篇一：莆田油画产业
油画源于西方，20世纪80年代初传入莆田。1981年，涵江画师刘国泰率先创办了集油画公司，拉开了莆田油画产业发展的历史序幕。1983年，香港仙游籍画师王永声又将西方油画技术从香港带回仙游，创办了仙游境内第一家油画企业，成为莆田油画产业的开拓者。20世纪80年代中期，不少莆田人以油画为业，相继创办了20多油画工作室，出现了众多个体油画作坊。这些画师、画工和个体油画专业户，根据国际市场需求，在保留和发扬传统国画艺术的同时，古为今用、洋为中用，创作出各种画派的商品画，产品销往海外各国，并逐渐发展成为一个新兴行业——油画产业。由于油画是个新行业，莆田境内虽有绘画基础，但高级油画师的培养并非一朝一夕，加上当时从事油画的学徒大多数为初高中毕业生，跨入油画行业纯粹是为了生计，大多数不是美术专业人员，也不是油画爱好者，缺乏油画基础知识，产品粗糙，附加值低，一张商品画只能卖几十元，几乎是出卖劳动力的价格，导致莆田油画产业发展缓慢。
20世纪90年初，随着莆田从事油画产业从业人员的日益增多，画师、画工的技术也有较大的提高，境内油画产业发展速度开始加速。一方面，油画从业队伍迅速扩大，促进油画产品数量不断增长。20世纪90年代中期，莆田油画产业出现快速发展态势，鼎盛时期约有2、3万人从事油画职业。至20世纪末，莆田境内油画工作室、个体户已经发展到400多个，年产值达到3亿多元，并拉动了镜框加工、装裱、颜料等相关行业的发展，出现了一些上规模的油画企业。如刘国泰的油画社已经发展成为一家产业化、多元化、集团化的外向型企业。1998年，刘国泰又投资1800万元创办“莆田市集友艺术框业有限公司”，此后集友的生产规模迅猛扩大，子公司发展到9家。另一方面，从20世纪90年代中期起，莆田的画师、画工纷纷奔赴全国各地投资创业。由于莆田油画产业发展迅速，境内画师、画工众多，市场竞争激烈，加上缺乏与全球化经济相适应的市场机制，油画企业布局分散，各自为政，画技不能互相交流，市场信息难以有效传递，产品不能有效吻合市场需求，又没有形成产业集聚局面，导致莆田油画产品销路不畅，竞相杀价，恶性竞争，同一类油画产品在深圳、北京的价格要比莆田高出2—15倍，而欧美市场价格甚至要高出20—100倍。加上莆田没有建设自己的展销平台，油画销售渠道狭窄，只能依赖广州、深圳、厦门、义乌、上海、北京及港台的中间商转手，莆田的画师、画工实际上是为外地经销商在打工，赚点微薄的工钱。于是，从20世纪90年代后期起，莆田的画家、画师和油画商品经纪人纷纷前往厦门、福州、深圳、北京、上海、义乌等地创办油画工作室和油画企业。据仙游县统计，全县共有2万人画师、画工，有1.5万人在外地经营油画产业。在莆田、涵江一带约有2000人，在厦门约有3000人，在深圳大芬村约1500人，在北京、深圳、义乌、厦门、福州等地，仙游人共创办了400多个油画企业、画廊，形成了一支人员众多、实力雄厚的油画产业队伍。
进入21世纪之后，莆田油画产业持续发展，逐渐发展成为中国三大油画产地之一（厦门、深圳），成为亚洲油画生产和出口的重要基地，全市共有2万多名画师、画工，500多个画廊及工作室，其中大型油画工作室（30名以上）有50多家，有出口权的企业近20家，生产画框的企业有10多家。据2006年统计，莆田市油画产业链年生产总值已达6亿元人民币，产量占全球产量的30%以上，产品主要销往欧美、中东和东南亚各国和地区，外销率达90%。
