篇一：选择_填空(元明清)
古代文学参考资料
说明：本资料只作为参考之用。答案附在后面。
元代部分
散
高文27、散曲的体制主要有小令 、 套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
28、“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”出自张养浩的散曲作品，名为[中吕·山坡羊]《潼关怀古》。
二、单项选择：
1、元杂剧的角色类型有-------------------。
A、末、旦、净、杂 B、生、旦、净、丑
C、末、旦、外、贴 D、旦、末、净、丑
2、元杂剧中一折戏的唱词就是一个---------------。
A、小令B、套曲C、诸宫调 D、摘调
3、《汉宫秋》中汉元帝的角色类型是-----------------。
古代文学参考资料
A、末 B、生 C、外D、杂
4、《赵氏孤儿》刻画最突出的一个英雄人物是------------------。
A、赵朔B、程婴 C、公孙杵臼D、韩厥
5、《琵琶记》的女主人公是---------------。
。
三、多项选择：
1、“元曲四大家”是指---------------------。
A、关汉卿B、王实甫 C、马致远
D、白朴 E、康进之 F、郑光祖
2、关汉卿杂剧《窦娥冤》中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是---------------------。
A、蔡婆婆得到赡养 B、惩罚张驴儿 C、血飞白练
D、六月飞雪 E、冤案昭雪 F、亢旱三年
3、下列剧作属于公案剧的有-----------------。
A、《赵氏孤儿》 B、《陈州粜米》 C、《蝴蝶梦》
D、《单刀会》E、《汉宫秋》 F、《墙头马上》
古代文学参考资料
4、元杂剧“四大爱情剧”是------------------。
A、《汉宫秋》B、《西厢记》C、《拜月亭》
D、《梧桐雨》E、《墙头马上》 F、《倩女离魂》
5、马致远的《汉宫秋》对史料作了如下------------------几项改动。
21、元代诗人赵孟頫是宋末元初著名才子，还是宋朝宗室。（X ）
明代部分
一、填空：
1、明代“四大奇书”是《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。
2、《三国志演义》现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《三国志通俗演义》。
3、《三国志演义》最突出的语言特点是“ 文不甚深，言不甚俗 。”
4、《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》，或叫《忠义传》。
5、《第五才子书施耐庵水浒传》有70回，编者是金圣叹。 ）X
古代文学参考资料
6、明初诗坛上被称为“袁白燕”的诗人是袁凯。
7、“金玉其外，败絮其中”之语出自刘基的《卖柑者言》一文。
8、“前七子”的代表人物是李梦阳和何景明。
9、明代戏曲主要有杂剧和传奇两大类组成。
。
A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《鸣凤记》 D、《红梅记》
9、在戏剧史上，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本是（）。
