篇一：20世纪歌曲发展史作业答案
1. 关于五四运动说法正确的是（C）
A要求民主和彻底接受西方文明
B反对封建和彻底接受马克思主义
C接受西方文明的同时也要抵抗帝国主义的拉夺
D以上都不对
2. 歌曲《松花江上》属于（B）类型的歌曲
A世纪之歌
B离散之歌
C城市流行歌曲
D以上都不对
3. 被迈克尔杰克逊等西方人给予很高评价认为很有信仰的那首中国歌曲是（C）
A泪洒天堂
B月亮代表我的心
C啊姐鼓
D我只爱陌生人
5 美国歌唱家罗伯逊把王洛宾的哪首歌曲唱到了西方C
A青春舞曲
B达坂城的姑娘
C在那遥远的地方
D半个月亮爬上来
11对歌曲《向雷锋同志学习》的说法正确的是（D）
A可以看成一种榜样歌曲
B可以反映当时的一种状况
C写于上个世纪50年代
D以上都对
12歌曲《大路歌》刻画的是（B）的形象。 工人
15《救亡进行曲》是（C）的歌曲。抗日战争时期
16能体现出军旅歌曲结束的歌曲是（B） 当兵干什么
18歌曲《军港之夜》是（C）时期的歌曲。 改革开放初期
21歌曲《我们走在大路上》属于（D）类型的歌曲。源于进行式歌曲发展的颂歌
22歌曲《打倒军阀》是根据什么歌曲改编的（A） 《两只老虎》 23《种大烟》是（D）的民歌。河北
24歌曲《梦到家和故乡》被李叔同重新填词后，歌名改为（C） 《送别》
25属于河北民歌的是（D）《孟姜女》
26《九反朝阳》是（D）的民歌。 吉林
27《绣荷包》是（C）的民歌。 陕北
28在中国处在危机的时刻，严复和梁启超主张的是（B） 改良 29歌曲《问》表达了知识分子怎样的一种状态。（C） 一种矛盾的心理
30?群众?一词最早出现（D）英国
31《奋斗歌》是上个世纪（A）的歌曲。 20年代
32歌曲《玫瑰三愿》的作曲者是（B） 黄自
33由瞿秋白作词作曲的是（C） 赤潮曲
34关于歌曲《何日君再来》说法正确的是（C） 周旋原唱 35马思聪的音乐作品包括（A） 《四季歌》
36王洛宾的作品包括（D）
A《半个月亮爬上来》
B《达坂城的姑娘》
C《在那遥远的地方》
D以上都是
37《没有共产党就没有新中国》这首歌创作于（B）1943年 38王洛宾创作的歌曲属于（C） 世纪之歌
40在我国最容易也较早接受西方文明的城市是（D） 上海 44著名宗教改革家加尔文是C 法国
46歌曲《北京有个金太阳》主要包含了C 慰藉情节
47文革时期的歌曲包含了D的情结。
A崇拜情结
B希望情结
C灵魂情结
D以上都是
48我国的样板戏产生于什么时候 D新中国成立后
49最与《北大荒人之歌》相关的知青是在 B北京知青
50毛泽东语录对样板戏文本的影响是D以上都是 A语言纯正B明快C非欧化
51对于宗教与科学的说法错误的是D宗教总是阻碍科学的发展 52歌曲《知识青年下乡来》是（）的歌曲。D四川
53最能表达真实情感，最不会说谎的是D音乐
54《二泉映月》的乐曲流露出的情感是C艰辛与辛酸
55文化解构中的殉道者，朦胧诗的代表人也被成为当代唯灵浪漫主义诗人的是B顾成
57歌曲《年轻的朋友来相会》属于（）风格的歌曲。D抒情风格的歌曲
58歌曲《在那桃花盛开的地方》创作于上个世纪C80年代
60文献《关于建国以来党的若干历史问题的决议》的中心是C高举毛泽东思想
61歌曲《金梭和银梭》创作于20世纪B80年代