2007年，为了提高莆田油画行业的品牌效应和竞争实力，推动莆田油画产业又好又快地发展，莆田油画界业内同仁联合成立了“莆田市油画艺术产业协会”由刘国泰出任第一届理事长，并开展了一系列卓有成效的工作。如提出了“创建中国油画产业之都”、“缔造世界油画产业基地”的发展目标，向市政协、市人大提交了建设“莆田国际油画艺术产业园”方案、组织了几届大型“油画展”，并在广交会上开辟“莆田画廊”。还组织油画企业和个体户参加“厦
门9.8投洽会”、“深圳文博会”、“世界油画产业论坛”、“义乌文化产品交易博览会”和“（深圳）大芬国际油画博览会”，以及“大芬国际油画节”和“中国美术产业高峰论坛”等大型油画会展和学术交流活动等，使莆田油画产业的影响力不断扩大。至2011年，莆田油画产业年产值已达20多亿元人民币（不含外地莆商经营的油画产值），拥有出口企业20多家，大型画室60多个，全国各大城市莆田人开办的画廊、工作室、油画企业达800多个，莆田人成功拿下了欧美市场超过60%的油画份额。
目前莆田境内规模较大的油画企业主要有：刘国泰的集友集团、林剑平的欧雅艺术有限公司、宋群杰的莆田市博誉轻工制品有限公司、蔡加新的福建省点石工艺有限公司、郑秀琼的集成油画有限公司、吴志坚的仙游县名艺油画工艺有限公司、林良松的莆田恒丰工艺装饰有限公司、朱金柏的莆田柏友油画公司、罗龙锦的莆田贝思装饰有限公司、朱清忠的莆田路笛油画公司、陈平的合友艺术品有限公司、林国扬的飞扬画业有限公司和陈国华的工艺美术馆等。
（二）各县区莆田油画产业发展概况
莆田市油画产业在20世纪90年代之前基本上处于粗放式发展状态，以小作坊、个体户居多，规模小、效益低，主要是靠以量取胜。进入21世纪之后，莆田油画产业迅速发展，并逐渐形成一个地方产业，引起地方各级政府的高度重视。于是，各县区相继出台了一些扶持政策，以促进了油画产业的健康发展。
1、仙游县油画产业概况。仙游县油画从业人员最多，分布范围最广，是莆田油画产业规模最大的县。从21世纪初开始，仙游县政府就开始从基础设施建设上引导油画产业发展，由地方政府搭建平台，促进仙游油画专业村的形成。如在仙游县城的城南、城西培育了大量的油画专业户，在仙游的书峰、榜头、枫亭等乡镇培训出大批画工，造就了一批颇具知名度的油画师和油画企业。但由于资金、市场和销售渠道等原因，仙游的油画产业基地迟迟不能形成，导致油画人才大量流失。2007年，仙游县根据中共十七大精神，制定了大力发展工艺美术产业的战略目标，其中包括油画产业。2008年，仙游县开始规划“宝泉工艺产业园”，并在园区内规划了一个颇具规模的油画城。2009年6月30日，在仙游县政府的支持下成立了“仙游县油画行业协会”，组建了“福建省画都投资有限公司”，注册资金6000万元，为油画城建设和油画产业发展提供了资金保证。2011年，仙游县开始筹建“国际画都”文化创意产业园项目，该项目规划总投资10亿元人民币，由仙游县油画行业协会、投资商和宝泉工艺产业园的开发商联手开发，占地175亩，规划建设面积27万平方米，产业园将分为生产、创作、交易三大中心，项目包括建造画家工作室、画师工作室，规划建造百间大型商业展厅和美术馆，兴建艺术长廊、公共艺术超市以及相关生活配套设施，成为集工艺美术生产、展示、营销、仓储、研发、物流以及旅游等功能为一体的文化创意专业园区。