A、《玉簪记》 B、《浣纱记》 C、《娇红记》 D、《牡丹亭》
10、杜丽娘是汤显祖（ ）传奇剧作中的人物。
A、《紫钗记》 B、《南柯记》 C、《邯郸记》 D、《牡丹亭》
11、猴行者的形象最早出现于（）。
A、《大唐西域记》 B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》 C、《大唐三藏取经诗话》 D、《罗摩衍那》
12、今见最早的《金瓶梅》刊本是（）。
A、崇祯本 B、词话本 C、张评本 D、洁本
13、在题材和细节方面，明显受《金瓶梅》影响的作品是（ ）。
古代文学参考资料
A、《儒林外史》B、《红楼梦》C、《好逑传》 D、《孽海花》
14、《金瓶梅》中西门庆的人物性格属于（ ）。
A、特征化人物性格 B、立体化人物性格
15、《沈小霞相会出师表》的题材是（ ）。
）
）
12、《西游记》中的猪八戒的性格反映了封建社会中小私有者的特点。（√ ）
13、《金瓶梅》被看作是世情小说的开山之作。（ √ ）
14、《醒世姻缘传》是《金瓶梅》之后，《红楼梦》之前的一部以家庭生活为题材的力作。（ √）
清代部分
一、填空
1、顾炎武论诗主性情，反对模拟，提倡“文须有益于天下”。
2、“梅村体”的代表作是《圆圆曲》，它以陈圆圆、吴三桂的悲欢离合为线索，表现个人身世和国家命运。
篇二：王磐及曲风论析
王磐及曲风论析
摘要：分析了明代前中期散曲大家王磐的散曲创作认为其散曲创作既有冲融恬淡之性旷达幽默之怀也有避世用世之心秀美的自然环境与独有的个性特点将其散曲营造出一种清雅爽丽之境充斥着一种谐谑之趣彰显出一种讽世之风
关键词：明代 散曲家 王磐
王磐是明代前中期的散曲大家他生于富室抛弃举业终生未仕是一位屈居底层的封建文人在平凡的一生中他未作出轰轰烈烈的大事却拥有冲融恬淡之性旷逸谐谑之趣)他没有泽被后世之宏著却留下了多首清雅讽谑的散曲读其曲能领略到其散曲中的雅逸之境能感触到其中的讽谑之风也能在一定层面上感知其人
一冲融恬淡之风与清雅爽丽之境
关于王磐的个人情况在一些方志史料中记述较为简略且多有重复故难见其全貌其中对其个人风貌记述较为翔实的材料有二则(一是嘉靖辛亥年他的外孙张守中写的《刊王西楼先生乐府序》一则是王磐的女婿张綖所作王西楼先生诗集序’考虑到两则材料所记略同这里转引第二则材料如下
(方其得意时纶巾羽扇电目风须吐玉霏珠风生泉涌听者为之心醉其脱略尘俗之故以从所好如蝉出淤泥之中而饮清风于树末已而艺日工家日窘先生怡然不以为意逍遥乎宇宙徜徉乎山水出其金石之声寄兴于烟云水月之外洋洋焉不知其老之将至此其襟度有过人者故其所作冲融旷逸类其为人抑綖自弱冠从先生游历二十载间未尝见其有喜愠色终日清谈未尝臧否人物故人无贤不肖莫不亲之如春风爱之如冬日一日咏金萱’因怀其母不觉流涕横襟不能自已遂有()白发亲因怀不肖黄金天与铸忘忧*之句綖以是知其至孝夫先生襟度德性如此
从上述文字中我们可以看到其脱略尘俗如清风鸣蝉一样的高洁"恬然逍遥于山水之间烟云之外的冲融旷逸之性"以及亲如春风爱如冬日的爱人之心还有孝亲的德性另外张綖还云以此为诗宜其不求工而自工’说明了其性情对其诗歌创作的影响我们借此也可说以此为曲何愁曲作不工’王磐这种高洁冲融旷逸的胸襟在曲作中表现为一种清丽恬淡之风与开阔清雅之境让人读之释然像饮一杯杯清爽的醇酿淡而有味清而不浊沁人心脾如(北双调)沉醉东风*+扫雪烹茶,
熬天上玲珑玉髓沁人间锦绣诗脾"结卢仝冷淡交玩陶谷风流味"涤空肠神爽飞飞驾两腋天风万里归倒吸尽金盘露水
