篇一：《书谱》“破”与“纷”的审美特色
《书谱》“破”与“纷”的审美特色
总觉得《书谱》在丰富而灵活的表现方式之下，有一种奔放而激荡的精神质地。由此也让人们展开对这种感觉的追寻。这些感觉的获得，一定是通过各种点画形态和书写的细节得以呈现。
《书谱》除了有用笔动作率意奔放的特色之外，还有独特的一种点画形态。在4000多字的宏文中，相隔几排就有一排在相同的轴线位置上，笔画突然由粗变细的形态。这种点画形态用笔戛然而止后，又通过 刮擦方式来完成一个完整的笔画。按常理一个完整的笔画中段都是顺势而行，不会出现这种突然“破锋”的用笔形态。这种“破锋”出现的频率很高，成了一个显眼的笔法特征。对于这种“破锋”早在70多年前就有日本书道研究专家松本芳翠分析，这是由于折棱引起的行笔形态。就是当行笔刚好运行到折棱处，由于纸面的凹凸造成了突然改变行笔接触纸面大小的变化。由此给它专门命名为“节笔”，并进一步细致地分析了关于折棱产生的多种方式。实际上这种“节笔”偶尔也在王羲之的一些手札中出现，只是没有像《书谱》那样频繁。比如《丧乱帖》中的“当”字两个横画中段同一位置都是这种“节笔”；比如《二谢帖》里的“受再”两个相连的字其中的笔画也出现这种“节笔”。
“节笔”本来只是一种偶然在特殊折棱情
况下产生的一种运笔形态，但在《书谱》中这
种偶然，已经不再是偶然了，大量的“节笔”
出现，已经形成了一种特殊的审美效果。相对
于艺术本身，我更想对这种“节笔”的审美做更
多的分析。
“节笔”由粗突然变细的运笔形态，给人一
种动荡跳跃感觉，粗细变化对比越大，跳跃就
激烈。加上“折笔”突然受到纸面的阻碍，笔毫
接触纸面变得不规整，生涩破败。《书谱》中
有着较快的行笔速度，“节笔”生涩的笔毫中也
显得果敢与刚劲。可以说“节笔”越多，这种果
敢与奔放的审美效果越强。
《书谱》在折棱处形成的“节笔”并不是没
有引起孙过庭的注意，在书写中稍有一点变化
都可以感觉到，也并非没有办法拉直折棱，但
是孙过庭非不在意折棱对行笔所形成的影响。
以一种率意书写方式，自由的放笔直书。快速
运行的笔锋与间断性的折棱所成的起伏节奏，
有着其它正常用笔所没有的激荡感。可以将它比喻成音乐中的交响曲，有着雄浑的审美魅力。所以在清代刘熙载《艺概·书概》中说：“孙过庭草书，在唐为善宗晋法。其所书《书谱》，用笔破而愈完，纷而愈活，飘逸而愈沉着，婀娜愈刚健。““笔破而愈完”，“纷而愈活”就是这种“节笔”带来的激荡而酣畅的审美效果。
在《书谱》中，用笔力度的节奏是尤为明显的，这不仅是“节笔”大量出现的审美效果，更多要的是大量笔画由用笔力度轻重而形成笔画粗细对比的结果。如：“乖则雕疏，略言其由”一行之内的用笔力度的对比悬殊。这种力度的对比节奏在《书谱》中无处不在。粗而重的笔画形态也构成了《书谱》“破”而“纷”的审美特色。《书谱》热衷于直率的书写方式，笔锋的控制并不像《十七帖》与《小草千字文》那样，对起笔时的锋颖状态有充分的关注，形成一个点画就是一个完整的行笔节奏。《书谱》直率的起笔方式使他在点画的运行过程中不断地根据笔锋的状态进行调锋，对于在较为快速用笔速度里，一方面出现点画粗糙之感，一方面调锋中出现丰富的点画形态。
《书谱》中还有一种常见的笔法，“接笔”原本可以一笔完成的点画，却分两个笔画相接而成，我们暂时先称之为“接笔”。比如“萃”草字头的起笔分成两笔相接，比如“当”字的上面的“小”起笔分成两笔相接，
像这样的字还有“合”、“五”等很多字。原本一笔成形的点画却通过“接笔”方式，并且大量在《书谱》中出现。一方面短化了书写的节奏，以点画为短节奏的书写方式，在连绵大草出现之前是一种主流的书写方式，短化的节奏，使得书写起伏更为丰富，也更为明快，更有一种用笔如用刀的书写快感。同时这种“接笔”形成的点画形态没有一笔成形的点画那样干净与完整。“接笔”相接之处总会有一些凹凸的形态和不规则的形态。这样又使得《书谱》带有粗糙之感，不同于王羲之在《十七帖》中常用的“切转”那种规整。“接笔”也是有别于王羲之行草书以及《十七帖》“切转”的用笔方法。