2012年6月，中国工艺美术协会工艺油画专业委员会筹委会又在仙游油画城举行成立仪式，这是一个全国性的油画专业机构，对莆田乃至全国油画产业发展将产生积极而深远的影响。据《莆田晚报》报道：“仙游是全国三大油画生产基地之一，目前直接出口的工艺油画企业有100多家，大型油画工作室有200多个，在本地画师1.5万人，在全国各地的仙游人油画企业画廊有700多家，在外地仙游籍画师超万人，在全中国油画行业内拥有举足轻重的作用。”同时，出现了一批知名油画企业，如蔡加新的“点石工艺”、吴志坚的“名艺油画”、陈元忠的“莆田市兰斐艺美工艺品有限公司”、林志坚的“仙游县华根工艺品有限公司”严建峰的“华夏严氏文化艺术有限公司”、徐德立的“徐氏油画相框有限公司”、郭雅伟“雅艺画社”、李永寿的“仙游县好色油画工作室”、黄剑锋的“三友框业”、蔡朝忠的“国风油画工作室”、颜良
欣的“仙游县欣欣油画工作室”、薛金拥的“油画工作室“和仙游鲤南欧美油画艺术公司等。其中“名艺”、“点石”、“兰斐”和“太平洋”等油画企业，年产值都超过了3000万元，全县油画产业的总值（含外地莆商经营的油画企业产值）已经超过了20个亿人民币。
2、涵江区的油画产业概况。涵江区是莆田境内最早发展油画产业的地区，油画企业主要集中林柄工业园区。20世纪80年代初，涵江区率先发展油画产业，到了20世纪90年代，涵江已经发展成为油画产品出口基地。目前全区有几十家画室、画廊和油画产业链企业，其中规模以上油画企业有10多家，如刘国泰的“集友集团”、方清华的“方盛欧艺”、郭跃东的“梦彩画意”、吴志东的“聚艺堂油画苑”、李少强的“迪拜少强油画公司”等。其中规模最大的是刘国泰的集友集团，下辖莆田市集友艺术框业有限公司、莆田市集友画城有限公司、莆田市帝皇艺术家具总部有限公司、集友家庭用品艺术馆等九家公司。总部占地160多亩，建筑面积18万多平方米，固定资产总值10亿元人民币，员工达2000人，先后被文化部、商务部、新闻出版总署、广电总局等四个部委授予“海西国际油画艺术产业园”称号，被文化部授予“国家文化产业示范基地”称号。2011年，集友公司年产值已达15.6亿元，年创税收1.2亿元，是国内油画、画框等产品最大的生产厂家。
近几年来，涵江区始终将油画作为重点护持产业，出台了一系列优惠政策，促进涵江油画企业做大做强。从2009年起，涵江区又紧锣密鼓地推进“中国海西文化创意产业园”筹建，以组退涵江工艺美术产业的提速和升级。园区规划面积1500多亩，拟建立若干个特色鲜明的“创意谷”，并在园区内建设创意产品展示区和交易市场，用来发挥创意、创新产品展示、商贸交易等功能，加速创意产品产业化进程，力争用5年时间让这一新兴创意产业在全省占有一席之地。
3、城厢区油画产业概况。城厢区是莆田市油画企业较多的地区之一，主要分布在华林工业园区、新南小区和城区各地，大大小小约有100多家油画工作室、画廊和油画产业链企业。比较著名的企业有林剑平的“欧雅艺术”、宋杰群的“博誉轻工“、郑秀琼的“集成油画”、朱金柏的“柏友油画”、陈平的“舍友艺术”、林龙的“龙人龙画艺术品有限公司”、蔡启耕的“耕牛轩书画艺术中心”、姚荔生的“瑞莆艺术中心”、李国华的“油画艺术馆”、蔡思源的“思情画艺”等。仅华林工业园区里就有10多家经营油画的企业，其中规模最大的就是林剑平的“莆田市欧雅艺术制品有限公司”，占地36亩，注册资金5000多万元，是一家以生产油画、画框、镜框欧式家具、树脂工艺品及陶瓷油画等系列产品为主的企业，产品主要出口欧洲、美国、中东等国家和地区，被评为省级文化产业示范基地。其次是宋群杰的“莆田市博誉轻工制品有限公司”，主要生产各种木制线条画框、镜框、绘画制品等，年产值达1200万美元以上。