在短短几句曲作中作者用熬’沁’结’玩’涤’驾’倒’等动词把玲珑’锦绣’冷淡’风流’飞飞’等形容词与玉髓’诗脾’交’味’空肠’两腋’风’金盘’露水’等意象较好地连缀在一起既表达出作者的高远之气清雅之风也彰显出一种清透无隔纯素无欲的情怀又如(北双调)雁儿落带得胜令泛舟值雨,
江湖许浪游风雨强拖逗"翠凋杨柳疏红湿芙蓉皱"佳兴付东流好事到西楼"月满梧桐夜风生桂子秋"轻裘准备携诗袖扁舟安排钓月钩"
在秋雨拖逗柳疏蓉湿的节令作者付兴泛舟"天气转晴后的一轮皓月光洒梧桐桂花的香气沁人心脾逢此佳境作者拥轻裘驾扁舟钓月赋诗兴趣盎然曲中清冷的氛围与作者的佳兴相结合有冷有热有静有动情景交融表达了一种超然恬适的雅致情怀又如(北正宫)醉太平*+秋雨晚霁,
泼空来雨声滚地也雷鸣"须臾云散晚天晴看秋光倒影"断虹斜插珊瑚柄斜阳倒挂轩辕镜残霞乱摆锦帏屏"助西楼画境"
像水泼空一样的雨声像石滚地似的雷鸣作者开篇立势比喻形象生动"接着笔峰一转片刻间云散天开秋日傍晚太阳的万道金光洒落在周围的景物上湖中柳山楼等物象的倒影着实清晰飘逸值得赏玩"远处天空中的彩虹像一把珊瑚柄太阳像一个用于辟邪的倒挂着的轩辕镜四射的晚霞像一幅锦绣屏障连用三个比喻以排比之势泼墨颇浓景致亮丽"而这些景象与作者所
居西楼融为一体像是一幅勾勒巧妙的天籁之境这里较前两首曲子着色较多虽然其中用到了断’斜’残’等词但构景并不让人感到灰暗之所以在曲作中作者能在勾勒清雅之景的同时颇具渲染之功与王磐善于绘事关联较大"其曲作颇具开合之势有一种豪洒不羁之气充斥其间应是其旷达之风的渗透时人储巏-
与 王 磐 交 契 颇 深曾 谓 其 为 古 摩 诘 之 流也，唐代诗人王维字摩诘其诗作必以意兴发端神情傅合浑融疏秀不见穿凿之迹"顿挫抑扬自出宫商之表可耳’(8*如+酌酒与裴迪,酌酒与君君自宽人情翻覆似波澜白首相知犹按剑朱门先达笑弹冠草色全经细雨湿花枝欲动春风 寒世 事 浮 云 何 足 问？不 如 高 卧 且 加餐’(5*其中表达了爽豪闲适之怀并绘有清雅之景王磐的一些散曲与王维的此类诗作颇有相通之处不过王维的诗歌禅味较浓王磐散曲的禅味则相对较淡表现出的是一种飘逸之气如我道是小登仙有一日断尘根归阆苑’借林下烟霞一掌躲人间万事奔忙’振空江一声长啸坐冰壶不知天地老’等二旷逸幽默之怀与自适谐谑之趣不管基于什么原因王磐选择了弃科举终老乡里的道路不可否认其内心存有一定的避世情怀但他这不是弃世而是一种有限的退避"他也不像有些人虽居山林却又心存魏阙他表现出的却是一种洒脱超然的情怀具有彻悟后的隐闲特点如套曲(北南吕)一枝花中*+村居,所言不登冰雪堂不会风云路不干丞相府不谒帝王都乐矣村居门巷都栽柳池塘尽养鱼有心去与白鹭为邻特意来与黄花做主’便是一种隐闲自适生活态度的宣言接下来(梁州*曲所写表现的更为自由洒脱我是个不登科逃名进士我是个不耕田识字农夫我是个上天漏籍神仙户"清风不管明月无拘"孤云懒出野鸟难呼"只俺这牛背上稳似他千里龙驹只俺这花篷下近似他方丈蓬壶"兴来时画一幅烟雨耕图静来时著一部冰霜菊谱闲来时撰一卷水旱农书"茶炉酒炉杏花深处桃花坞"水遶著门云遮著屋端的是隔断红尘一点无那里有官吏催租
这里直言自己是不登科进士识字农夫漏籍神仙过着清风不管明月无拘’的生活兴来时绘画静来时谱菊闲来时撰书无拘无束隔断红尘自守静处闲哉悠哉！可见作者透彻少欲无累的心底和自适的生活状态另如借林下
明代散曲家王磐及其曲风论析烟霞一掌躲人间万事奔忙"题石亭’(山下白云居满身红叶秋"樵’(乐唐虞快活年占巢许清高处"嵌湖山一座楼居与几个活水源头钓月徒演一画先天太古"书怀’等也表达了作者的隐闲)自适的生活"旷逸之怀使他崇尚自然)追求自由曲作中的洒脱不羁之风便是明证"而其襟度)爱人之心又使对生活充满了积极)乐观的态度"如尧山堂外纪在套曲闰元宵后注*(是时高邮元宵最盛好事者多携佳灯美酒即西楼为乐公制新词令丛歌之"此类曲子是也"至公老年虽减曩心而少年好事者犹然"公诗有云*(是谁东道遗灯火为我西楼破寂寥"
