篇一：《你的名字。》——观后感
《你的名字。》在国内上映已经10天了，总体的评价都很正面，身边去看的朋友也给出了好评，这是总算让人放心的事。上一次引发这样规模的现象级刷屏的动画电影还是《大圣归来》（别提某鱼）。我在看完电影后就一直打算写点什么，可是先不说日本方面的媒体早已经把这部电影的幕前幕后扒得清清楚楚；国内方面，论坛和讨论组对于剧中各式各样的推理、背景设定、隐喻深意也讨论的很详细了。加上现在这个时间点已经过了最吸引眼球的井喷期，所以我写的这种东西基本上是没人看的。但是这并不妨碍我去记下自己的感受。
因为对于动漫爱好者来说，新海诚是一个绕不过去的名字。即使你不喜欢他的作品，也没有办法否认他确实产生过的影响。这个曾经以个人动画出道、以描写恋爱故事自成一派的监督，现在成为了业界的中心人物，被钦点为宫崎骏的后继者，还带着作品走向了世界，第一次真正被国内大众广泛的认识，对于曾经新海诚的爱好者来说，其中的意义无需多言。当我们提起《云之彼端》和《秒速五厘米》，想到的都是“文艺风”“壁纸狂魔”这样的标签。就是这个在业界都算是小众风格的人做出来的东西，现在却成了全世界讨论的中心，并感动了无数从来没有听过他的名字的观众。
这篇文章记录的，就是我目睹这一切发生时的心情。
熟悉监督风格的人都知道，新海诚作品中的核心词汇是「距离」。在《星之声》中是太空和地球的距离，在《云之彼端》中是平行世界和失去记忆的距离，在其个人风格代表作《秒速五厘米》中是那一段铁路的距离，《言叶之庭》则是年龄和社会地位的距离。《你的名字。》也不例外，男女主角要去跨越的，是城市和乡下的距离，是灵魂和身体的距离，甚至是生和死的距离。
影片的开头，新海诚风格尽显无余，绚丽多彩的画面，男主和女主的交错独白。整个前半段的节奏可以说很完美，交换身体后各种的日常哭笑不得。这样的剧情以动画这种载体出现时竟没有一点违和感，这要得益于监督的功力；在中段重要的转折点，似乎影片的节奏也随着观众的迷茫而迟滞下来；后半段的高潮足够让人屏气凝神，在RADWIMPS的歌声中，全世界的人们观赏着彗星分裂的梦幻景象时，三叶和她的朋友们却在竭尽全力逃离死亡的命运。在影片的最后，熟悉的雪景，熟悉的铁道，熟悉的擦肩而过，新海诚过去的风格在一刹那间重现，《云彼》和《秒五》的经典意像依次出现，只不过这一次迎来的，是 Good End。 如果说《你的名字。》和新海诚以往的作品有什么不同，那恐怕就是这是一部大众向的作品。新海诚一开始就打算面向那些不认识自己的观众创作，因此如果有需要使用他以前不会尝试过的手法，新海监督不会迷茫。比如说那个用力十足的
OP，剧场版动画带OP并不是什么稀奇的事，但是以往他的作品中没有这样直截了当的展开方式。前半段的风格和节奏让我快认不出来这是谁的作品，但是无可否认效果真的很好，每次泷进入三叶的身体后摸胸的镜头，其实在潜移默化中调节了剧情的起伏。新海诚的转变如此之大而又完成的那样熟练，使人诧异的同时却具有足够的说服力。
我强烈建议所有给《君名。》好评的人去看《秒速五厘米》，因为那是新海诚过去个人风格的极致体现。它在当时流行高中生拯救世界的诸多作品中，没有加入一点科幻和神秘的元素，仅仅以纯粹的爱情故事作为底牌，成为了无数人日后无法忘怀的心结。樱花抄和宇航员两篇已足够优秀，某些气氛的刻画绝望到让人窒息，而《秒五》的升华在终篇那个巨大能量的MV里实现了。不过男主最后转身时的那个微笑告诉我们，即使《秒五》中的结局如此无奈，这部作品的最后一个音符，也没有沉湎于悲伤中。
对于有过类似经历的观众，《秒五》具有毁灭性的力量，但不是每个人都能从《秒五》获得共鸣。强烈的个人风格带来的优点和缺点同样明显，在动画制作这个灵感和技术力并存的领域，新海诚向来以一个小众文艺向的风格闻名。风格嘛，无所谓优劣，只有喜不喜欢的问题。就像现在论坛越来越多的新生代讨论组认为EVA是被吹出来的，无法想象5年前这样的观点能怎样活下来。