近几年来，城厢区大力促进油画产业集群集聚，努力打造中国油画产业之乡。2011年初，城厢区在广化寺周边的新南小区筹建的“莆田（国际）油画艺术中心”，并出台了油画产业发展3年扶持政策，主要包括租金补助、纳税返还、免收费用、设立基金、优先服务等内容，现有百家油画企业和油画工作室入驻莆田油画艺术中心，力争在5年内吸引、聚集上千个知名油画企业、画师入驻，将其打造成一个以油画原料集散、创作、销售、展览为主，兼顾旅游、娱乐、文化传播等服务的国际油画艺术中心和年产值20亿元的专业市场。
4、荔城区油画产业概况。荔城区油画资源相对薄弱，但始终注重打造油画产业品牌和规模战略。2007年，荔城区以创建中国油画产之乡为起点，提出建设一个集生产、销售、交流、展示、文化旅游、文化教育等为一体的多功能文化产业园区战略目标，并以黄石工艺美术城
为基础，建立可集聚千名画家和油画企业的“莆田油画艺术广场”，面积近5000平方米，创建了书画艺术中心，内设办公室、创作室、学术部、展览部和数个多功能展厅，拥有600多平方米的书画长廊，是一个集人文、产业为一体的油画艺术平台，形成了以油画原料、创作、展览、批发、旅游、娱乐、教育、培训为一体的油画产业链。2008年，荔城区又筹建“莆田油画村”，规划总投资1亿元人民币，分三期进行。2008年7月，荔城区邀请了北京、深圳、义乌、厦门、福州等城市及莆田本地的油画界著名商人400多人，聚集在荔城区礼堂听取莆田油画村项目推介，考察了莆田油画村项目所在地荔城区拱辰街道南郊、濠浦安置区，参加了莆田油画村筹建处的揭牌仪式。
近几年来，莆田市各县区竞相出台优惠政策，争先创办油画广场、油画城、油画村、国际油画艺术中心等，这对莆田油画产业发展产生了积极的促进作用。但由于国际油画市场需求增长幅度有限，加上境内油画人才大量流失，各县区又没有具体的人才培养规划，人才短缺直接影响了莆田油画产业的可持续发展。如荔城区的莆田油画村，雷声大、雨点小，至今起动不起来。仙游、城厢、涵江、荔城等县区都在积极创建油画产业基地，竞相争夺油画产业资源，必将引发油画城市场的恶性竞争，对整个莆田油画产业发展极为不利。
（三）全国各地油画村莆商的经营概况
莆田油画产业历经了三十年的艰苦努力，已经发展成为全球油画、画框品种最多，规模最大，研发能力最强的生产基地。据不完全统计，目前莆田油画产业及其产业链的从业人员已达3万多人，年产值20多亿元，产品销往美国、欧洲、中东、非洲、东南亚等50多个国家和地区，形成了集友集团、方盛欧艺、博誉轻工、点石工艺、集成油画、名艺油画、先行公司等众多著名油画企业名和品牌产品。同时，在全国各地的油画村和文化市场中，也有众多莆田人经营的油画企业，其中比较著名的有深圳的“大芬油画村”、厦门的“乌石浦油画村”和北京的“宋庄画家村”，以及义乌油画街和上海、广州、大连、苏州等文化产品市场，有着众多莆商创办的油画企业。在全国各地的油画市场中，厦门乌石浦油画村里莆田人最多。厦门乌石浦油画村位于厦门市湖里区江头街道江村社区，共有画师、画工5000多人，经营油画产品的商品200多家，其中莆田人开办的画室、画廊和画店约有100多家，从业人员3000多，约占整个油画村的三分之二。比较著名的莆商油画企业有庄智传的“太平洋油画艺术有限公司”、刘杰的“厦门市龙业装饰工程有限公司”、康明义的“厦门鸣艺进出口有限公司”、郑义芳的“厦门山大艺术品有限公司”、肖智勇的“厦门市智远艺术文化有限公司”、张金耀的“厦门市艺源古典油画有限公司”、高国清的“厦门清心油画工作室”等。