这种“接笔”也被细心的读者挖掘出来，但可惜的不是作为解读《书谱》系统笔墨语言的一种符号，而是作为一种新奇的技法，这些技法解析得越多，不是离《书谱》的精神越近而是越远，碎化与肢解了《书谱》。在《书谱》中孙过庭虽然以王羲之“一搨直下”的用笔为主，但他平民化的审美洋溢着对书写的热情，
拉开了王羲之那种贵族式的高雅而
精致的笔墨精神。他并不在意书写中
大量的“节笔”与“接笔”带来粗糙的
点画形态。有时也用精细的笔锋挑拨
点画，但也应笔随形，不像王字的精
心与规整。有时故意在笔底里透射出
邋遢的率真性情。这种不计工拙的用
笔方式与笔画形态就是寻求书写自
由的精神话语。“破”而“纷”书写意象
在粗犷的点画形质中得到很好的表
现。《书谱》粗粝激荡的点画意象中
弥漫着一种书写自由的奔放。“节笔”、“接笔”、粗糙的锋毫，粗细对比悬殊的点画，枯笔等正是孙过庭书写气质的形象写照。
另一方面有不少的枯笔出现。实际上大量“节笔”本身就带来了大量粗糙的笔画形态，同时也带来了大量破锋出现的枯笔。从墨色上《书谱》枯笔要比之前的一些帖学经典要多得多。在张旭狂草之前和颜真卿稿书出现之前，《书谱》是枯笔较多的一种书法文本。我们虽然不能说这是孙过庭的一种墨色语言的表达自觉，更多是一率意、自由的运笔方式的结果。他不像颜真卿的稿书对枯笔的那种自觉，将枯笔应用到了无以为续的地步，又形成以枯润书写段落的清晰转换，以此获得了对枯笔自觉的表达意识。《书谱》的枯
笔虽无颜真卿的稿书那样明显，但也大大开拓了小草表达与审美
的疆域，这种由枯笔形成“破”的审美进一步突显出来。《书谱》
中的很多竖画几乎都带有或多或少的枯笔。比如“知也”、“申于”
几乎笔笔都带有枯笔。
枯笔与“节笔”和各种调锋出现的琐碎点画形态，形成了《书
谱》一种特殊的表达方式。这种带有奔放与率意的表达方式。“破”
与“纷”并不是一种丑与怪，而是一种不计工拙的自由的书写气
质，与过人的运笔调控能力的使然。“破”与“纷”成了《书谱》的
书写意境和率性的表达氛围。多维度的书写节奏，多变化的书写
形态将书写演绎得尽态极妍。所以像刘熙载这样的鉴赏大师有
“用笔破而愈完，纷而愈活”。“完”有一种精神饱满，气度完整的
书写感觉，“活”就是一种跃动、灵活的书写意象。《书谱》也在“破”
与“纷”的审美特色里，照见了一种奔放而激荡的精神质地。
篇二：书法考级题
书法知识问答题
1、 书法的大概含义是什么？书法是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术。（简单地说，书法是汉字的书写艺术。）
2、 已知最早的汉文字是什么？甲骨文
3、篆书有哪几种？甲骨文、金文、小篆。
4、试举出晚期金文的代表作三件。《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》。
5、 什么是八分？八分书在哪个时期普及？隶书称为八分书（西汉中晚期，保留篆书意味尚多的古隶逐渐向今隶演化发展，其典型特征是增加了波、磔（zhe）俯仰，字型由长趋扁，体势展向左右两边，世称“八分书”。）“八分书”在东汉最为普及。（因为当时树碑立传盛行）
6、试列举汉碑名作六件。《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《张迁碑》、《石门颂》。
7、章草与今草有什么不同？章草是隶书的草体，是将隶书写得草率，规矩简约。字形扁平，有波笔。今草即删去章草所带隶书的波磔，上下笔势连贯不断。
8、试述魏碑的概念和特点。南北朝时期，出现了大量的碑刻，字体在隶楷之间，以雄强恣肆、古拙朴茂为主，存有墓志、碑刻、摩崖、造像等多种形制，以楷书为代表，世称“魏体”、“魏碑”。其特点是：点画峻利肯定、迅起急收、结体纵横欹斜、错落有致，多存篆隶遗意，古厚纯朴，与唐楷规矩方正迥异。