63影片《海外赤子》中的插曲是C《我爱你，中国》
65歌曲《我爱你，中国》中用到了Ｄ以上都是 Ａ长笛乐器Ｂ美音C木管乐器
66歌曲《牡丹之歌》采用的是（）来调和过去的旧与现代的新之间的矛盾。C民间曲调
67歌曲《我爱你，中国》的原唱是C叶佩英
68歌曲《牡丹之歌》创作于B1980年
69歌曲《啊姐鼓》的作曲者是B何训田
71歌曲《The Eyes of Truth》的歌手是D. Enigma
72歌曲《啊姐鼓》讲的是（）的文化故事。D西藏
74歌曲孟庭苇的歌声的特征是：天真中带有一丝C忧伤
75歌曲《》本来是（）的歌曲。C日本
76邓丽君唱过的歌曲有（）D以上都是 A《我只在乎你》B《小城故事》C《空巷》
77歌曲《爱的箴言》词曲的作者是C罗大佑
78歌曲《鹿港小镇》是（）的作品。A罗大佑
79歌曲风格比较冷漠、放纵和无修饰的歌手是C梅艳芳
80在文化离散与感情疏远的深处是D灵魂疏远
81歌手齐秦演唱过的歌曲有 D以上都是 A《狼》B《荒》C《外面的世界》
82歌手苏芮演唱过的经典歌曲有D以上都是 A《酒干倘卖无》B《跟着感觉走》C《是否》
83不属于梅艳芳演唱过的经典歌曲是D《酒干倘卖无》
84张惠妹演唱过的歌曲《牵手》表达出的是一种C喧闹
85歌手孟庭苇的歌声特征是C忧伤
86歌曲《我只在乎你》本来是（）的歌曲。C日本
88歌曲《爱的箴言》词曲的作者是C罗大佑
89下列歌曲中属于王菲主题歌曲的是B《爱与痛的边缘》
90歌曲《忙与盲》是（）的作品。C李宗盛
91周杰伦的歌曲属于C九零后歌曲风格
92下列是周华健的歌曲是C《花心》
93在罗大佑创作的歌曲中，属于体现人生题材的歌曲是B《红尘滚滚》 94歌曲《酒干倘卖无》是（）的作品。D侯德健
95建立的第一个中国摇滚乐队是D万李马王
96把摇滚与古典音乐结合起来，亦称?进步摇滚?的是B艺术摇滚
97中国摇滚音乐之路产生于C20世纪80年代
歌曲发展史下的历史分析（三）
邓丽君的歌曲代表了上个世纪（B）
A70年代
B80年代
C90年代
D不能作为代表
7 《翻身农奴把歌唱》这首歌背景是在：（D）
A新疆
B 内蒙古
C宁夏
D西藏
判断题
1.《到农村去，到边疆去》这首歌是文革时期的知识青年之歌。 是
3.《夜上海》这首歌是在战乱年代产生的，具有强烈的爱国情怀。 否
4.《我只爱陌生人》这首歌代表了90后孩子的心声。否 战乱年代的离散之歌（三）
《义勇军进行曲》的作曲者是（C）聂耳
1. 对歌曲《向雷锋同志学习》的说法正确的是（D）
A可以看成一种榜样歌曲
B可以反映当时的一种状况
C写于上个世纪50年代
D以上都对
7.《救亡进行曲》是（C）的歌曲。抗日战争时期
6.歌曲《我们走在大路上》属于（D）类型的歌曲。源于进行式歌曲发展的颂歌
判断题
1.改革开放初期依然流行军旅歌曲，这是一种反常的现象，不好解释。否
2.从歌曲的发展史来看待历史，不能完全用否定的眼光看待文化大革命，其发生也许带有一定的必然性。是
3.歌曲《草原上升起不落的太阳》是美丽其格还是学生的时候创作的。 是
4.当人民在歌颂自己崇拜自己的时候，其狭隘性就到了封闭的时刻。
是
6.歌曲《歌唱祖国》是源于民族发展的颂歌。否
校园歌曲（二）
1. 歌曲《打倒军阀》是根据什么歌曲改编的（A） 《两只老虎》
2. 《种大烟》是（D）的民歌。河北
