篇一：杨门女将之军令如山票房影评观后感
[杨门女将之军令如山票房影评观后感]杨门女将，似乎并没有宣传的那样好，至少从票房上来说是这样，杨门女将之军令如山票房影评观后感。如果不是昨天去影院看了，也不会对她有多少关注呢。
先说说本人的观后感吧：整个影片看完，首先浮在我脑海里的不是哪个演员演的怎么样，不是片子的制作技术怎么样。而是杨门女将们的情，杨门女将们的魂，然后在痛斥一番北宋的狗皇帝和奸臣们，最后才回归的现实的影片，嚷嚷导演，嚷嚷编剧。
的确，不是一部好片子，本人所指的只是故事情节方面。整个故事情节，感觉吧有点乱，有点像神话，有点不可思议。就比如穆桂英的死吧，最后一节，儿子拿枪从老子胸膛穿过去，母亲把枪从坏人胸膛拔出来，然后就趴在丈夫身上死掉咯（这次战事没有任何受伤的迹象，所受的伤还是在上一次战事中）。
似乎人们把票房的惨淡都“归功”于张柏芝，“归功”于她的艳照门，“功”于穆桂英的正面形象毁于张柏芝，观后感《杨门女将之军令如山票房影评观后感》。 ◆分享好文◆那么对于票房的惨淡和张柏芝有多大关系呢？整个片子，张柏芝的戏份也不算很多，这个片子没有什么绝对的主演，每个人都是主演，为什么非要把票房惨淡和张柏芝扯上关系呢？一部好的电影，编剧，导演才是最根本的。至于演员，如果没有一定的实力，张柏芝也不会那么出名吧？难道所有人都是在见识了艳照门之后才认识她的吗？那么张柏芝到底有么有玷污穆桂英这个角色了，我想说的是：“没有”。我不是她的粉丝，但我还是比较喜欢她的，不是因为她的艳照贿赂了我的眼睛。而是，自打认识她后就一直是那种感觉，不管艳照前后。我们看的是电影，看的是故事，看的是演员本身，不是看一个演员的过去。张柏芝做了一件常人都会做的事情，做了一件常人经常做的事情，做了一件常人喜欢做的事情。她到底做错了什么？要那么去指责她？
没脑子和脑子进水的同志们，别总是人云亦云，把你们的眼睛擦亮了，不行去用点珍视明。别总认为你晚上和另一半在床上做的那点事是高尚，而别人那就是龌龊。扒光了衣服，你我都一样，难道你们是在嫉妒张柏芝的身材或者嫉妒没有张柏芝这样的女友?
篇二：浅析《杨家将演义》的女性形象
论《杨家将演义》中的女性形象
【摘要】：将《杨家将演义》中的杨门女将作为关注的核心人物，通过对颇负盛名的佘太君、穆桂英、柴郡主等巾帼英雄的形象研究，突出了中国女性形象之杨门女将深明大义、家国思想浓厚；作战沙场、英勇威猛；追求婚姻自由、男女平等的形象特点。
【关键词】：《杨家将演义》、杨门女将、女性形象
【正文】
正所谓“一代有一代之文学”，《杨家将演义》就是这样一部处于明代末期“内忧外患”的历史环境下产生的小说，它主要讲述了杨家子孙五代对辽和西夏作战、保护中原免受屠戮的故事，歌颂了他们前赴后继、忠勇爱国的精神。值得关注的是作者着重用笔墨渲染了杨门女将在夫亡、子丧的情况下依然英勇出征报国的巾帼英雄形象，佘太君、杨八妹、穆桂英、柴郡主、杨宣娘等众多的女性形象在古今中外的各个阶层妇孺皆知、家喻户晓．以她们特有的女性魅力征服了无数读者。
一、《杨家将演义》中的杨门女将形象
（一）佘太君
《杨家将演义》中的佘太君极尽勇猛之能事，即便老年依然勇武不可敌。在第二回中佘太君与杨令公一起出场，“继业出战，打着红令字旗；其妻出战，打着白令字旗，因此号为令公、令婆。”小说中佘太君武艺高强，可与杨令公齐名，巾帼不让须眉，与宋将王守贞、李继仁作战“勇不可挡”、“全无半毫惧怯”，[1]7-9突出了一代女将的英勇。