9、狂草在什么时候产生？它的代表人物是谁？唐朝（中唐）；代表人物是张旭、怀素（并称“颠张醉素”）。
10、王義之为何时人？他的哪件作品被誉为“天下第一行书”？王羲之，晋代（东晋）人，字逸少，官至右将军，故世称“王右军”；《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
11、王献之小楷哪一件最著名？王献之为王羲之第七子。《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）。
12、试列出“初唐四杰”和他们的代表作。虞世南—《孔子庙堂碑》、欧阳询—《九成宫醴泉铭》。褚遂良—《雁塔圣教序》、薛 稷—《信行禅师碑》。
13、试举出颜真卿的三件楷书作品。《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》
14、试举出柳公权楷书、行书代表作各一件。《玄秘塔碑》（楷书）；《蒙诏帖》（行书）。
15、“宋四家”是指哪几位？其中擅长草书的为哪一家？苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄为“宋四家”；擅长草书的是黄庭坚。
16、“天下第三行书”指哪位书家的哪件作品？苏轼（苏东坡）的《黄州寒食诗》。
17、书法史上被作四大楷书家的是谁？试分别举出其楷书代表作。颜真卿—《颜勤礼碑》 、柳公权—《玄秘塔碑》、欧阳询—《九成宫醴泉铭》、赵孟兆页—《三门记》。
18、明末清初哪位书家最著名（不少于4位）？徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山、朱耷等。
19、“六分半书”、“漆书”分别是“扬州八怪”中哪两位书家创造的？ “六分半书”是郑板桥；“漆书”是金农。
20、试列出为碑学中兴推波助澜的三本理论著作及其作者。《南北书派论》、《北碑南帖论》阮元；《艺舟双楫》包世臣；《广艺舟双楫》康有为。
21、清代擅长写《石鼓文》的是谁？吴昌硕。
22、试举出四位清代篆书家。邓石如、吴熙载、杨沂孙、赵之谦。
23、试举出真、草、隶、篆四种书体的代表作品20件（各5件）。
真：《九成宫醴泉铭》、《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》； 草：《书谱》、《小草千字文》、《古诗四帖》、《自叙帖》、《李白忆旧游诗》；
隶：《礼器碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《张迁碑》、《石门颂》；
篆：《石鼓文》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《散氏盘》、《毛公鼎》。
24、古隶与今隶的区别是什么？古隶：保留篆书意味尚多；今隶：波磔、蚕头雁尾、方圆藏露、横
势扁出、完全摆脱篆字束缚，成为一种独立的字体。
25、试举出西汉时期书体演变的两种主要趋向。第一种趋向：草书的出现——隶书的草化（草隶）逐渐发展为具有法度的纯粹草书（章草）；章草又逐渐删去所带隶书的波磔，上下笔势连贯不断成为今草。第二种趋向：行书、楷书已萌芽。
26、五体书的完备在哪个时代？魏晋。
27、“永字八法”具体指什么？以永字点画的写法为例，说明正楷点画用笔和组织的方法。八法分别为“侧”、“勒”、“努”、“趋”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，代表楷书的不同笔画。
28、“五指执笔法”是指哪五指？执笔法的一种，相传由唐代陆希声传下来，用“ 厌、押、钩、格、抵”五指表明五个手指在执笔时发挥的不同作用。
