篇一：论茶馆的艺术特征
小茶馆，大世界
——之浅析《茶馆》的艺术特征
2011021126 乔丽婷
《茶馆》是老舍在新中国成立之后创作的精品，老舍将自己长期的生活经验融入其中，精炼地淘洗出三个典型的时代和与之相对应的典型社会形态：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区。在一个集中的茶馆里，演绎出这三个混乱年代的本质，以小人物的生活琐碎来反映出整体社会所面临的生存现状，以小见大地抓住社会本质的劣性，给以国民重重的警醒。
一、高度的艺术概括力
《茶馆》仅用3万字就囊括了50多年的历史，典型概括了三个时代和三个社会的生活情状与反响，聚拢70多个三教九流的市民在这一个几十年前的老茶馆内，“我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治消息？”[1]老舍正是在以对小人物生活的浓缩来放大整个社会的内在属性。
（一）浓缩的社会本质
茶馆，旧北京一个热闹的活动场所。老舍利用这一点汇聚了各阶层人物，汇集各类奇闻异事。通过对生活真实地提炼再现旧社会背景，利用小人物之间的杂碎矛盾纠葛或荒唐行径，为观众铺现一幅旧社会百态，在人物的发展走向中揭示社会世态的丑恶。
清末社会中太监买老婆可谓是第一幕中最为精炼出奇之事，太监与娶妻、200两与10两间的悬殊对比更是将荒谬可笑放大在观众面前，又在嘲笑鄙夷之中凸显出清末社会的没落。第二幕则是发生在民国，两个逃兵同娶一妻的怪异之事，也让人惊讶于世态的丑恶竟逼人至此，此外这一过程中误抓刘麻子也更佐证了民国时期军阀统治的混乱政治现象。第三幕中，录用女招待的幽默改良之策，三位老人重逢自撒纸钱自悼的自嘲画面，更是一步步揭开旧社会政府剥夺人性欲求的本质。
（二）典型舞台说明环境描述
对于舞台说明的设置，作者一改传统大篇幅的文字描述，而只用简单的家具增减来构建一个大众所熟知的下层社会中的茶馆，并贯穿于三幕剧始终。茶馆内所用装饰物由最初体面到最后的简陋，正是缩写了旧社会不断麻木改革的闹剧。那些在屋子里摆放的桌椅的更替不就象征了下层市民起起伏伏的生活，茶馆的兴衰，人世的变更，为观众导演了一场向旧社会咆哮的批判揭露。
唯一不变的“莫谈国事”与来来往往的从官性人物，白纸黑字地凸显生活与政治互不脱离性，民众的生活也始终离不了政治影响，也再次暗示剧中人物或悲
剧性命运或卑劣性行为皆是这一社会政治弊端所导致，痛诉了对腐败政治强烈不满。
二、结构的别具一格
《茶馆》的创作是老舍对话剧结构的一次创作性提升，戏剧小说化的呈现给了观众戏剧认识的全新感受，多人多事的铺陈，冲突的淡化，时空的穿越更是给以观众多角度的视觉感受，从立体画面的展开中，更加真实具体地还原几十年前旧北京茶馆，更在其兴衰演变中投射出旧社会的劣根本质。
（一）突破“一人一事”阵容强大
《茶馆》舍弃了传统戏剧创作中“一人一事”的模式，“并不一味纵深地去挖掘人物的灵魂，而是在广阔的群众场面里给时代画素描。”[2]而是塑造了一个个活生生又兼具代表性的小人物，捕捉他们在茶馆里所发生琐碎事件，拼凑成整个剧本反映一个时代的社会背景。但对于剧中人物的罗列上场也是具有一定逻辑性的，并非杂乱无章。主要可见有三条线索，人本身的发展历程，父死子继的更替，
剧中首尾呼应的主要人物是王利发、常四爷与松二爷，三人均从原先的或安逸或发达落到最后凄苦落败的境遇，以这样一个人生历程的曲折发展也正显示了这几五十年的历史社会演变对底层民众身心的残害。而刘麻子与宋恩子等父子的先后出场，“一代强一代”的设置也是给人一种底层愚昧民众的不自知，同时也隐透了一种对国民劣根性的批判与讽刺。
（二）淡化戏剧冲突小说化
《茶馆》作为话剧突破性地未设置贯穿始终的戏剧冲突，不以情节为点，而是着重刻画了人物，并在这些小人物不经意间的小摩擦中刻画人物性格，表现人物的命运，隐现社会本质，一定程度上带有小说化的色彩。
此剧起幕就由小市民的群架而起，并通过人物之间的对话与动作的变化之中，套出一个又一个荒诞可笑事件的起因与经过。第一幕最为集中地则是地主阶级的秦二爷与封建统治中的当权者的一场暗战，你来我挡的言语交锋中表现了地主商与封建主义的不相容。而第二幕则是在大兵巡警与王掌柜之间的利益交接中，透出了军阀丑恶的本质，同样的剥削与压迫。第三幕却是直白地表现了旧社会对人性的压迫，三位老人在感概这风风雨雨50年之际，自撒纸钱自我哀悼控诉了这个社会的不公，“我可没有作过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁”，作者也正是借小人物之口传达出底层百姓无辜受迫的社会惨状，痛斥这吃人的腐败社会。
（三）突破时空限制
话剧由于是要放到舞台上表演的作品，一定程度上的受时空的限制，而老舍却创造性的在简易中实现是空的转换。在茶馆这一固定的地点上，作者只用其家具设施的增减来反应出整体社会的动态取向。每一幕开头，都简单介绍了茶馆内桌椅等的变化增添，由繁到简预示了时代的前进，社会的倒退。
而同时也在人物的出场更替中，流露出岁月的沧桑痕迹。王掌柜，常四爷等有正值壮年到苍老体弱，小刘麻子和小二德子等父子的交接上演，将跨度近50
多年的历史缩放到这三幕剧中，以小人物的一生起伏跌宕来展现旧社会意识形态的变更，是一场大社会变革的缩影。
三、卓越超群的语言