她远见卓识、富于智慧。当她得知需辽国萧太后的发入药，老太君急中生智想起四郎，便唤岳胜与之日：“闻萧后将女招赘我四郎为婿，若有人以信通之，此发毕竟求得。”[1]119大战在即，群龙无首，大家不知所措，而佘太君心生一计解除众人的迷惑，其聪慧机智尽显。
不仅如此，佘太君还顾大局、识大义。在杨业撞死李陵碑后，面对奸臣迫害、统治者昏庸、国难当头的局面，作为长者，老太君积极挑起了保家卫国、抵御侵略的重担，率领杨门虎将和女将取得多次胜利，充分证明了老太君顾全大局、深明大义、不计较个人利益得失的品格。如第二十一回中面对六郎“欲拜别母亲，云游天下付理乱于不闻也”，太君极力引导“虽朝廷寡恩，八殿下相待甚厚，亦当思念。汝今如此，非独负八王，乃祖乃宗今闻家声，被汝坠尽矣，汝若不去，气杀我也”[1]93，令婆置个人委屈于度外，将国家利益排在首位。只要朝廷需要，就会抛弃个人利益服从国家利益，置个人生死于度外，在国无良将的生死存亡情况下，百岁出征，率领儿孙共赴边疆，抵御外寇。
堪称一门忠烈的代表人物的余太君能征善战、深明大义、具有远见卓识，但同时也具有女性软弱的一面，如《杨家将演义》第十八回中为阻止谢金吾拆毁天波楼，“令婆即密遣人去挽刘宪，共送谢金吾玉带一条，黄金百两”，[1]77通过跳梁小丑般人物的猖狂得志进一步凸显佘太君有屈服软弱的一面，而这才是人的真性情。
（二）、穆桂英
穆桂英在小说中武艺高强、足智多谋。穆桂英在打败三关骁将孟良、活禽杨宗保后又巧 妙活捉杨六郎：“六郎举枪，与之交战数十余合，不分胜负。桂英佯败而走，六郎纵骑追赶，喝声日：‘走那里去?’桂英拈弓搭箭，射中六郎左臂，翻落马下。桂英勒回马捉之。”[1]126战功赫赫的杨六郎，作战勇猛，身为宋朝对抗辽国的一代大将被一介女流打败，这是为了进一步凸显穆桂英的武艺高强、有勇有谋，在她活捉六郎和宗保时均是采取了先佯败而走，再将其射落马下。穆桂英除却一身勇猛侠气之外，她敢于放下少女的矜持，冲破世俗界限，勇敢大胆的追求自己所爱。穆桂英在生擒杨宗保后见其“生的眉目清秀，齿白唇红，”不仅心动，“暗讨道，若得此子匹配，亦不枉生尘世。”于是“密着喽罗将匹配之事道之”。[1]124就这样最终二人成就了一桩美事。不同于以往《牡丹亭》、《西厢记》中的男女主人公的一见钟情、两情相悦，而是桂英勇敢追求宗保，勇于追求自己的幸福。
（三）、柴郡主
在杨家将的女性中令人印象深刻的还有柴郡主，柴郡主是周世宗公主，后嫁六郎为妻，作为杨门女将之一，笔者对其虽泼墨不多，但地位仅次于佘太君，柴郡主同样是一个英勇善战的形象。她虽然有孕在身，亦义无反顾地驰骋于沙场。同时，柴郡主富于智慧、果敢定夺。在《杨家将演义》第十八回面对谢金吾要毁拆天波楼，太君与其商议，柴郡主立马想到向八王求助：“此事必哀恳八王，转达天庭，才能止之。”令婆日：‘须速往告之可也。”[1]77柴郡主深受令婆信任，在危急关头，坐怀不乱，果敢定夺。
二、杨门女将形象演变的意义