享有“中国油画第一村”荣誉称号的深圳大芬油画村，也有近2000名莆田籍画师、画工及其油画产业经纪人和油画产业链的从业人员，莆商创办的家画室、画廊和画品商店有100多，约占整个油画村份额的30%左右。同时，在广东的广州、珠海、东莞等地，也有不少莆商经营的油画企业，如方清华在东莞创办了“香港方盛欧艺有限公司”、黄志坚在深圳创办了“估特美工艺有限公司”、郑俊青在广州创办了“宏峰油画框业有限公司”、陈福德在珠海创办了“红日画廊”、谢赛芳在深圳创办了“赛芳画坊”等，这些都是规模以上企业。
在北京的“宋庄画家村”、潘家园十里河和北京七九八艺术中心等文化市场里，有200多家莆田人开办了画廊和画品经营商店，从业人员约2000多人。其中比较著名的油画企业有黄文清的北京东方盛美艺术创意有限公司、黄国强的伙伴（北京）文化艺术传媒有限公司、刘春建的“北京市春建油画工作室”等。
浙江省义乌市的赵宅油画专业街，既是国内著名的油画市场，也是莆田油画产业的一个重要
销售窗口。目前在义乌油画市场经营油画产品的莆田人近2000人，有100多家莆田画师、画工和经纪人经营的画廊、油画工作室和字画商店，约占义乌油画市场份额的60—70%。其中规模较大的莆田油画企业，主要有魏金椿的义乌青于蓝工艺品有限公司、卢建裕的义乌市宏峰油画框业、王开明的义乌市创鸿油画、卢建生的宏鑫油画有限公司、黄德祥的德祥油画公司、游寿东的东歌油画艺术、陈鲤的默契画业有限公司和姚文杰的福建颖新画业等。 除了上述油画市场之外，全国各地还有几千名莆商从事油画商品和相关产业链的经营业务。如上海的城皇庙、徐家汇等文化市场有100多家莆田人创办的画廊、油画工作室，约有1000多莆田人从事油画产业。还有大连油画村、郑州油画村、哈尔滨油画村、苏州昆山的周庄等地，都有大量的莆田人在经营油画产品。据不完全统计，现全国各地共有莆田人创办的画室、画廊800多家，在全国各地油画的莆田画师、画家、经纪人、经销商、以及经营油画、复制品、工艺画框等油画产业链的莆商超过2万人。
总之，“改革开放以来，莆田工艺美术产业得到长足的发展，产品种类众多、品种齐全，包括木雕、古典工艺家居、玉雕、宗教雕塑、金银首饰、石雕、油画框业、工艺编织、铜雕、漆器等十大门类1000多个品种。2003年以来，相继荣获了?中国木雕之城?、?中国古典工艺家具之都?、?中国珠宝玉石首饰特色产业基地?、?中国银饰之乡?和?中国政府商务礼品产业基地?等五个?国字号?品牌，是国内拥有工艺美术区域品牌称号最多的设区市。”“形成一大批由老、中、青结合的工艺美术技术骨干人员，其中中国工艺美术大师3名，福建省工艺美术大师39名，省工艺美术名人82名，省竹编专家1名，工艺美术师职称以上人员200多名，还有4000多名中高级技术工人和技师。”据2011年底统计：“全市现有工艺美术企业5000多家，从业人员35万人，总产值达400多亿元，其中规模以上企业334家，实现总产值183.04亿元，实现销售产值181.37亿元，出口交货22.59亿元，实现利润总额8.84亿元，实现税金总额3.15亿元，产品规模已居全国同行前列，是全国著名的工艺美术产业特色区域，成为我国文化产业发展最活跃的代表城市之一。”“截止2011年底，莆田共组织工艺企业2000多家次组团参加了全国大型展览会上百次，累计获得国家级和省级金奖1090件、银奖940件，居全国历次展会获奖总数榜首。”经过改革开放30多年来的不断发展，莆田的工艺美术产业已经成为当地的支柱产业，打造出众多的品牌，并在全国同行业中占有重要位置。
篇二：大芬村油画与美国市场
大芬村油画与美国市场
美中商务中心姚定康 王奇2006/2/13