黑格尔说:“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实,而动作,由于起源于心灵,也只有在心灵性的表现即语言中才获得最大限度的清晰和明确。”[3]故戏剧语言的运用决定了戏剧成就的高低。
戏剧源于生活更超越于生活，老舍将自己在底层平民区所感受最深和最触动人类的情感具象化摆上舞台呈献给观众，运用最为精炼素白的文字将现实社会典型态势还原，在话剧的表演中，在社会的演绎中，与观众产生情感上的共鸣。
（一）浓重的“京味”
老舍是一个地地道道的北京人，由于家境的关系，他从小生活在最底层的贫民区，这也使他接触到了最为原生态的北京风俗，他将市民日常生活艺术化提炼到剧本中人物的刻画上，生活环境的典型设置上，将最为质朴原生的就北京文化习俗熔炼于剧中，呈现了一个原汁原味的旧北京茶馆，营造了浓浓的旧北京风韵。
《茶馆》中人物对话均来自于旧北京的大街胡同、市井,出自于三教九流底层民众之口，让个人物自己说话，如“儿化音”的大量的使用，“狠劲儿”、“早班儿”、“全村儿”等。此外各种北京方言与语气词也是频繁出现，如“咂摸”、“邪”、“足留”、“嗻”等，具有浓重北京地方语言色彩。
（二）语言的精炼哲理性
《茶馆》删去了大量戏剧所常备的人物心理独白，换之以概括性的动作或对话描述，在人物动态的行动话语中传递他的内心世界，同样逼真传神。
第一幕中最为人痛心的则是 “在乡下，五斤白面就换个孩子，你不是不知道！”，刘麻子不以为意的口气，仅九个字就言简意赅地定下一个孩子的命运，震撼观众的同时也形象地描绘出农村民众贫困的生存边缘,在城市与农村、富人与穷人间天差地别的差距中揭露旧社会残暴与剥削。而第二幕中李三口中的“改良！改良！越改越凉，冰凉！”也最令人心冷，最精辟地概括了现实的政治性，高高挂起的改良措施也只富了权贵们的世界，而底层民众的社会却只是被这改良渐渐蚕食。第三幕中则是以“让咱们祭奠祭奠自己，把纸钱撒起来，算咱们三个老头子的吧！”作为三位老人最后的发展趋向，自我祭奠的荒唐自嘲之举可谓是将底层民众被逼无奈的境遇推到了一个高潮，同时也让观众回味中清醒地认识到旧社会吃人的本质。
（三）话语性格化
《茶馆》语言除了口语化明显，也更以性格化见称，“对话是人物性格的‘声音’，性格各殊、谈吐亦异。”[4]在《茶馆》里，什么样的人就有怎样的话，70多个人物的话语句句精简但却有各具特色，在人物的对话中我们又同样可以一眼看穿其身份性格的本质，同时也营造了一种“闻其言，现其人”的效果，可见其语言的出彩。
第二幕中王利发更是以身作则，赶时髦地学会了“All right”、“Yes”等洋话，诙谐地人物语言描述更是暗示了其一生逆来顺受却难逃命运枷锁的悲剧。第三幕中，小二德子所说的“我专找老实的打呀！你当我是傻子哪？”，从这一的得意的话语中可见其从父亲身上遗传下来欺软怕硬的小民劣根性，同时也是同时代社会中一类人的典型代表，作者通过其自以为是的恶劣行径也批判了这一类人无良无知。
《茶馆》一部深刻揭露黑暗旧社会的剧作，老舍凭借其高超的语言文字驾驭能力，提炼塑造多类代表性人物性格，借普通民众的生活真实展示了五十多年的历史变迁，同时又具浓厚的北京地方文化特色。在给观众视觉享受的同时，也以其内在情感包围观众，在感染中让观众抓住到当时代的社会属性，在对旧社会的批判与对社会主义呼唤中引发共鸣。
参考文献
[1]老舍. 答复有关《茶馆》的几个问题[J]. 剧本.1958.05
[2]张庚.《茶馆》漫谈[N].人民日报 1958.5.27
[3]黑格尔.《美学》第l卷[M]. 北京：商务印书馆.1979.278
[4]老舍.老舍的话剧艺术[M].北京：文化艺术出版社. 1982.217
篇二：茶馆读后感
一曲时代的葬歌——《茶馆》读后感茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。《茶馆》的故事全部发生在一个叫做
裕泰的茶馆里。一部简简单单的三幕话剧，借助于一家普普通通的茶馆，将半个世纪的岁月
浓缩，将许许多多符合时代特征的小人物涵盖，将一个国家在那些个特定时代的悲哀诉尽。这部话剧主要讲述了老北京裕泰大茶馆在时代的变迁中逐渐走向破灭的故事。历经了清
朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期的裕泰茶馆，在当权者和小人的谋划下最终被改
成了“花花联合公司”。而一生守护着茶馆的王利发掌柜选择了在他的茶馆里自杀。 老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，每个不同的人物都代表了当时社会不
同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一显得重复。王掌柜、常四爷、
松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸上。例如裕泰茶馆的王掌柜，正如卷首老
舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不坏。通览全文，在我眼中他作为一个掌柜，
很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。然而，在结局中他不忍看到茶馆被高官与小人夺