3. 歌曲《梦到家和故乡》被李叔同重新填词后，歌名改为（C） 《送别》
4. 属于河北民歌的是（D）《孟姜女》
5. 《九反朝阳》是（D）的民歌。 吉林
6. 《绣荷包》是（C）的民歌。 陕北
判断题
1.《义和团》是山东民歌。 是
2.鼓词是我国南方兴起的说唱音乐。否
3.二十世纪河北民歌《茉莉花》比十九世纪江苏民歌《茉莉花》更含蓄。否
大众歌曲史的开端（三）
1. 在中国处在危机的时刻，严复和梁启超主张的是（B） 改良
2. 歌曲《问》表达了知识分子怎样的一种状态。（C） 一种矛盾的心理
3. ?群众?一词最早出现（D）英国
4. 《奋斗歌》是上个世纪（A）的歌曲。 20年代
5. 歌曲《玫瑰三愿》的作曲者是（B） 黄自
6. 由瞿秋白作词作曲的是（C） 赤潮曲
判断题
1.《国际歌》是国际共产主义运动中最著名的歌曲，它最早产生于德国。 否
2.歌曲《问》是用美声唱法唱出的。 是
3.20世纪中国革命是政治革命救了中国，而不是科技革命救了中国。是
4.革命歌曲与群众歌曲在音乐上的主要区别是：革命歌曲的旋律全是外来的，而群众歌曲是民族歌曲旋律。是
战乱年代及其离散之歌（六）
1. 关于歌曲《何日君再来》说法正确的是（C） 周旋原唱
2. 马思聪的音乐作品包括（A） 《四季歌》
3. 王洛宾的作品包括（D）
A《半个月亮爬上来》
B《达坂城的姑娘》
C《在那遥远的地方》
篇二：2013年20世纪歌曲发展史考试完整答案
1. 关于五四运动说法正确的是（C）
A要求民主和彻底接受西方文明
B反对封建和彻底接受马克思主义
C接受西方文明的同时也要抵抗帝国主义的拉夺
D以上都不对
2. 邓丽君的歌曲代表了上个世纪（B）
A70年代
B80年代
C90年代
D不能作为代表
3. 歌曲《松花江上》属于（B）类型的歌曲
A世纪之歌
B离散之歌
C城市流行歌曲
D以上都不对
4. 被迈克尔杰克逊等西方人给予很高评价认为很有信仰的那首中国歌曲是（C） A泪洒天堂
B月亮代表我的心
C啊姐鼓
D我只爱陌生人
5 美国歌唱家罗伯逊把王洛宾的哪首歌曲唱到了西方C
A青春舞曲
B达坂城的姑娘
C在那遥远的地方
D半个月亮爬上来
6 五四运动以来，我国的歌曲慢慢变得（D）
A西
B娱乐化
C国际化
D大众化
7 《翻身农奴把歌唱》这首歌背景是在：（D）
A新疆
B 内蒙古
C宁夏
D西藏
8 《学习雷锋好榜样》这首歌属于（C）
A民族颂歌
B进行式颂歌
C军旅歌曲
D以上都不对
9关于左翼运动说法正确的是（C）共产党领导的
10《义勇军进行曲》的作曲者是（C）聂耳
11对歌曲《向雷锋同志学习》的说法正确的是（D）
A可以看成一种榜样歌曲
B可以反映当时的一种状况
C写于上个世纪50年代
D以上都对
12歌曲《大路歌》刻画的是（B）的形象。 工人
13独唱歌曲的产生表示歌曲情感怎样的一种转变（B） 由个人向集体的转变
14歌曲《黄河大合唱》中的经典之处有（D）
A开头采用朗诵形式
B歌曲充满了乐观的革命情绪
C歌曲抒情，表达感情
D以上都是
15《救亡进行曲》是（C）的歌曲。抗日战争时期
16能体现出军旅歌曲结束的歌曲是（B） 当兵干什么
17歌曲《我的祖国》是（C）电影中的插曲。《上甘岭》
18歌曲《军港之夜》是（C）时期的歌曲。 改革开放初期
