三、注意个别音符发音不实的问题

均匀平衡，形成良好的振动；2.琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯，形成良好的反射和共振。

四、注意二胡的表现力

表现力是二胡的精髓。具体说，我们可从两个角度着手检测：一是二胡灵敏度和舒适性。优质二胡要求反应灵敏,琴弓触弦即响，音质纯净丰满，不拖泥带水；持琴手感舒适，给演奏者一种亲和感，充分激发演奏者音乐灵感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性。如同一部马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣，好琴同样也要给演奏者人琴合一的感受。表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、注意二胡声音的穿透力

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