2005年大芬村油画的销售额，从2004年的1.4亿人民币跃增至2亿，数量超过600万张，出口比重达到90%，再次独占鳌头，成为全国最大的油画生产基地。但是，大芬村企业大多并不知道自己的产品被销到那些地方，更不知道国外市场的行情。其实，美国才是中国大芬村油画最主要的终端市场。据美国海关统计，2004年美国进口中国装饰油画就达3050万美元，而这些油画在美国市场的零售额会是该数字的几倍。按世界“行画”批发商麦克维达的调查，在占美国油画市场份额60%的中国油画中，“大芬油画”占了其中的80%的比重！
美国市场上的中国油画，直接由大芬村企业提供的并不多，许多是从香港转口美国，也有是从欧洲或中东转道美国，因为在美国的画商有不少是欧洲人与中东人。但是，在美国这一大芬村油画最大的市场，至今并没有大芬村油画的办事处与代理商。大芬村企业并没有参与油画产业的国际行销，只是处于油画产业链中利润最少的生产环节。其实，大芬村油画完全有条件到美国从事工厂产品直销与接单，也一定会有更可观的利润空间。还有令人遗憾的是：由于种种原因，大芬村的每幅油画在国外并没有标为中国产品，更无大芬村的任何标记。国外画商们熟练地以“模糊技术”让买家“自我认定”产地，以至于国内有人在法国以几千美元高价买了八幅油画到大芬村去装潢，被厂家认定为自己产品，其实总价只值2000人民币而己。
笔者认为，大芬村当前主要应该抓：
● “走出去”，主动参与国际市场的开拓。在国外建立销售公司，设立样品室、就地
展销接单。
● 扩大产品题材、提高产品价值，创立“大芬油画”的品牌。
据说，大芬村已有企业在法国与中东设立了办事处，今后“走出去”的计划还有到意大利与美国。但从一些媒体报导中了解，大芬村似乎有一种倾向，热心联络海外画廊，从外地引进画家，代表大芬村去参加国内外的专业画展，认为这样才能提升形象与开拓市场。笔者认为，其实这是三个“误区”，很有必要提醒，我们认为：进入美国市场主要不是靠“画廊”，扩大美国市场主要不是靠“画展”，开拓美国市场主要也不是靠“画家”。
大芬村的产品是“画”，我们上面这三点看法可能被国内一些朋友视为“奇谈怪论”，其实应该被当作“忠言逆耳”，这是立足于我们对国际市场的了解，出于我们对大芬村油画产业的关心，不希望由于某些“误导”，而使大芬村油画产业偏离原本正确的方向。 因为，大芬村的发展定位是油画产业，而对一个“产业”现状的评估标准，从领导、同行与群众都是以营业额，出口额，利税、产能（画师与画匠的数量）以及大芬村的人均收入作为评估指标。将注意力转向画廊、画展、与画家，这是“产业错位”，如同让一个经营很好的企业转向，去走“学院派”路线，去写科技论文。因为油画产业的“产品”是作为大众消费品的“装饰画”，画家的“作品”是定位于投资的“收藏品”，两者是完全不同的市场定位。“产品”是由成千上万人参与（就业人口多），每年可接受数百万幅订单（产量高），产品价格只是几百人民币（市埸大），企业资金周转只是几个月
而言（利税多）。“作品”则是由几十位画家参与，每年创作几百幅，价格会比“产品”高出上百倍，销售周期更会是长达一年或几年的未知数。