由此不难看出他与身边民众同乐的情形"他冲融的性格与积极的生活心态在其曲作中则表现出了一种谐谑之风"如+北中吕-满庭芳,失鸡*平生淡薄鸡儿不见童子休焦"家家都有闲锅灶任意烹炮"煮汤的贴他三枚火烧穿炒的助他一把胡椒"到省了我开东道"免终朝报晓直睡到日头高
又【北中吕朝天子,】《瓶杏为鼠所啮》：
*斜插杏花，当一幅横披画"毛诗中谁道鼠无牙却怎生咬倒了金瓶架"水流向床头春拖在墙下这情理宁甘罢"那里去告他何处去诉他也只索细数著猫儿骂"
前首言失鸡之事后的态度*豁达)幽默.后首写老鼠咬瓶杏之事*生动风趣"此两曲语句俗朴)简洁均具有浓厚的生活气息"而这一幽默诙谐之风的背后是其积极生活态度的一种表现"又如+北双调-沉醉东风,蚊雷*青琐闼争三分震倒碧纱厨差半点轰著"聒的个鲁周公梦恍惚惊的个蔡孝子心颠倒"您便是活陈抟也索难熬"者麽恁雨散云收不定交只吼到霜天罢了
这里选生活中蚊子的叫声为写作对象虽显庸聊但颇富机趣"由以上三首曲作可见作者以游戏心态)谐趣之笔书写自己达观)闲乐的生活心态生气盎然"他以平常之心积极融入到现实生活之中的态度为其积极)乐观)幽默之风的形成提供了养料进而把这种态度融注到作品之
中便促生了幽默诙谐)生动风趣的艺术风格"三)用世之心与讽刺之风作为封建伦理道德教育体制之下的一名底层文人受教育模式)教学内容的影响受家庭礼仪训教的熏陶其不可避免地拥有用世之心"相较于上面的曲作而言在一些嘲讽)咏物类曲作中明显地表现出了王磐的这一用世情怀"如大家熟知的+北中吕-朝天子,咏喇叭*喇叭唢呐曲儿小腔儿大官船来往乱如麻全仗你抬声价"军听了军愁民听了民怕"那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家吹伤了那家只吹的水尽鹅飞罢
全曲以喇叭)唢呐曲小腔大为喻讽刺了阉宦装腔作势)不可一世的威态以及他们祸害军吏)伤害百姓作威作福的罪行"作者秉笔直书不避权贵颇具愤世济民之心更是增添了嘲讽的力度"据明人蒋一葵尧山堂外纪卷九十四’云*(正德间阉寺当权往来河下者无虚日"每到辄吹号头齐丁夫民不堪命"王西楼有+朝天子,咏喇叭二首
其外孙张守中所作刊王西楼先生乐府序中言(斥阉宦也"知此曲确为讽刺正德间阉宦当权)祸乱百姓的事实"又如其套曲+北南吕-一枝花,久雪*乱飘来燕塞边密洒向程门外"恰飞还梁苑去又舞过灞桥来"攘攘熙熙颠倒把乾坤碍分明将造化埋"荡磨的红日无光隈逼的青山失色
张守中刊王西楼先生乐府序云*(久雪之词刺阴邪也"，说明这套曲作与上首咏喇叭应为同一类曲作很可能也是对阉宦乱政局面下阴风的讽喻"作者先写出大雪纷飞的景象(乱飘(密洒言其多而无序飞这)飞那又言其分布之广"它颠倒了乾坤埋没了造化使红日无光青山失色足见其威力之大"接着+梁州曲,中描绘出了这场(雪的破坏程度*冻的个寒江上鱼沉雁杳饿的个空林中虎啸猿哀"不成祥瑞翻成害侵伤陇麦压损庭槐眩昏柳眼勒绽梅腮"遮蔽了锦重重禁阙宫阶填塞了绿沉沉舞榭歌台"把一个正直的韩退之拥住在蓝关将一个忠节的苏子卿埋藏在北海把一个廉洁的袁邵公饿倒在书斋"哀哉苦哉！长安贫者愁无奈"猛惊猜忒奇怪"这的是天上飞来的冷祸胎遍地下生灾
