影像语言在室内设计的运用 本文关键词：室内设计，影像，语言
影像语言在室内设计的运用 本文简介：摘要：本文探讨了从影像到建筑转换的一个空间概念，即景框理念到框景理念，分析了影像空间中的几何关系和建构几何关系的设置，建筑室内空间中空间的几何切割与组合，体块、空间、视角、景观、相机和物体的相对位置与设置等。影像与建筑中的空间是许多潜在的力量和相互作用的动力场，它涉及对空间景框、框景、机制和策略的部
影像语言在室内设计的运用 本文内容：
摘要：本文探讨了从影像到建筑转换的一个空间概念，即景框理念到框景理念，分析了影像空间中的几何关系和建构几何关系的设置，建筑室内空间中空间的几何切割与组合，体块、空间、视角、景观、相机和物体的相对位置与设置等。影像与建筑中的空间是许多潜在的力量和相互作用的动力场，它涉及对空间景框、框景、机制和策略的部署与调控，由此实现构成的、语义的和叙事的目的。
关键词：景框；框景；室内设计；边界
1空间设置
影像里的空间是现实建筑空间的一面镜子在影视幕布上的投射，影视里的空间反过来又和现实的建筑空间相一致，建筑也是如此。在影像和建筑的空间主体之中，都有上、中、下、中心和边界所对应的特殊空间领域的三维空间。框景与景框是从三维空间转化为二维空间的一个空间取舍过程，影视中景框牵涉空间的景深、幅宽和高度，它不可避免地涉及层次、前景、中景和背景、左和右、上和下，都暗示着等级——最起码透着隐含的秩序、层次，确定了景框内的密度，范围和边界可能有着或多或少的深度和厚度。不同的聚合或者限定的程度，不同的透明或者不透明的程度，不同的单一或者结合的程度，有着开端和中断，空隙区和间隔。［1］于是景框成为一种空间限定，能够把景框内外的东西聚焦起来，从而使潜在的关联相互影响，景框支持那些包括了叙事、形式和戏剧因素，并无法有单一元素组合产生图式，它使得物体的单一性被同化了。建筑室内空间中，与景框相反，通过人为设计的框来限定空间层次，成为框景设计策略。框景最初运用在园林景观中，《园冶》中谓：“籍以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹、收植圆窗、宛然镜游也。”在园林中，利用门洞框窗来取舍园林中的景色，框内框外形成明显的界限，产生画面的效果。框景的设计，从室外延伸到室内，从借外景到展示固定的室内空间层次设计。框景的设计策略有两种，一种是因景设框，犹如用相机照相，预先有一个固定的框，然后借景。另一种是对景设框，即已有较好的景致，于景之对面设框，将其收入框内。现代建筑在拥有了钢筋、混凝土、玻璃等材料之后，混凝土的钢架结构变成支撑，解放了墙体。墙体上的开洞形式不受拘束，大面积玻璃的嵌入让室内与室外变得相同，那么如何在墙体上挖孔成为设计师要考虑的问题。框景的设计原则成为设计师考虑如何开洞的参考。柯布西耶说：“对于建设本身提供了吸引人和开阔的秀丽自然景色，主要房间通过墙体隔绝外面的景色，而只有一扇门在门廊向外打开，这时突然出现的美景会给人以巨大的震撼力这就是他对于设计的不懈追求目标，以对自然的框景来强化空间的体验。”
2希区柯克《后窗》
《后窗》是希区柯克1936年移居美国之后拍摄的作品，景框作为拍摄的一种手法，也是全部剧情发展的关键联系。《后窗》中男主人公杰夫由于断了双腿，喜欢坐在窗口观看外面的世界，公寓的窗户就形成了一个和电影自身相符的叙事景框。窗户构成了一个世界，它自身也是一个景框，构成了外部世界的另一套辅助景框，哪里有奇特的事情在发生，镜头则快速的切换场景。杰夫打着石膏坐在轮椅上，手持望远镜观看对面楼房里不同住户的生活，再通过照相机记录所看到的场景，影片的视角与杰夫偷窥对面的视角是一样的。窗户与相机则成为景框，是一种中介。景框成为发生许多可能性的地方，电影场景中没有一眼就能洞悉的形式、形状和尺寸，没有已经划定了的边界，没有语义的价值。景框是各种关系的继承，永无休止的成形与打散、聚合与分解、静与动，宛如潜在的可能性的自己在哪里诉说。