19新中国新文化的特点有：（D）
A弘扬传统文化
B改造传统文化
C提倡科学思想
D以上都是
20为歌曲《我的祖国》作词的是（D）乔羽
21歌曲《我们走在大路上》属于（D）类型的歌曲。源于进行式歌曲发展的颂歌 22歌曲《打倒军阀》是根据什么歌曲改编的（A） 《两只老虎》
23《种大烟》是（D）的民歌。河北
24歌曲《梦到家和故乡》被李叔同重新填词后，歌名改为（C） 《送别》
25属于河北民歌的是（D）《孟姜女》
26《九反朝阳》是（D）的民歌。 吉林
27《绣荷包》是（C）的民歌。 陕北
28在中国处在危机的时刻，严复和梁启超主张的是（B） 改良
29歌曲《问》表达了知识分子怎样的一种状态。（C） 一种矛盾的心理
30“群众”一词最早出现（D）英国
31《奋斗歌》是上个世纪（A）的歌曲。 20年代
32歌曲《玫瑰三愿》的作曲者是（B） 黄自
33由瞿秋白作词作曲的是（C） 赤潮曲
34关于歌曲《何日君再来》说法正确的是（C） 周旋原唱
35马思聪的音乐作品包括（A） 《四季歌》
36王洛宾的作品包括（D）
A《半个月亮爬上来》
B《达坂城的姑娘》
C《在那遥远的地方》
D以上都是
37《没有共产党就没有新中国》这首歌创作于（B）1943年
38王洛宾创作的歌曲属于（C） 世纪之歌
39诞生于上海的歌曲是（D）
A《夜上海》
B《玫瑰玫瑰我爱你》
C《蔷薇处处开》
D以上都是
40在我国最容易也较早接受西方文明的城市是（D） 上海
41中国近现代革命的内容有D
A阶级斗争
B民族战争
C国家统一
D以上都是
42属于毛主席语录歌的是A 《毛主席率领我们反潮流》
43掀起“文革”运动的原因有D
A六十年代的“农业、工业”运动的失败
B社会经济水平与社会主义理想脱节
C只有第一项是
D前两项都是
44著名宗教改革家加尔文是C 法国
45在文革期间有两种歌首歌曲唱的是最多的，一首是《东方红》，另一首是D 大海航行靠舵手
46歌曲《北京有个金太阳》主要包含了C 慰藉情节
47文革时期的歌曲包含了D的情结。
A崇拜情结
B希望情结
C灵魂情结
D以上都是
48我国的样板戏产生于什么时候 D新中国成立后
49最与《北大荒人之歌》相关的知青是在 B北京知青
50毛泽东语录对样板戏文本的影响是D以上都是 A语言纯正B明快C非欧化
51对于宗教与科学的说法错误的是D宗教总是阻碍科学的发展
52歌曲《知识青年下乡来》是（）的歌曲。D四川
53最能表达真实情感，最不会说谎的是D音乐
54《二泉映月》的乐曲流露出的情感是C艰辛与辛酸
55文化解构中的殉道者，朦胧诗的代表人也被成为当代唯灵浪漫主义诗人的是B顾成 56对我国大跃进有反思，并著有代表作《百合花》的作家是C茹志鹏
57歌曲《年轻的朋友来相会》属于（）风格的歌曲。D抒情风格的歌曲
58歌曲《在那桃花盛开的地方》创作于上个世纪C80年代
59和歌曲《吐鲁番的葡萄熟了》创作时间最为接近的歌曲是B《军港之夜》
60文献《关于建国以来党的若干历史问题的决议》的中心是C高举毛泽东思想
61歌曲《金梭和银梭》创作于20世纪B80年代
62《乡恋》的原唱是D李谷一
63影片《海外赤子》中的插曲是C《我爱你，中国》
64关于歌曲《血染的风采》的说法错误的是B作者是乔羽
65歌曲《我爱你，中国》中用到了Ｄ以上都是 Ａ长笛乐器Ｂ美音C木管乐器