29、试解释“蚕头雁尾”。是对隶书横画起笔、横波收笔的形象说法。指隶书长画起笔，回锋饱满，形如蚕头；横波收笔，顿笔斜提出锋，状如雁尾。
30、试解释“一波三折”。本义指写捺画时，起笔要束得紧，颈部要提得起，捺脚处要铺毫饱满，拓得开，一笔之中有三个转折笔势；后泛指在书写点画时，行笔中笔势起伏，含蓄。
美术知识问答题
1、什么是美术？美术是利用各种物质材料创造立体的或平面的视觉形象的艺术 ，所以美术又称为“造型艺术”，一般来说它包括绘画、雕塑、工艺美术和建筑艺术等四大门类。
2、纯美术与实用美术的区别。纯美术主要指满足精神娱乐和欣赏的需求，以审美为目的的美术，如绘画、书法、雕塑、篆刻；实用美术主要以实用为目的，实用与审美相结合的美术，如建筑、园林、工艺美术和设计等。
3、美术的社会功能。美术主要具有认识功能、教育功能和审美功能。
4、中国画的特征。中国画在造型上运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿、虚、实、疏、密等手法来描绘对象，并与诗、书、印巧妙结合，加以独特的装裱形式使之相得益彰。
5、版画的分类。版画由于制版所用的材料和技法不同,一般可分为凸版型版画(木版、纸版画)、凹版型版画(铜版画)、平版型版画(石版画)和孔版型版画(丝网版画)四种。
6、什么是雕塑。雕塑是一门造型艺术的一种。是雕、刻、塑三种创制方法的总称。分圆雕、浮雕两大类
7、宋代瓷器中有驰名中外的五大名窑。官窑(河南开封)、钧窑(河南禹州)、汝窑(河南汝州)、定窑(河北曲阳)和哥窑(浙江龙泉),是北宋五大名窑。
8、明清时期,有陶都美称的都城。江苏宜兴，以生产“紫沙陶”而负盛名。
9、我国最早的文字。甲骨文。
10、什么是青铜？青铜是铜加锡的合金，具有熔点低和硬度高等优点。如举世闻名的战国曾侯乙墓出土的大型铜编钟。
11、世界上现存规模最大的宫殿建筑。北京故宫
12、汉代的霍去病墓石刻主要有哪几件？这些石刻有卧马、跃马、马踏匈奴、卧虎、卧牛、猛虎吃羊、卧猪及怪兽等。引人注目的是作者运用圆雕、浮雕和线刻等技法，采用循石造型的手法，突出了石块的质感和量感。
13、我国著名的三大石窟。敦煌莫高窟（甘肃敦煌）；云岗石窟（山西大同）；龙门石窟（河南洛阳）。除了这三大石窟外，我国比较著名的石窟还有：麦积山石窟，位于甘肃省天水市。有一种“四大石窟”说法，就是把麦积山石窟算进去。
14、中国画在构图中如何表现透视？中国画在构图中强调散点透视，同时还强调诗、书、画、印融为一体的艺术效果。
模 拟 试 题
一、填空题
1、《兰亭序》的作者是东晋书家（），被誉为“天下第一行书”。
2、《玉版十三行》的作者是（ ）。
3、书法史上称为“二王”的书法家指（）。
4、书法史上称为楷书四大家的分别是（ ）和赵孟頫。
5、《玄秘塔》的书作者是（）。
6、杭州西泠印社的第一任社长是（ ）。
7、被誉为“天下第二行书”的书者是唐代的（）。
8、中国享誉世界的四大石窟是（ ）、（）、（）、（ ）
9、北宋风俗画长卷《清明上河图》的作者是（）。
10、历史上有“瓷都”之称的是（ ）；有“陶都”之称的是江苏宜兴。
11、著名雕塑《加莱义民》是十九世纪法国雕塑家（）的代表作之一。
12、《最后的晚餐》的作者是（ ）。
13、请列举文艺复兴时期的三位重要画家：（达）、（米 ）、拉斐尔。
14、印象主义画派最著名的画家是（ ），其代表作是《》。
15、三原色是指（ ）、（ ）、（ ）；三间色是指（ ）、（ ）、（ ）；对比色是
16、（ ）、（ ）、和伊斯兰建筑被称为世界三大建筑体系。
17、（ ）、标志、（ ）是视觉传达设计的基本构成要素。
18、（ ）、标志设计、（ ）、编排设计、广告设计、包装设计、展示设计都属于视觉传达设计领域。
19、工业设计包含了家具设计、（）、纺织品设计、交通工具设计等。
20、（ ）、（ ）、（）、（ ）被中国古代画家誉为“四君子”。
