篇一:大足石刻的主要病害
大足石刻的主要病害
目前,大足石刻的病害主要可以归纳为以下几方面:
1.风化病害
石质文物的风化是普遍存在的,风化的原因多种多样,主要是岩石自身特性和外界环境
因素两方面。
风化破坏的内外原因,不是孤立地起作用,而是以某种因素共同作用的结果。
2.岩体失隐
大足石刻摩崖造像一般位于陡立的边坡岩体上,开凿窟体内部受力情况发生改变,加上长期遭受风化作用,造像岩体出现变形、开裂、滑移、脱层掉块等,
篇二:大足石刻主要病害
据大足石刻博物馆负责人介绍,由于“千手观音”在野外崖壁上,历经风吹、日晒、雨淋、冷暖交替等作用,目前已进入高速风化期,很多造像表面出现层状剥落、粉末状剥落、空鼓、龟裂、起壳等现象,使造像产生渗水、细部风化、造像岩体断裂、垮落破坏及金箔变色起壳剥落等病害,情况危急。
2008年,国家文物局将其确定为全国石质文物保护一号工程,组织国内外专家开展勘查研究和抢救性保护工作,截至目前,已修复37只手,整体修复有望于明年实施。
相关人士称,千手观音像现在犹如一个多病之躯的老人,正进入垂危之际,如不及时采取措施,有可能造成无法弥补的损失。
篇三:大足石刻考察报告
大足石刻考察报告
大足石刻基本情况:比起莫高窟、龙门石窟、云冈石窟,
大足石刻算是保存得最好的,基本上没有遭受人为破坏。不
过由于南方潮湿多雨,加之历经800多年的风雨洗礼,部分
石刻正遭受着风化、脱层等病害影响。这些现象已得到政府
及社会各界的重视,正积极保护、修复。 总的来说,那种古
朴,苍伤,恢宏的气势,足以将这些瑕渍掩盖。既然是千年
古韵,那么那些历史见证,抹去了,反而不美了。 右上图为
风化的石刻。
800多年来,“千手观音”造像因受风化等多种“病害”
侵蚀,曾多次修复。最近一
次大面积贴金是在清代光
绪15年,距今已100多年。 其修复工程巨大,现已修复
完成。左图为修复后的千手观音。
考察过程,此次走访的是大足石刻中的
宝顶山石刻。此石刻是艺术民族化、生活化
的典范。。如父母恩重经变相通过求子、怀
胎、临产,以及养育子女的过程,形象生动,
感人肺腑。牧牛图长达30余米,刻出林泉
山涧,云雾缭绕,其间穿插“十牛、十牧”,
抒情诗般地再现了牧牛生活。又如横笛独奏
的“吹笛女”,充满内心喜悦的“养鸡女”,酒后昏乱的“父子不识”、“夫妻不识”、“兄
弟不识”、“姐妹不识”的“醉酒图”等等,无不活灵活
现 。
释迦涅般像,又称卧佛,全长31米,只露半身,其构图有“意到笔伏,画外之画”之妙,给人以藏而不露的美感。这是中国山水画于有限中见无限这一传统美学思想的成功运用。 上图为卧佛
地狱变相龛刻阴森恐怖的十八层地狱;牛头马面狰狞强悍,受罪人呼天号
地;尖刀、锯解、油锅、寒冰、沸汤诸般酷刑惨不忍
睹,令人触目惊心。
九龙浴太子图利用崖上
的自然山泉,于岩壁上方
刻九龙,导泉水至中央龙
口而出,让涓涓清泉长年
不断地洗涤着释迦太子,
给造像平添了一派生机,堪称因地制宜的典
范。右图为九龙浴太子图。
高大的华严三圣像依崖屹立,身向前倾,成
功地避免了透视变形,袈裟绉褶舒展,披肩持
肘,直至脚下,支撑手臂,使文殊手中所托数
百斤重的石塔历千。下图为华严三圣像
宝顶大佛湾南岩西边有一个较大的石窟,那就是圆觉洞。洞口有作奔
突怒吼状的石狮一只,窟内正壁刻“三身”佛(法身、应身、报身),
两侧刻十二圆
觉,左右各六尊。
下有基座。六个
基座相连,形成
一个整体。洞内石
造型优美,装饰性
柔宛转,如绢似绸。
供案吧,它是不能移
似木刻,质感很强;
菩萨,是在地上生了“根”的。再看两壁的十二圆觉
及其连成一体的基座吧,它们是从沿内的岩石中
“剥”出来的,可以毫不夸张地说,整个圆觉洞就是
一件镂空的艺术品。它科学地解决了大型石窟的声、
光、水处理难题,取得的成就令人赞叹不已。
考察结论:此次考察,游览了大足的宝顶山石刻,可
以里面的石刻成千上万,精致细腻,不禁感叹中国古
代人民的智慧!令我印象最深的莫过于地狱18层,拔舌地狱,油锅地狱??可叫惨不忍睹。这些石刻警示我们,要做善事,孝敬长辈,爱护幼小,不欺强凌弱,不诬陷,不报复,他人??其次就是千手观音,第一次亲眼目睹了这壮大的工程,令我震撼!佩服古人,佩服他们的智慧,佩服他们的毅力!这壮观的石刻,生平第一次所见,不仅开了眼界,世界之大无奇不有,而大足石刻就是一个奇迹! 雕,刻画细腻,强。袍袖飘带轻仔细看看仿木刻动的,然而却酷那跪在供案前的
《大足石刻受损情况》
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