66歌曲《牡丹之歌》采用的是（）来调和过去的旧与现代的新之间的矛盾。C民间曲调 67歌曲《我爱你，中国》的原唱是C叶佩英
68歌曲《牡丹之歌》创作于B1980年
69歌曲《啊姐鼓》的作曲者是B何训田
70邓丽君的出生地是C台湾
71歌曲《The Eyes of Truth》的歌手是D. Enigma
72歌曲《啊姐鼓》讲的是（）的文化故事。D西藏
73歌曲《Martas Song》是（）的民歌。C缅甸
74歌曲孟庭苇的歌声的特征是：天真中带有一丝C忧伤
75歌曲《》本来是（）的歌曲。C日本
76邓丽君唱过的歌曲有（）D以上都是 A《我只在乎你》B《小城故事》C《空巷》 77歌曲《爱的箴言》词曲的作者是C罗大佑
78歌曲《鹿港小镇》是（）的作品。A罗大佑
79歌曲风格比较冷漠、放纵和无修饰的歌手是C梅艳芳
80在文化离散与感情疏远的深处是D灵魂疏远
81歌手齐秦演唱过的歌曲有 D以上都是 A《狼》B《荒》C《外面的世界》
82歌手苏芮演唱过的经典歌曲有D以上都是 A《酒干倘卖无》B《跟着感觉走》C《是否》 83不属于梅艳芳演唱过的经典歌曲是D《酒干倘卖无》
84张惠妹演唱过的歌曲《牵手》表达出的是一种C喧闹
85歌手孟庭苇的歌声特征是C忧伤
86歌曲《我只在乎你》本来是（）的歌曲。C日本
87邓丽君唱过的歌曲有：D以上都是A《我只在乎你》B《小城故事》C《空巷》 88歌曲《爱的箴言》词曲的作者是C罗大佑
89下列歌曲中属于王菲主题歌曲的是B《爱与痛的边缘》
90歌曲《忙与盲》是（）的作品。C李宗盛
91周杰伦的歌曲属于C九零后歌曲风格
92下列是周华健的歌曲是C《花心》
93在罗大佑创作的歌曲中，属于体现人生题材的歌曲是B《红尘滚滚》
94歌曲《酒干倘卖无》是（）的作品。D侯德健
95建立的第一个中国摇滚乐队是D万李马王
96把摇滚与古典音乐结合起来，亦称“进步摇滚”的是B艺术摇滚
97中国摇滚音乐之路产生于C20世纪80年代
歌曲发展史下的历史分析（三）
1. 关于五四运动说法正确的是（C）
A要求民主和彻底接受西方文明
B反对封建和彻底接受马克思主义
C接受西方文明的同时也要抵抗帝国主义的拉夺
D以上都不对
2. 邓丽君的歌曲代表了上个世纪（B）
A70年代
B80年代
C90年代
D不能作为代表
3. 歌曲《松花江上》属于（B）类型的歌曲
A世纪之歌
B离散之歌
C城市流行歌曲
D以上都不对
4. 被迈克尔杰克逊等西方人给予很高评价认为很有信仰的那首中国歌曲是（C） A泪洒天堂
B月亮代表我的心
C啊姐鼓
D我只爱陌生人
5 美国歌唱家罗伯逊把王洛宾的哪首歌曲唱到了西方C
A青春舞曲
B达坂城的姑娘
C在那遥远的地方
D半个月亮爬上来
6 五四运动以来，我国的歌曲慢慢变得（D）
A西
B娱乐化
C国际化
D大众化
7 《翻身农奴把歌唱》这首歌背景是在：（D）
A新疆
B 内蒙古
C宁夏
D西藏
8 《学习雷锋好榜样》这首歌属于（C）
A民族颂歌
B进行式颂歌
C军旅歌曲
D以上都不对
判断题
1.《到农村去，到边疆去》这首歌是文革时期的知识青年之歌。 是
2.进入20世纪以来，随着西方文化的入侵，我国的民歌也或多或少发展了变化。 是
3.《夜上海》这首歌是在战乱年代产生的，具有强烈的爱国情怀。 否