景框代理着一些东西——打开、引发、扮演、推进、提供、制造、结局。每次取景代表了一次快照，通过摄入一个运动元素进出景框的不确定的变化聚合，代表一个瞬间片段。截取电影中的几个镜头来展示景框所产生的作用，镜头扫描了整个场景，转向杰夫所在的房间，受伤的杰夫与未婚妻拿着相机观察对面的苏先生，苏先生正在小房间里处理杀死妻子的工具。每一次场景的转换都是一次定格的图片，连续的图片串联成平面场景，最终转换成叙事性的空间架构。《后窗》电影的拍摄，使用了蒙太奇手法。蒙太奇的功能是营建一个电影氛围或建筑肌理，它巧妙地将各个部分组装在一起。而单个部分在没有组装之前是不存在任何意义的，如果墙上不打洞，便不能看见对面的楼；如果对面的楼不开窗户，便不能让人看见房间里发生的事情；如果两栋楼窗户不是面对面开，也不具有意义。蒙太奇成了一种中介，单帧图像的语义可以被挪动与设定。相关的挪移变动的交织或网格，就是德勒兹和瓜塔里的术语“内在的层面性”。景框正好是这种内在性的层面——许多可能性的发生区域。
3北京流云草堂
北京流云草堂（又称“许宏泉工作室”）是普罗建筑在北京郊区的又一具有代表性作品，建筑空间意在展现“重屏”之境。“重屏”一词，来自宋朝画家周文矩的《重屏会棋图》，画中四名男子围成一圈博弈与观赏，在他们的后方立着一个屏风，屏风上描绘着一个人被几个奴仆服侍的场景。而这一扇屏风上的头饰角度诗人看起来就和前方会棋的几人同在一个空间内，诗人难以分辨屏风到底是一幅画还是空间的一个门框。值得深思的是，这幅《重屏会棋图》最初也是裱在一扇屏风之上。这样就形成了画中之画，框中之框的三层嵌套关系，无法分清哪个是真实空间，哪个是想象空间，形成了重屏的效果。平面空间的“重屏”之效，如何转化为空间中的“框景”之美，在限定框架之中做出“重屏”即框中框、景中景，消灭局限所带来的不适用空间。设计师剖析艺术家的生活需求与精神需要得出一个从精神到建筑空间转化的一个心理评析图。设计师将这个心理空间关系直接投射到建筑空间中，形成一个视觉通廊。设计师利用视觉通廊来连接各个空间的关系，通过房间角部的出口，人们从一个房间进入另一个房间，通过每个角部的开口，形成一条贯穿建筑的视觉通廊。被限定的开口与出口成为人的视觉出发点与结束点，开口也成为限定视觉空间的框。设计师不断设计的过程，就是为了让限定的框中之景更加完美。不同于框景，景框自身是运动和变换的，以不同的方式和角度对待那些被拍摄对象或引发相关的可能性，所以他们反过来又使聚合产生运动。通过解读德勒兹的“运动与影像”概念，“布局”是进入一种变化，或一种基本是“姿态性”的不确定性场面调度与当时运动轨迹的结合，而不是按部就班的形式构图。而框景则成为德勒兹所谓的按部就班式的形式构图。这成为影像语言中“景框”与建筑设计中“框景”的最大区别。框景成为流云草堂设计的一种策略，框景里的事情若隐若现闪烁不定，也可以清清楚楚一览无余。几何式的框联系着空间的角角落落，从整体到布局、从远到近，看似均衡的状态从来都不是静止的。
4结语
建筑空间和影像空间之间的共同点是从“具象空间”到“抽象空间”的转化，即从叙事架构到场所精神的变化。影像空间是建筑空间在虚拟现实中的真实反映，景框成为影像反映真实环境的联结，是一种框架，演变为边界与限定。框景是建筑使用的一种手法，打破景框先设景再取景的顺序，转化为先限定边界再设计景色的秩序。
参考文献：
［1］…迈克尔•塔瓦.景框的中介——电影与建筑中的动态布局［J］.包志禹，鲁安东，译.建筑师杂志，2008（136）.
［2］…韩雪，袁丽伟，刘海艳.框景于现代园林之新用［J］.安徽农业科技，2010（38）.
作者：谢志霞 单位：南京艺术学院
《影像语言在室内设计的运用》
由：免费论文网互联网用户整理提供,链接地址：
http://m.csmayi.cn/show/211926.html
转载请保留,谢谢!
- 上一篇：山区公路选线原则及平面设计探讨
- 下一篇：室内设计3+2模式课程体系研究