面对这损物)伤民的(大雪(面对这害正直)阻忠廉的(大雪面对这(飞来的冷祸胎遍地下生灾的(大雪作者发出了(哀哉！苦哉！长安贫者愁无奈的感叹"不过作者并没有失去希望在(尾声中便宣示了有一日(太阳(春风的到来定有千万座冰山也会一时融化使(彤云四开重现青天遍弥瑞烟霭"这套曲作表明了作者愤世嫉俗)嫉恶如仇的用世之心以及他希望会重开正直清明之风的良好夙愿"总之王磐是一位富有个性特点和独特曲风的散曲大家"任讷评其曲于元人之中兼得乔张之趣其丽也不仅工雅兼能出奇其清也萧疏放逸且好为游戏诽谐之作"而不用康冯两派之粗豪一以精细出之明人之中惟金銮一人是其一派"’(3)为中肯之论"究其性情与曲风形成的原因笔者认为他生于山秀水丰的淮扬之间秀美的自然环境对他的影响不可忽视因为任何事物都必须有其所依赖的生存条件’(6)这种外在的物质条件孕育了其性格中清雅的一面同时高邮尚文传统的熏染以及家庭训教个人秉性的影响促使了其冲融恬淡之性与旷逸襟度之怀的养成"在此基础上他才隽尚雅诗画皆精通音识谱倾心散曲诉诸笔端便形成了清雅谐谑’为主的曲风"。
篇三：香港生诗词赏析练习题
香港生诗词赏析练习题
[高考考题示例］
阅读下面一首唐诗（1998年高考试题）
题李凝幽居
贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
1、对这首诗中语句解说，不恰当的一项是
A、“题李凝幽居”中“题”字意思是“写”，“幽居”的意思是僻静的居处。
B、“闲居”句中“少邻并”的意思是说李凝自小就有邻居紧挨着作伴。
C、“僧敲”句中的“敲”，传说也曾想作“推”，“推敲”一词即源于此。
D、“幽期”句中的“幽期”指归隐的约定，“不负言”表示不违背诺言。
2、对这首诗赏析，不恰当的一项是
A、第一联用简洁的语言勾画出了李凝居处的环境，并暗示出他隐者的身份。
B、“僧敲月下门”句以响衬静，与名句“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。
C、中间两联重在叙事和写景，首尾两联都明确写出了作者对隐逸生活的向往。
D、全诗所写之事虽然不大，感情亦无跌宕，但由于注重炼字，故读来回味无穷。 3－4题（1999年高考试题）
漫成一首
杜 甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
3、对这首诗的赏析，不恰当的一项是
A、首句从水中月影写起，描写了江上月夜宁静的美景，与“江清月近人”这句诗异曲同工。
B、第三句写白鹭屈曲着身子，恬静夜宿在月照下的沙滩上，意境安谧、和平。
C、二、四两句分写了江风吹打桅灯、大鱼跃出水面的“动”，与一、三两句的“静”对比鲜明。
D、全诗通过写夜泊时的所见所闻，透露出诗人对平静、安宁生活的向往。
4、这首诗的四句分别写了月、灯、鹭、鱼四景，四景又组成了一个统一的意境。 下列四首诗中与这种写法相同的一首是
A、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
B、门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飘不到，时有水禽啼。
C、迟日江山丽 春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
D、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
［学案设计］
1、??望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回遑忡惊惕。??