4.《我只爱陌生人》这首歌代表了90后孩子的心声。否
战乱年代的离散之歌（三）
1. 关于左翼运动说法正确的是（C）共产党领导的
2. 《义勇军进行曲》的作曲者是（C）聂耳
3. 对歌曲《向雷锋同志学习》的说法正确的是（D）
A可以看成一种榜样歌曲
B可以反映当时的一种状况
C写于上个世纪50年代
D以上都对
4. 歌曲《大路歌》刻画的是（B）的形象。 工人
5. 独唱歌曲的产生表示歌曲情感怎样的一种转变（B） 由个人向集体的转变
6. 歌曲《黄河大合唱》中的经典之处有（D）
A开头采用朗诵形式
B歌曲充满了乐观的革命情绪
C歌曲抒情，表达感情
D以上都是
7.《救亡进行曲》是（C）的歌曲。抗日战争时期
共和国歌曲发展的民歌渊源（三）
1. 能体现出军旅歌曲结束的歌曲是（B） 当兵干什么
2. 歌曲《我的祖国》是（C）电影中的插曲。《上甘岭》
3. 歌曲《军港之夜》是（C）时期的歌曲。 改革开放初期
4. 新中国新文化的特点有：（D）
A弘扬传统文化
B改造传统文化
C提倡科学思想
D以上都是
5.为歌曲《我的祖国》作词的是（D）乔羽
6.歌曲《我们走在大路上》属于（D）类型的歌曲。源于进行式歌曲发展的颂歌 判断题
1.改革开放初期依然流行军旅歌曲，这是一种反常的现象，不好解释。否
2.从歌曲的发展史来看待历史，不能完全用否定的眼光看待文化大革命，其发生也许带有一定的必然性。是
3.歌曲《草原上升起不落的太阳》是美丽其格还是学生的时候创作的。 是
4.当人民在歌颂自己崇拜自己的时候，其狭隘性就到了封闭的时刻。是
5.歌曲中的“武化”现象是新中国革命走向胜利的一个最根本的文化行为。 是
6.歌曲《歌唱祖国》是源于民族发展的颂歌。否
校园歌曲（二）
1. 歌曲《打倒军阀》是根据什么歌曲改编的（A） 《两只老虎》
2. 《种大烟》是（D）的民歌。河北
3. 歌曲《梦到家和故乡》被李叔同重新填词后，歌名改为（C） 《送别》
4. 属于河北民歌的是（D）《孟姜女》
5. 《九反朝阳》是（D）的民歌。 吉林
6. 《绣荷包》是（C）的民歌。 陕北
判断题
1.《义和团》是山东民歌。 是
2.鼓词是我国南方兴起的说唱音乐。否
篇三：浅谈黄自艺术歌曲的风格特色——以《玫瑰三愿》、《春思曲》为例
浅谈黄自艺术歌曲的风格特色
—以《玫瑰三愿》、《春思曲》为例
摘要：黄自是中国近代音乐发展历程中一位重要的音乐家、教育家和音乐理论家。他的一生虽然短暂，但他为后人留下了大批宝贵的音乐作品和艺术理念，为我国早期的音乐发展作出了卓越贡献。其创作作品广泛有交响乐、器乐曲、声乐曲、清唱剧等等。其中艺术价值最高的是艺术歌曲，并且这些艺术歌曲直到今天任具有自身独特的艺术魅力，经常唱响在各大舞台。鉴于黄自先生对我国近代音乐和艺术歌曲的发展影响深远，本文将从黄自的音乐艺术人生、艺术歌曲的风格特征和几首艺术歌曲的演唱分析几个方面来研究,分析。
关键词：黄自；艺术歌曲；特征；风格；演唱