问题是现在《君名。》太成功了，新海诚做到了很多同行没有做到的事情，也彻底击碎了他作为一个小众创作者的身份。有多小众？来看本土票房： 2004 《云之彼端，约定的地方》小规模上映，票房无数据
2007 《秒速五厘米》 1.0亿日元
2011 《追逐繁星的孩子》 0.2亿日元
2013 《言叶之庭》 1.5亿日元
2016 《你的名字。》超过200亿日元
现在，《君名。》已经超越了《哈尔的移动城堡》成为了日本剧场版动画的第二高票房，排在它前面的是奇迹的《千与千寻的神隐》。200亿日元，除了宫崎骏这个金字招牌之外，还没有剧场版动画能拿到这样国民性的成绩。因为如果我们回顾那些曾经成为话题的作品，更会发现这个成绩有多可怕，这么看来“宫崎骏第二”的称号也不是空穴来风：
《名侦探柯南：纯黑的恶梦》 63亿
《怪物之子》 58.5亿
《EVA：Q》 53亿
《love live 剧场版》 28.6亿
《少女与战车剧场版》 21.3亿
《魔法少女小圆：叛逆的物语》 20.8亿
也许在关于《君名。》的讨论中，最无可置疑的就是它的票房了。可是过分的宣传和赞誉不是一件好事，反而让人反感。俗话说“吹死裱活”，就题材和内容，如果抛开光环，这部电影其实就是一个简单而纯洁的故事。时间回溯主题的作品已经有很多，有些完全当得起神作的名号。即使很多热衷的粉丝试图从作品的各种细节去挖掘某些时代性的深意，但《你的名字。》毕竟不是《西部世界》，它的目标受众就是坐在电影院里普通的你和我。有人说宫崎骏和吉卜力也是这样啊，但不要忘了如果拿出《幽灵公主》《起风了》《萤火虫之墓》这样的作品，无论格局还是内涵可都不会轻易输给任何人。
因此我极其厌恶“宫崎骏第二”这个称号。先不说新海诚和宫崎骏之间差了几个华莱士，细田守押井守高畑勋富野由悠纪庵野秀明今石洋之等一票人还没说话呢。虽然我很喜欢《你的名字。》，也觉得它很好看，但你不可以无视其它大师的作品和风格就把它吹上天。因为风格的多样性，仅靠票房不能当作判断作品优劣的唯一标准。
其实，对于那些从《星之声》就喜欢新海诚的观众来说，他们真正在意的，并不是《君名。》和《EVA》谁更好看，而是新海诚能否超越《秒五》，能否超越那个过去的自己。因为这样，每当新海诚出了新作，他们会很矛盾，一方面急切地渴望新作的内容，一方面又害怕它沦为俗套被大众误解，《言叶之庭》也好《你的名字。》也好都是这样。只是这一次，新海诚用自己的决心和充满能量的画面告诉我们，是时候放下了。
不破不立，新海诚在《君名。》的最后一刻还是搬出铁道和电车杀的时候，也许正是在告诉这些人“你看，我还没有忘记。”
现在，我问我自己《你的名字。》的影响到底什么，新海诚已经将自己的名字深深刻在日本动画的历史上，《你的名字。》成功入围了奥斯卡名单，没有制作人和公司会无视200亿日元的价值，新的合作和企划会接踵而来，越来越多的王牌作画和制作人会加入他的团队，新海诚在访谈中坦言，如果有机会，他想继续创作能让大家喜欢的故事。
唯一不同的是，以后人们提起新海诚时，说的会是“你的名字的新海诚”，而不是“秒速五厘米的新海诚”了。
篇二：言叶之庭 最后片段日文对白
雪野：あのう…
秋月：
雪野さん 先の忘れてください
俺 やっぱりあなたのこと嫌いです
最初からあなたは 何だか
嫌な人でした
朝っぱらからビールを飲んで
わけの分からない短歌なんかふっかけてきて 自分のことは何も話さないくせに
人の話ばっか聞き出して
俺のこと生徒だって知ってたんですよね
きたないですよ そんなのって
あんたが教師だって知ってたら
俺は靴のことなんて喋らなかった
どうせできっこない 叶いっこないって思われるから どうしてあんたはそう言わなかったんですか 子どものいうことだって