就中国油画界的情况而论，连大芬自己也承认，大芬村画家的水平算不上一、二流，那么为什么大芬村在国际上的名声，不比国内一些有数十年建院历史的画院小？甚至还大得多呢？就是因为大芬从一开始走的就是市场化道路，是根据市场需要来发展，是面向大众市场。所以，大芬油画村的初创期，没有著名艺术院校与画院的参与，能打出这样一片新天地。也正是大芬油画村对推动经济发展与文化产业的社会作用，得到了深圳市各级政府部们的大力支持和帮助，而这是一些画院和学院难以得到的。我们希望大芬村按文化产业面向大众市场的道路继续走下去，而不要去走面向少数富人，市场很小，所谓“纯艺术”的“学院派”道路。大芬村要扬长避短，发扬自己的产业优势，作为产业，当然没有必要与国内专业画家、学院、画院去一比高低。我们也积极主张“原创”，那是为了增加“行画”产品的品种与水平，而不是希望转变大芬村产品的服务对象与市场定位。我们还可以提一下，世界排名第一的企业“沃尔玛”，经营的都是最大众化的产品，而不是“作品”。
就拓展美国市场，我们提出下面的意见，供大家研讨：
一，开拓美国市场主要不是靠画家：
我们认为开拓美国市场主要不是靠画家，而是要靠画商去经销“行画”。这是基于大芬村油画产业的市场定位。大芬村的成功在于使油画这种高雅的艺术大众化，培养出成千上万名画师、画匠、画工，每年可以生产几百万张广受市场欢迎的油画产品， 大芬村油画产业的市场定位若以“行画”（临摹）或“的。“行画”或“原创”只表示“题材”与“制作方式”的不同。一种产品的市场定位只决定于产品的用途。油画既可作为大众消费品中的“装饰画”，也可作为少数人欣尝或投资的“收藏品”。“装饰画”是产品，“收藏品”则是作品。“行画”很需要画家的加盟以扩大题材，提高水平。但以画家的作品与价位，显然达不到为“行画”获取订单的目的。
大芬村的成功经验在于市场定位的大众化。但社会上总是会有些尚未成名或名气不大的“画家”，怀着酸葡萄心态，从心底里看不起为使大芬村成为著名油画村的画师、画匠、画工们，看不起使大芬村富裕起来的这些无名英雄。他们以“阳春白雪”自居，“清高”得将自己与大众化市场与画师们严加区分，他们以“艺术家”自居，不屑于大芬村的经济奇迹，要成为今世“凡高”而让世界振惊，虽然凡高生前是如何贫困。
作为大众消费品的“装饰画”，价位在一百美元左右，这在美国的市场极为庞大。美国有3亿人口，人均月收入3千美元。1亿个家庭，众多酒店、餐厅、办公室都是“装饰画”的用户。但如以“画家”的“作品”，以最低2000美元一张去“开拓”美国市场，绝对会是一个漫长、痛苦的过程。靠画家不会给大芬村带来几十万、上百万人民币的“行画”订单。虽然不少画家因为陈逸飞、丁绍光在美国的成功而对前途充满信心，但当他们一旦知道了在纽约数以百计的中国画家的处境，就会冷静下来。这些画家也出自名院，师承名家，功力并非一般。但他们立足美国市场并成名的难度，确实比一位印度或日本画家在中国成名更不易。
画家从来是作为最有特色的个体存在于社会，他属于国家，但难以归属于某个城市或乡村，如同齐白石的家乡不一定可称之为“画乡”，甚至出过几位名画家的地方也难以称之为画乡，除非它能够形成产业，如同大芬村。现在大家熟悉的中国三大油画产地或“画乡”，似乎都不是“借助”出了那些画家才致富成名。
二，进入美国市场主要不是靠画廊：
中国油画“走出去”的方式之一不是靠画廊，而是要在当地设立办事处与展示厅，或同当地熟悉市场的公司合作建立销售公司，就地销售与接单。这是因为不同的产品，不同的市场定位，要用不同的营销方式。作为大众消费品的“装饰画”，与作为少数人欣尝或投资的“收藏品”的营销方式完全不同。作为“收藏品”的油画是由画廊，或通过拍卖行销售，一个作者的画，一年成交几幅就不错，价格最低几千美元，高则几万、几十万美元，所以干这一原创”分类是不准确行的就有“三年不开张、开张吃三年”的说词。