21、色彩是最具感染力的美术语言，可分为固有色、（ ）、（）等。
22、以“画绝、才绝、痴绝”而驰名的东晋人物画家是（）。他绘画时特别注重表现人物的（ ）。现存传世作品有《》、《洛神赋图》、和《烈女传.仁智图》。
23、隋唐画家张萱有两幅北宋摹本分别是《 》、《 》；周肪的传世作品是《 》。
24、五代画家顾闳中唯一传世作品是《 》；梁楷的传世名作是《 》，后人称其为“减笔图”。
25、隋代山水画家（）的传世作品《游春图》是现存最早的一件山水画卷。
26、传世真迹白描《五马图》的作者是（）。
27、中国古代人物画因技术不同分成（）、（ ）、（ ）。
28、《五牛图 》的作者是（ ）。
29、宋徽宗（ ）的诗词书画都有较高的修养，书法被誉为（体），传世作品有《 》。
30、海上“三任”是指任雄、任薰和（ ）。
31、（ ）在杭州创立了中国第一所国立高等美术学府——国立艺术院。
32、《怀仁集字圣教序》的书者是（ ）；《雁塔圣教序》的书者是（）；《胆巴碑》书者是（ ）。
二、连线题
（一）美术作品
1、《大卫》 列宾
2、《加莱义民》莫 奈
3、《蒙娜丽莎》米开朗基罗
4、《日出印象》 顾闳中
5、《伏尔加河的纤夫》 罗丹
6、《格尔尼卡》 赖 特
7、《韩熙载夜宴图》徐 渭
8 《溪山行旅图》 王希孟
9、《清明上河图》 毕加索
10、《流水别墅》达 . 芬奇
11、《千里江山图》 范宽
12、《杂花图卷》 张择端
（二）书法作品
1、《兰亭序》 颜真卿
2、《祭侄稿》 孙过庭
3、《寒食帖》 王献之
4、《自叙帖》欧阳询
5、《书谱》 褚遂良
6、《九成宫》苏 轼
7、《雁塔圣教序》 赵孟頫
8、《肚痛帖》、《古诗四帖》 钟 繇
9、《宣示表》、《小草千字文》 张 旭
10、《玉版十三行》 王羲之
11、《蜀素帖》 柳公权
12、《玄秘塔碑》 怀 素
13、《胆巴碑》 米 芾
三、简答题
1、简述中国画的艺术特色。中国画，简称国画，是具有悠久历史和优良传统的中国民族传统绘画。其特点主要表现在以下四个方面：第一，表现在工具材料上，往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。第二，在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法 ( 即可移动的远近法) ，使得视野宽广辽阔。中国画营造的空间多种多样，但其中最主要的有三种，即：全景式空间、分段式空间和分层式空间。第三，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，相互补充，交相辉映，诗、书、画、印的结合，形成了中国画独特的内容美和形式美。
2、写出唐代著名书法家二位及其代表作一项。
3、简述书法的概念。
4、简述篆刻的艺术特色。是一门独特的传统艺术，可以简单地理解为篆（书法）加刻（制作）；就是以刀代笔，在方寸的印面上表现出书法（或图像）的意蕴。集文字书体之美和雕刻技巧之美于一体；有实用与欣赏的双重价值。篆刻 的材料有水晶、玉、金属、象牙、石料等。使用最广泛的是石料。
5、简述雕塑、建筑、油画的特点。雕塑又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料（如石膏、树脂、粘土等）或可雕、可刻的硬质材料（如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等），创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。建筑是用结构来表达思想的科学性的艺术，是一个技术与艺术的综合体。“实用、坚固、美观”被称为构成建筑的
《书谱和小草千字文》
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