（晋·潘岳）
（1）这首诗是写给什么人的？（理由是什么？） （）
A、远方的心上人 B、远方的兄弟 C、已亡的妻子 D、已亡的兄弟
（2）这首诗用了哪些表现手法？
A、赋 B、比兴 C、虚实相映 D、情景交融 E、托物言志
2、谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧（jìn qiè草制衣箱），泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古愧。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋［元稹《遗悲怀三首（其一）》］
（1）下列说法正确的项是（）
A、“谢公”两句点出诗的描述对象，即谢安的侄女谢道韫，及其嫁后的艰苦生活。元稹借此表达有才不得重用的悲怀。
B、“顾我”、“泥他”，是说夫妻恩爱。“我”“他”是虚指，用了互文。
C、“泥他”句的意思是说，妻子体贴丈夫，拔下金钗让丈夫去买酒。“泥”是体贴的意思。
D、诗中，“他”和“君”是同一个人，诗中的“我”即元稹自己。
（2）下列理解和分析不正确的是（）
A、“甘长藿”即是美味的食物，“甘”是“甜美”的意思。
B、本诗用了铺排的手法，中间四句极力渲染，选材精细，让人真切地感受到“贫贱夫妻万事哀”的艰难生活。
C、对比手法的运用，使感情能抒写得淋漓尽致。
D、用典从另一侧面渲染了诗人的痛心。
3、江城子
苏 轼
乙卯正月二十日记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘，千里孤坟，无处活凄凉。纵使相逢应不识，尖满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行，料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
对词理解分析判断正确的项是：
（1）A、根据词语的内容可以推断，“记梦”之说仅仅是一种假托，作者是为了便于抒发感情，因为写梦可以给人留下更多的想象的空间。
B、下阕主要记述了过去生活中的细节，往事历历，恍然如昨，令人不堪承受。
C、“纵使”三句，真实细致地再现了刚开始做梦时，夫妻不能相识的情景。
D、结尾三句回到了现实中来。“肠断”也是说已故的妻子会在凄清幽独的环境里肝肠寸断，以烘托自己的相思之苦
（）
（2）A、这首词虚实相映，相辅相承。尽管写实的只有最后三句，但作用不可低估。苏轼的文字驾驭能力，由此可见一斑。
B、本词从细致传神的描写取胜，通篇没且一句是直抒胸臆。但同样写得真挚凄婉，沉痛感人。
C、末三句是对面落笔，即不说自己，而说亡妻，以更准确地把生死有别却割舍不断的情怀，表现得淋漓尽致。尽管这样的句子只此一处，苏轼词手法之巧妙，已足以令人击节称叹。
D、“纵使”三句将虚实融合在一起，表现了对亡妻的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首诗的意义有了更丰富的内容。
（）
4、阅读下面两首诗，完成后面的问题，分析两首诗风格上的不同，并根据这两首诗比较分析唐宋诗在选词组句、造意设情及风格意境上的差异。
萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。稍促高高燕，微疏的的萤。故园烟草色，仍近五门青。（唐·李商隐《细雨》）
萧萧十日雨，稳送祝融归。燕子经年梦，梧桐昨暮非。一凉恩到骨，四壁事多违。衮衮繁华地，西风吹客衣。（宋·陈与义《细雨》）
选出判断有误的一项：
（1）A、同是写雨，李诗读了能有清幽闲适的感受，陈诗直接写的是凄凉瘳落的感受。
B、“故园”句在诗中起了“关锁”的作用，收束了前文，即，前文都是写的故园景象。
C、“祝融”这里代指夏天。“五门”代指皇帝的居所。
D、两首诗都是通过单纯的描写雨中之景，通过雨中的景物，正面展示雨中实景。 （）