適当に付き合えばいいって思ってた
俺が何かに、誰かに憧れだって
そんなの届きっこない
叶うわけないって
あんたは最初から分かってたんだ
だったら ちゃんと言ってくれよ
邪魔だって がきは学校に行けって
俺のこと嫌いだって
あんたは
あんたは一生ずっとそうやって
大事なことは絶対に言わないで
自分は関係ないって顔して
ずっと一人で 生きていくんだ
雪野：
毎朝…
毎朝ちゃんとスーツを着て 学校に行こうとしてたの でも 怖くて どうしても行けなくて
あの場所で わたし
あなたに 救われてたの
（经沪友的提示，应该是救われてたの
另外本人听力尚渣，欢迎大家纠错~~）
雪野：那个…
秋月：
雪野小姐 请你忘记刚才的事情
我 果然是讨厌你的
从一开始就 总觉得
你令人讨厌
一大早就喝啤酒
还丢给人莫名其妙的短歌
明明对自己的事情绝口不提
却总是打听别人的事情
你一开始就知道我是学生了吧
这样太卑鄙了
如果知道你是老师的话
我就不会说鞋子的事情了
反正你肯定会觉得是不可能的、无法实现的吧 为什么你没有这样说
你是觉得 反正是孩子而已
随便敷衍一下就行了吧
我憧憬着什么 景仰着谁
那都是不可能传达的
无法实现的
你从一开始就明白了吧
那样的话 你就好好说清楚啊
说我是麻烦的 小孩就应该去上学
说讨厌我啊
你
你一生老是这样
重要的事情绝口不提
摆着一副与自己无关的脸孔
一直一个人 生活下去吧
雪野：
每天早晨
每天早晨我都整齐穿好制服 准备去学校的 但是太害怕了 怎样也迈不出脚步
在那个地方 你让我得到了救赎（迈开前进的脚步）
篇三：言叶之庭中“他者”的分析
摘 要： 这部动漫，于2013年5月31日在台湾、香港、日本同步上映，一经上映便取得巨大收益。该动漫，主要讲述的是一心想当制鞋师的高中生孝雄与久经事故的年长老师之间相互慰藉的故事。虽然他们之间存在着年龄的差异，但彼此在对方的帮助下，都在以自己的方式学走路，让两个相似的灵魂找到了依靠。作品以孝雄为主线，雪野作为“他者”，加深了漫画本身所要表现的内涵，令人回味。
关键词：慰藉 他者 走路 内涵
中图分类号：j617.6 文献标识码：a文章编号：1003-9082（2016）02-0380-01
一、利他主义行为的概念
这部作品讲述了，年少的孝雄梦想着成为一名制鞋师，每逢雨季，他就有“无法乘坐地铁之病”，便来到新宿公园，坐在亭子里画鞋子的速写。就在一个这样的早晨，他遇到了一个27岁的女性，喝着啤酒，吃着巧克力，此时的她变成了一个秘密，放在了孝雄的心里。
二、由“律己”转为“利他”
影片中，孝雄以一个乖巧、懂事的孩子出场，虽然下雨天的上午，他一定会翘课，可是小小的他，便支撑了整个家：妈妈搬出去和男朋友同居;哥哥也要搬出去和女朋友住;日常的生活也都由他一个人打理。但他从不埋怨，面对母亲的出走，他问哥哥不去找她，没关系么？显然她也是担心妈妈的;哥哥说他下个月要搬出去，而他第一反应，却马上说是一个人住么？显然他的第一反应还是放心不下哥哥的，而哥哥的一句因为家务都是你一直在做，反而是你越来越显老，更是对弟弟一直以来的肯定。后来哥哥说房子宽敞了，你也开心吧，孝雄说或许吧，其实他的内心是不想哥哥搬走的，但是每个人都有自己的生活，像哥哥说妈妈一样，也应该放儿子们自由啦。以后的日子里，孝雄用手机定时叫自己起床，自己做饭，自己打工??因为他心里知道只有自己照顾好自己，才不会给别人造成麻烦，这同样也符合日本人的传统，他们不轻易表露自己的哀苦，反而会因自己的不开心使别人担忧和牵挂而感到歉意。而事实上，要做到“不给别人添麻烦”就必须严于律己：在生活上，孝雄自己照顾自己的起居;学习上，虽然觉得自己并不属于课堂，可是还要继续自己的学业;闲暇时，他也会坚持打工，为自己筹集学费??? ???在这个过程中，孝雄，不断地树立了一个“律己”的形象。