画廊卖的当然都是原创，但“原创”也不一定都能进画廊。画廊大多有固定的客户，画廊的经营业绩与经营地点、经营者的社会形象与知名度、所经营的作品风格关系密切。画廊对高产画家的订货从来不多，对市场保有量少的作品才有兴趣，所以己故画家的作品往往很受他们重视，这是因为作品有较大“升值空间”。有些画廊也会“卖断”或“独家经营”某位画家的作品，以控制作品流通量与价位。因此，画廊不会是成交量数以万计的大芬村“装饰画”的经销渠道。由于在美国对取名“画廊”并无特别限制，所以单从名称往往难以判定其经营何类商品。但是，如果他是以低价成批量订购，不考究作者，必然是经营“装饰画”或“行画”的画商。美国人对装饰画价位的接受能力约为税后月收入的5%-10%，也就是100-200美元左右。在美国作为“装饰画”的油画的零售网络，主要是在大商场，家具店、礼品店。它们面对家庭或个人消费者，价格不高、销量大。既使不谈商用“装饰画”市场，就按美国有1亿个家庭，每个家庭会有十面以上的墙体，对装饰画的需求最少为3幅，更新期一般为3年，既使只有50%家庭购买，年需求量也有5000万幅，远高于前面麦克维达的估算，由此可见美国市场容量之大。如何中国每年出口500万幅，也只占其10%的比例，市场还有很大发展空间。
三，扩大美国市场主要不是靠画展：
油画是“画”，但中国油画或大芬村油画“走出去”的主要方式并不是去参加专业画展，而是应该去参加另一类商展，例如“礼品展”、“装饰装潢展”、“工艺品展”。这是由其产品的市场定位决定的。这类商展的对象，主要为油画批发商，连锁旅馆、餐厅、度假村装饰用品的采购经理。因为这些是作为礼品、装饰品、工艺品的“产品”，而非“作品”，其用途是作为“装饰品”而不是“收藏品”。当然不存在“复制”与“原创”的概念，大家最关心的是“喜欢”、“适合”、“质量”与“价格”。而作为专业画展，其对象是富有的爱好者、收藏家与投资人，人们关心的侧重为风格、作者的背景、作品增值的可能性。两类不同的产品，各有不同的市场，大芬村油画去参加专业“画展”可见是“错位”。即使是“原创”，也应以“新产品”参加“商品展”，而不要去挤“作品展”。因为这些“原创”或“新产品”，若有客户“下单”一千张、一万张，绝对会让“原创者” 或老板们兴奋不己，这也是他们“成名”的开始，会比参加“画展”有更大的收获。
篇三：数字油画厂家：数字油画画布
数字油画厂家:数字油画画布
采用先进的设备和技术，精心研制的配方和工艺，机械喷涂制作而成。画布选用优质化纤、全棉、亚麻、棉麻、涤棉布作底布，画布涂层均匀平整，表面无颗粒，无气泡，无针孔，布面经纬分明，网格清晰。膜布结合牢固，涂层不剥离，卷叠不绉不裂；作画时颜料不渗不漏，色泽逼真鲜艳，立体感强。久藏不变形，不变色；也可根据特殊要求刮涂。美术家创作可选用亚麻油画布，行画可选用全棉油画布或化纤油画布。
二、高光类优质彩喷油画布
打印并喷液体膜后可体现完美油画效果。支持高精度原版油画复制输出，打印兼容性强，色彩鲜艳，图像解析度高，抗老化性能强。
三、防水类艺术布、防水油画布、防水棉画布等亚光写真画布
涂层表面平整、细腻，布基粗犷，条感明显，不渗不透，不变形，不龟裂，色彩的饱和度和图像的解析度优良，涂层配方和工艺适用四色胶印、丝网印，如适当加上笔触，则效果更佳。适用于行画、装饰画广泛应用于婚纱影楼、户内户外广告、挂旗、人物或者风景图象、国画、油画、版画、水彩画等等。自油自画是经典的数字油画品牌，做为长沙本土最大的数字油画厂家。
《生产油画的厂家》
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