（2）A、李诗写景相对于陈诗来说，更为直接，“气凉”四句用词组句和现代汉语基本一致，接近口语，声调谐合，十分流畅。
B、“燕子两句”是说，燕将南归，思念前迹，恍如一梦，经过一夜风雨，梧桐也感到和“昨暮”不同了，借燕子和梧桐衬托怀旧之思和失志的感慨。
C、同是咏凉，李诗云“气凉先动竹”，形象生动，借竹衬出，陈诗则云“一凉恩到骨”，“凉”上加“一”字形容，已觉新颖，下接“恩”字，又接“到骨”，造句洗练，直接而又紧凑，简单而又细微。
D、李诗写雨的正面，写雨中实在的景物，常境常情，人人意中所有，其妙处在细致入微，描写生动；陈诗未写雨时景物，以意取胜，离开雨中说，而又是从雨中想出，其意境凄迷深邃，决非常人意中所有。
（）
［规律总结］
先找到诗句的叙述对象，在理解词、句、群的基础上，领悟古诗在用典，选材及风格意境上的特点。通过比较分析，把握不同时代，不同作家，不同流派的特点，把握同一题材，同时代，同时代，同一位作家，同一流派的作品上的异同。努力做到“见一叶落而知天下秋”。
［跟踪训练］ （一）
1、水调歌头 苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦。大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
选出这首词理解分析正确的项：
（1）A、“我欲”三句切合小序内容。正是因为“大醉”，才能“乘风归去”，回到故地，和子由相聚。
B、“转朱阁”三句九字，言简意赅，真切而形象地描写了词人深夜不眠，坐立不安而徘徊于庭院的行踪。
C、“不应有恨”句是劝“子由”应当豁达一些，这是词人月下深思后之所得。
D、末二句既表现了词人知天乐命的淡泊心情，又流露出乏力回天的无奈愁绪。话说得坦然豁达，心想得千曲百折。
（2）A、本词起笔高远清峻，落笔平静恬淡，诗情起伏跌宕，一波三折，变化莫测，
但能峰回路转，开合自然。
B、“琼楼玉宇”两句是担心子由不能在异地保重自己，恐其“不胜寒”。对面落笔，构思佳妙。
C、从词中可以看出，词人当时政治上正受到挫折，因而流露出沉重的苦闷和随缘自娱的消极心态，而缺乏对生活的热爱执着，也是可以理解的，不能以“时代和阶级的局限”等语言，简单地加以否定。
D、上阕利用语意双关，隐隐流露了自己政治前途的思考；下阕移情于月，从月亮这一角度来关照社会，关照自己的生活。结构精巧紧凑，感情缠绵悱恻，颇有艺术感染力。
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那（无奈）金闺万里愁。（王昌龄《从军行·行其一》）
2、选出判断解说有误的一项：
A、首句雄壮，二句闲逸，两句道尽边塞景象。“海风”当指湖上吹来的风。
B、“关山月”，从诗中推测应是指的感伤离别的曲子。“更吹”是一遍又一遍的吹。
C、结句悲凉，直接抒发对万里外“金闺”中佳人思念，准确写出了征人的愁绪。
D、该诗由景入情，不留痕迹。结尾对面落笔，写法很有特色。
3、山居秋暝
王维 （701－761）
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
选出各题中理解分析有误的项：
（1）A、这首五言律诗，描绘了秋日傍晚诗人山间居所旁雨后山林的景色。“山居”当是指的诗人所居住的辋川别墅。
B、首联点明了季节、时间、地点和天气，写足诗题。“空”字意味深长。二联写景，三联写人，尾联转到抒情，指向内心感受。
C、“竹喧”句是说听到竹林中的声音便猜到洗衣的女子回来了。此句写“听”，下句写“看”。联系上联，动静交错，视听结合，角度变化是灵活自如，错落有致，神思奇妙，且韵味独特，令人击节。
D、“王孙”贵族子弟的通称，这里是指到山间来游玩的贵族们。
（2）A、本诗兼诗情画意之美，得情景交融之妙，是诗中上品。这首诗在写景的情韵及采用的手法上和诗人的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”异曲同工。