取，默默地在后院自杀。这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理之中，
让人心酸不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生命。老
舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀，表达了作者对
当时社会风气的讽刺与不满曹禺先生曾说，《茶馆》是“中国戏剧史上空前的范例”有人评论说《茶馆》是一曲旧时
代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶馆》这三幕共占了五十年的时间，而老舍先生仅仅用一些个小
人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色。。他揭示了社会一角，展
览了许多形形色色的人物的性格生活。《茶馆》从题材到文化内涵又回到了老舍所轻车熟路的
老北京故事。我想当你合上书本的一瞬，你会感觉到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的
五十年篇二：茶馆读后感1000字茶馆读后感1000字 篇一：茶馆>读后感1000字 几乎所有人都说《茶馆》是一位成熟的剧作家的成功之作。——题记 《茶馆》的>故事全部发生在一个叫做裕泰的茶馆里。一部简简单单的三幕话剧，借
助于一家普普通通的茶馆，将半个世纪的岁月浓缩，将许许多多符合时代特征的小人物涵盖，
将一个国家在那些个特定时代的悲哀诉尽。这部话剧主要讲述了老北京裕泰大茶馆在时代的变迁中逐渐走向破灭的故事。历经了清
朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期的裕泰茶馆，在当权者和小人的谋划下最终被改
成了“花花联合公司”。而一生守护着茶馆的王利发掌柜选择了在他的茶馆里自杀。《茶馆》
该剧可以说是很现实，好人不一定有好报，而恶人不一定有恶报。解放前社会的黑暗、官员
的腐败被赤裸裸地展现在读者 面前，让人唏嘘不已。先谈谈这幕话剧中的人物吧。老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明。每
个不同的人物都代表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，
却无一显得重复。王掌柜、常四爷、松二爷等等身世不同、个性显著的人物形象跃然纸上。
只需读过一次，就能把各种人物的性格特点深深刻在脑中。例如裕泰茶馆的王掌柜，正如卷
首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不坏。通览全文，在我眼中他作为一个
掌柜，很圆滑又显得软弱，遇事就给钱、说好话。然而，在结局中他不忍看到茶馆被高官与
小人夺取，默默地在后院自杀。这一情节，仿佛出乎了人们的意料，但仔细一想，又在情理
之中，让人心酸不已。这么一个走着中庸之道的掌柜，却选择以极端的方式结束了自己的生
命。老舍先生通过一个人物，以其行为与性格的强烈反差，反映了一个时代的悲哀，表达了
作者对当时社会风气的讽刺与不满。再谈谈这部话剧的特殊之处。《茶馆》的成功在于语言的成功和>戏剧结构的巧妙、严
密。话剧全凭台词塑造人物，一个人的性格全体现于他的每一个字眼中。“语言大师”老舍先
生的语言功力令人叹为观止。《茶馆》中每个人物的台词都有生活气息却意味深长。在戏剧结
构上，《茶馆》可以说是“形散，神不散”。整部话剧虽年代跨度大，没有主线故事，但毫不
显得零散难懂。老舍先生通过一个主要人物，从壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽松散但有
了连贯性。其次，故事中人物父子相承，虽然年代变化了，但每个人物所代表着的群体依旧
存在，并随着时间的迁移有了细微的变化。令故事富有强烈的时代气息。最后，每个人物都
扮演着自己的故事，同时又与各自所处时代密切关联。揭示了社会一角，展览了许多形形色
色的人物的性格生活。有人评论说《茶馆》是一曲旧时代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶馆》这三幕共占了五十年
的时间，而老舍先生仅仅用一些个小人物怎么活着 和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非
的形形色色。我想当你合上书本的一瞬，你会感觉到你和那些小人物一起度过了漫长艰辛的
五十年。篇二：茶馆读后感1000字 茶馆一个很普通的名词，但却意义非凡。新中国成立60周年，“茶馆”变成了“茶楼”
“茶社”。变成了一种享受，一种文化。随着中国的不断发展，也渐渐地将茶文化逐步扩大，
扩大成中国的一种标志，一种品牌产品，也反映了现代社会的不断进步，不断创新。老舍先
生的《茶馆》是一个>剧本，随后被后人拍成电影、电视剧、曲剧，也充分体现了后人对
此作品的重视，它描绘了一幅半个世纪，旧时代的历史，一幕幕展现在我们面前。 此作品以一个小茶馆为背景，以王利发、秦仲义和常四爷为关键人物，以小写大，折射