艺术歌曲最早产生于18世纪末到19世纪初，是绽放在欧洲浪漫主义音乐中的一朵奇葩。它是一种特定的歌曲体裁，强调抒情性，歌词多采用诗歌，讲究诗与音乐的完美结合。自20世纪初进入中国，经历了被认识、接受、消化的过程，在中西方音乐文化的多次碰撞和交融中逐步发展起来的。这个时期中国艺术歌曲的发展一方面在西方艺术歌曲的影响下产生，另一方面是由于中国新文化运动的思潮，因此有着浓重的时代色彩，是时代的产物。黄自先生在中国艺术歌曲创作中成就突出，对我国艺术歌曲的发展起到了重要的推动作用，在三十年代的中国乐坛中有着承前启后的地位。黄自先生努力探讨如何把西洋唱法与中国语言结合的问题，提出了演唱中国艺术歌曲要“以字行腔”的独到的科学见解。这一理论至今对声乐的学习、演唱有着积极的指导作用。
一、黄自先生的生平以及作品整体艺术风格
（1）黄自先生的生平
黄自（1904—1938）字今吾，我国现代著名的作曲家、音乐理论家,音乐教育家。1904年3月23日出生在江苏省川沙县（今上海浦东）的一个书香门第。父母都是有文化素养的开明人士，自小黄自就接受父母的严格教育。良好的家庭环境使得黄自自幼便受到了良好的传统文化的熏陶和教育，他生性聪明，从小就显示出对音乐和文学，特别是对古典诗词的爱好。这种对诗歌的热爱，在黄自的音乐创作中产生了重要的影响，成为他创作艺术歌曲的重要因素。
1916年小学毕业后，黄自入北京清华学校，即“留美预备学校”学习。在这里他开始接触西方音乐，先后参加了童子军笛鼓队，在管弦乐队吹单簧管，在合唱队唱男高音，并且开始学习和声和钢琴，为今后进行专业的音乐学习和创作打下了良好的基础。在这些初步的的学习中也逐渐的确立了他以音乐事业为终身职业的意愿。1924年开始留美生涯，1926年进入欧柏林音乐学院专攻音乐理论作曲及钢琴专业，两年后转入耶鲁大学音乐学校，1929年结束了学习生活，同时获得了音乐学士学位。
同年6月留学期满回到国内，先后在沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教，在音专任职期间开设了和声学、键盘和声学、高级和声学、配器法和音乐史等十几门课程，
几乎包揽了当时全部理论作曲的课程。期间培养出一批对中国近代音乐有着卓越贡献的作曲家和音乐教育家，包括有他的四大弟子：贺绿汀、刘雪庵、江定山、陈田鹤，以及钱仁康、丁善德、吕骥、周小燕等我国老一辈著名音乐家。所以说黄自可谓是中国近代音乐教育的先驱者，他为中国近代音乐教育事业的发展奠定了坚实的基础。
1938年5月9日，黄自因染上伤寒症，在上海红十字会医院悄然离世，存年34岁。黄自的一生虽然短暂，但他的艺术之路却光辉灿烂、绚丽多彩。他所留下的音乐作品和他做出的卓越贡献，为后继的中国音乐家们开辟本民族的音乐道路积累了经验，为音乐在今后的发展建立了良好的开端。他一生的创作成就，给予当时乃至今天我国专业音乐界以重大的影响，在近代音乐发展史中，有着深远的意义。
（2）主要作品及整体艺术风格
黄自从事繁重的教学工作同时，还进行着一系列的理论研究与著作编写，并创作了大量的音乐作品。如1931年“九·一八”事变后一个时期内，他陆续创作了《抗敌歌》《旗正飘飘》《九一八》等一批爱国主义歌曲，以音乐来鼓舞中华儿女的抗日斗志，在当时传唱甚广，社会影响极大。这些爱国歌曲，节奏坚定有力，灵活运用和声和复调的写作技巧，曲式结构层次分明且浑然天成，显示出排山倒海的力量和蓬勃向上的气势。同时创作的还有我国最早的清唱剧《长恨歌》和一些艺术歌曲，包括《思乡》、《春思曲》、《玫瑰三愿》等。另外，黄自还写了大量的中小学教材歌曲和社会性题材的歌曲，发表过许多篇音乐理论论文和著作，如《天伦歌》、《四时渔家乐》、《牛》、《养蚕》等。