B、诗人笔下秋景，洗去了前人诗文中常见的悲凉感伤的情调和灰暗低沉的色彩，写得清新而富有生气。体现了诗人乐于归隐的生活情趣。
C、动态为静态服务，声息为宁静服务，是本篇处理动静关系的特色。
D、诗中透出清幽的美感，但也能折射出诗人感情的幽冷和孤独。
［正宫］ 醉太平 怀古
张可久
翩翩野舟，泛泛沙鸥。登临不尽古今愁，白云去留。凤凰台上青山旧，秋千墙里垂杨瘦，琵琶亭畔野花秋。长江自流。
4、选出判断有误的项：
A、“正宫”是宫调之一，宫调是表声音高低的。“醉太平”是曲牌。
B、中间一组“鼎足式”的对偶句，充满了缅怀和敬仰之情，概括了三位大诗人杜甫、欧阳修、白居易在政治上失意时所留下的一些诗作，借此抒发自己同样的感受。
C、小令的开头，美丽、深厚而博雅，是为曲家所艳称的“凤头”；中间格调高亢，气势磅礴，局面浩荡，也是曲家所追求的“中要浩荡”的“猪肚”式结构；结尾，
作者举重若轻，俊语扛鼎，天地广阔，形成一个“响亮”有力的“豹尾”。
D、“白云去留”句笔峰一转，回肠荡气，笔力遵劲；结句意境高远，广阔而富有韵味。
（二）
三年羁旅客，今日又南冠。无限山河泪，谁言天地宽？已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。（明·夏完淳《别云间》）
（1）选出分析有误的项：
A、首联说：“三年”是实指，即作者十四随父、师起兵抗清，只身流亡江汉一带，远离家乡已三年。“南冠”即代指囚犯。“三年”与“又”联用，暗示离乡之久，思乡之深，永别之憾。
B、“欲别”句是说想和故乡告别都没有机会，悲恨之情，溢于言表。
C、首二句是递进关系。颔联着眼国事，颈联反照自身及家事。尾联反振而起，于悲恨中忽见慷慨之情。
D、该诗基调昂扬激越，悲情是为了表明诗人对故乡，亲人及父老的深深眷恋之情，但那种誓死不屈的决心，和“今生已矣，来世为期。万岁千秋，不销义魄；九天八表，永历英魂”、“英雄恨，泪满巾，何日三户可亡秦！”等词句可相互指印，均可令人震憾不已。
［正宫］醉太平
讥贪小利者
无名氏
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中生有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。亏老先生下手！
2、选出分析有误的项：
A、本篇标题是“讥贪小利者”其实所指甚广，笔锋所向，与其说是寸利必得的贪鄙小人，不如说是包括了当时整个贪残污浊无孔不入地搜刮民脂民膏的统治集团。
B、此曲连用了六个含义相仿的比喻，仅仅运用叠加的方式反复渲染，以加重语气，便起到了增强谴责效果的作用。语言功力非同一般。
C、“夺”、“削”、“刮”三字下得甚妙，确切有力，不可移易，令人如见其状，如闻其声。再用“无中生有”四字加以概括点出其极度贪婪的恶劣本质。
D、“寻”、“劈”，“刳”三字刺“贪”之久，兼刺其“残”，写出了无所不用其极的苛酷残忍者的形象。六个比喻步步刺进，层层剥落，鞭笞丑恶直透灵魂。
冉冉双幡渡海涯，晓烟低护野人家，谁将春色来残堞，独有天风送短笳。水落尚存秦代石，潮来不见汉时槎。遥知百国微芒外，未敢忘危负岁华。（明·戚继光《过文登营》）
3、选出分析判断有误的一项：
A、“双幡”代船，“野人家”指乡野村民住处，“残堞”代指水城城防工事。前四句写所见所闻。
B、水落两句点出秦皇汉武故事，秦始皇东游，曾有鞭石成桥的传说，汉武亦有乘槎泛天河的传说。末二句，极目海角天涯，正是百国并立，互竟存亡时，诗人感慨万端。后四句写所思所感。
C、中间四句，“残”、“独”、“短”、“落”、“不见”等词写出一片凄凉，也点出秦皇汉武所代表的中国古代的鼎盛时代已经一去不复返了。
D、本诗表现戚继光爱民忧时的怀抱，和勇担重任，不敢稍懈斗志而虚度大好年华的坚定追求。
4、 满江红
《正宫醉太平》
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