杨门女将形象所表现的远见卓识、深明大义、豪迈的独特妇女观和自主追求婚姻的新女性意识，为后世文学作品提供了一定借鉴，开中国古代传统小说描写之先河，通过文艺作品 不断对杨门女将形象的重塑与丰富，不同时代赋予了其不同的精神与内涵。宋元以来的社会对妇女的忠孝节烈更为重视，正如《明史》所言：“有子则守志奉主，妻道；无子则洁身殉夫，妇节也。”[2]若夫亡，为妻要遵循“妻道”抚养孩子；若无子，则要遵循“妇道”殉夫。杨门女将是中国文化旗帜下的正能量。随着时代的发展，形象塑造重点从杨门男将到杨门女将的转变，或多或少渗透了“谁说女子不如男”、“妇女能顶半边天”的思想，为此，一群绚丽夺目的杨门女将悄然出现，她们一方面要尽做妻子母亲儿媳的责任，另一方面要继承男子承担保家卫国的责任。杨门女将形象的不断演绎更是社会进步的重要标尺，她们是人民群众结合现实的需要塑造出来的女英雄，其反对封建礼教、反压迫反剥削、勇于捍卫国家独立、追求个性自由的形象也为以后的女性反礼教、争自由、求解放的现实行为提供了基础。 在历史上，这些杨门的巾帼英雄，已经超越了时空，赢得了不同时代、不同地域、不同阶层人们的喜爱。这些融合着民族精神的形象系列将继续对增强中华民族的凝聚力，培养人民的爱国精神和健康的审美情趣起着积极的作用。
【摘要】：[1]杨家将演义[M]．杭州：浙江人民出版社，1980．
[2]张廷玉．明史[M]．北京：中华书局，1974．
[3]林文．明代“杨家将”小说女性形象研究[D]．福州：福建师范大学，2008．
[4]林文．明代“杨家将”小说女性形象研究[D]．福州：福建
师范大学，2008．
篇三：我们班的“娘子军”作文
我们班的“娘子军”作文 缪煜龙 《杨门女将》这部电影大家比较熟悉吧，里面的杨家女将在沙场上一展英姿，奋勇杀敌，势不可当。在我们班也有这么一群“娘子军”，
她们个个才艺非凡，成绩优异。尤其是前三号“娘子军”，她们的威名是无人不知，无人不晓。 “娘子军”一号乃我们班的“班头”——朱雯怡，她主管所有的“娘子军”。别看她个儿小，说来也怪，大伙儿还特别敬畏她。平时老师不在的时候，她带领“娘子军”把班级管理得井井有条。只要有她在，没人敢猖狂，她说一句没人敢说第二句，她可是以理服人的！ 第二把交椅乃属我们班的学习委员——赵艺璇，她堪称我们班的“纪晓岚”，主要负责为班级管
理出谋划策。同时，她还是个写作高手，仅这一学期，就发表了6篇作文，简直“傲视群芳”。 三号人物乃我们班的纪律委员——顾镇澜，她体育特好，我们班男生能跑过她的也不过两个人，更何况她已经取得跆拳道黑带了！你说，男生谁敢招惹她！ “娘子军”当中我最佩服的要数“铁嘴铜牙”赵艺璇了。一次检查作业，我们班的作业“困难户”杨烁随便交了一个空本子想蒙混过关，结果还是被赵艺璇发现了。她径直走到杨烁跟前，像老师一样严
厉地问： “你的作业本呢？” “我??我不是交了吗？”杨烁小心翼翼地回答。 “交上来了？哼，一个空本子，骗谁！”她抖了抖手上的本子，严厉地责问道。杨烁脸涨得通红，哑口无言地低下了头。 她逼问： “为什么不交作业？” 杨烁吞吞吐吐地说： “我??我没带。” “忘带了？要是战士在战场上忘带枪了行吗？”赵艺璇大声质问，说得杨烁无地自容，一直低着头。 “我补还不行吗？”杨烁只好举手投降。
《杨家女将电影》
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