而在每一个坚强的表面下，都暗藏着内心的一份安静，为了寻找这份安静，孝雄，选择了公园，在公园里，他可以随心所欲的画着制鞋的草图，追寻着内心制鞋师的梦想，而不用担心会不会有人嘲笑他的想法。而与雪野的邂逅，让他感觉到这个世界上竟然有一个和他一样的人――喜欢在雨天里静静的坐在亭子里。而初次见面时，雪野喝着啤酒吃着巧克力的怪异举动，让他觉得一种莫名的似曾相识，也许是一种来自他母亲嗜酒的映照。而雪野，正是孝雄“他者”的投射，因为这个喜欢雨天的特质，使两颗心，相互慰藉。接下来，他由对雪野喝酒的诧异，到第二次见面的时候，他委婉的说出，喝酒对身体不好，表现出对对方的关心。以后的日子里，孝雄特意准备好便当，带到公园里，和雪野一同分享，在他的带动下，平时只能对啤酒和巧克力品出味道的雪野，也开始试着去做便当，虽然在味道上，赶不上孝雄。在进入梅雨季节以来，俩人频繁的交集，也让孝雄说出了自己一直以来的愿望――成为一名制鞋师，有这样的想法，让雪野，很是在意，并且送给他一本制鞋的图册，孝雄很是激动，决定为她做一双鞋子，在量尺码的过程中，雪野也透露出她内心的变化，觉得自己无法顺利走下去，也不知道从什么时候开始的。
三、“他者”的失败
雪野是孝雄“他者”的体现，通过雪野，体现了他对成长的渴望，想摆脱其在她面前还是个孩子的形象，所以孝雄在面对来自生活中各种压力时，他都能勇于面对，知难而进，想办法去解决。而相比之下，雪野就显得懦弱、胆小。所以说，15岁的孝雄虽然小，可是在心理素质方面远远超过27岁的雪野。因为雪野在面对学校的绯闻时，选择了辞职，连身边最为
亲近的伊藤老师，也选择收集周围的绯闻，不相信她的只言片语。她被这些无形的东西压抑着。她说每天早上，当她穿戴整齐，准备去学校时，却总是被恐惧压得迈不出脚步。于是她总是静静的看着电车离开，一个人来到公园，喝着啤酒，吃着巧克力，她纵容自己的怯懦，总对重要的事只字不提，然后摆出一副若无其事的表情，一直孤单一个人，也许在那时，她才能放下那些心里上的顾虑。而孝雄的意外出现，给了她前行的力量。孝雄在下雨天里带来的便当，让她重拾对料理的信心;孝雄，成为制鞋师的梦想，让她看到自己的原地停留;孝雄在楼道里的斥责，让她知道自己是时候迈出前进的脚步。最后，在伴随着雪野撕裂般在孝雄怀抱的痛哭后，她也真正开始踏上了新的征程，所以在对于一个一开始相对失败的“他者”，我们更多的是发现雪野的蜕变。
四、结语
本论文通过对动漫，中“他者”的分析，旨在说明每个角色间的相互关系。作品中木亭和环绕周围的树木构成了一个世外桃源的秘密空间，笼罩在这个空间外部的雨也构成了一个隔离与包裹的作用。在雨天里，孝雄和雪野由遇见，相谈，到最后的相知，陪伴。让两个相似的灵魂在此找到了彼此的依靠。然而不同的经历也让观众了解到他们之间的差异：孝雄是每到下雨天的早晨，定会不换乘地铁，来到公园;而雪野则不同，在同样的天气里，她没有勇气乘坐地铁，只能眼睁睁的看着地铁离开，然后来到公园。两个人的目的地相同，出发点不同，却在无形中找到了契合点。雪野作为“他者”，与孝雄有相同点，但是又有“他者”的唯一性，通过对“他者”的分析，为我们了解动漫作品，更好地理解其中的内涵，和人物间的相互关系，起到一定的帮助。
参考文献
[1]陈晓敏.浅论日本文学中的“物哀”倾向[j].太原城市职业技术学院学报.2012（9）.
[2]李琛，周炎辉.试论日本家庭教育中存在的问题[j].湖南
大学学报（社会科学版）.2000，s3.
[3]严娟娟.名作赏析[j]. 山西省太原市北岳文艺出版社.2014（6）.
作者简介：李沐霖，女，（1990.2.22-），吉林省靖宇县，外国语言文学，长春理工大学，长春理工大学东区。
《言叶之庭感想》
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