出了一个社会时代的老百姓的生活 。老舍先生的这种艺术形式，用剧本的这种有非常强的人
物特性的表现，语言的简略，来体现一个社会风貌，通过人物来反映当时的社会变迁，第一
幕清朝暮年、第二幕民-国初年、第三幕抗战胜利之后的三个历史阶段，用一个茶馆的兴衰来
反映，我不得不称赞老舍先生十分独特的眼光，以及相当得了的文化底蕴，因为不真正了解
生活 的人时绝不会理解别人的生活的辛酸的。一个大社会被老舍先生写成小小的茶馆，老百姓成立主角，王利发王掌柜，小心的经营
着，到最后被政府霸占了，无力反抗，只有自荆而常四爷因一句“大清国要完”就被拉去坐
牢，出狱后也不再有以前的好日子过?都充分表现了人们在那种时代下的无奈。 此外，文中也有写的很多很好的地方，比如人物语言的个性化，作品中每一句话都是人
物的语言，表达了人物的思想，体现了人物的性格，老舍根据每个人物的性格特点，写出了
十分符合他们的语言，无论什么 人哪怕只有一次出场的机会，都把握的很到位，对台词的那
种韵味，写得都十分有感觉，同时语言中应用了地道的北京话，京味儿很浓，有生活气息，
也更真实。 还有文中最重要的时体现了老百姓民不聊生，当时的社会就是一个封建、帝国主义、无
法无天的时代，也表明了当时中国处于一个水深火热，灾难重重的时代。 总之，一个茶馆反映一个社会时代，这样的表现手法，不是你说写就能写的，完成这样
一本剧作，也绝非易事，所以我十分佩服老舍先生，真不愧为一代大师！现在新中国成立60
周年了，在这么重要的时刻，我们不能忘本，要牢记新中国时如何诞生的，那个旧时代已经
过去，新时代也早已到来，人们不必生活在那种惨痛的社会里，现在我以中国人为自豪！在
此预祝祖国生日快乐。篇三：茶馆读后感1000字 茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形
态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。 这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差
异大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，
也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的“社会”
层次。 《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴→新式→简陋的
变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、吃
茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一
静，均产生着一种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，
无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写
越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写
得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条：“茶钱先付”。这表明了茶馆已经到了入不敷出
的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。 老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、各个社会阶
层和各类社会活动聚合在一起，如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。
正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，
还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和
江南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方；茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶
叶来居坐；茶馆也是听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源?? 这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表现主题服务
之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映了一段
历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆经济和茶馆文化的影响。 篇四：茶馆读后感1000字 茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟%
《论述茶馆1000字》
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