艺术歌曲是黄自作品中数量最多的一种，也是最能代表他的创作风格和艺术成就的一个方面。黄自的艺术歌曲风格雅致，技法精湛，结构规范严谨，句法清晰。他要求艺术歌曲的写作务必要使音乐的意趣、节奏、句法等等一一与歌词吻合，同时还要利用和声、伴奏将情感很透彻的表现出来。 伴奏是艺术歌曲创作的重要组成部分，它不仅起到渲染气氛，深化主题的作用，甚至可以独立成篇，浑然成趣，所以黄自非常重视和声织体的形象性。往往用特定的音型或更复杂、更精致的织体来表现歌曲的意境与内涵。
黄自音乐创作中艺术价值最高的一部分当属抒情类艺术歌曲，西洋的写作技法与中国传统音乐元素有机结合，清新雅丽。他选用中国近代诗人的抒情诗歌做歌词，在文学性上具有浪漫与传统相结合的特色，音乐语言不排斥西方音乐的和声与调式，在音调、节奏和句法结构等方面都与歌词的语言和意境结合巧妙，体现出中国艺术歌曲特有的音乐风格和艺术特征。黄自还善于根据诗词的内容，抒写不同的意境 用不同的方式传达某种民族的韵味，开阔处慷慨雄浑、刚健豪放。他写了大量古典诗词的艺术歌曲，如《花非花》、《峨眉山月歌》、《点绛唇·赋登楼》、《南乡子·登京口北固亭有怀》等，这些诗词洗练优美、音韵和谐又朗朗上口，内涵外延深广，其音乐语言凝练、和声变化丰富、旋律流畅动人，极具艺术的美感，堪称我国古诗词艺术歌曲中的精品。
黄自的艺术歌曲大都是以五声音阶为基础，巧妙地融进西方作曲技法，使其歌曲听起来既有民族传统的风格韵味，又有西方浪漫主义音乐的风格特点,充分体现了黄自在音乐创作上的美学趣味。黄自喜欢用分作上下阕的词体诗歌谱曲填词，这些艺术歌曲大都有精致的前奏诗词，上下阕间有短短的间奏，结束时有余犹未尽的尾奏。而且句法清晰，结构严密，词曲结合极为讲究，有学者将其称之为“黄自体”歌曲。他不但喜欢选用清丽典雅、富含韵味的现代诗词托物寄情，更擅长出神入化地用现代音乐结构反映古代题材与风格。在他所熟悉的创作领域，倾吐民主、博爱、天伦之情。无论是选用近代诗词创作还是选用古代诗词谱曲，在处理词曲的关系时，黄自都努力实现音乐的音调、节奏与诗词的声调、韵律在内容和形式上的完美结合。为了能较为深入地了解黄自艺术歌曲的风格特色，下面我们以其经典之作《玫瑰三愿》、《春思曲》为例，来分析他的创作特点及演唱风格。
二、《玫瑰三愿》的风格特点
（1）创作背景
《玫瑰三愿》创作于1932年淞沪之战停战之后，是一首小提琴协奏曲、钢琴伴奏的抒情独唱曲。词作者是著名词人龙沐勋（龙七）。作者在上海国立音专任教时，看到音专校园内玫瑰凋零，境况凄惨落寞，触景生情，因此心中感伤而作《玫瑰三愿》。随即黄自作曲，做成了这首脍炙人口的艺术歌曲。歌曲生动的刻画了一位柔弱无力、不甘命运安排 的女子憧憬美好未来，希望得到他人的关爱的心境。旋律优美，词曲紧密结合，情景交融，特别是精制的速度、力度安排为演唱者提供了发挥歌唱技巧的良好条件。
（2）作品分析
此曲为二段体结构，音乐明朗安静，于典雅、抒情中道出了玫瑰自在绚烂、留住芳华的美好愿望。前一段是温柔的吐露、宁静的绽放，后段则带着急切的热情，直抒胸臆，唱出心中的愿望。A段是叙事性的段落，E大调，音乐在“玫瑰”的动机中展开，优美抒情而略带伤感，第二句是第一句情绪的进一步发展和深化，“烂开在碧栏杆下”把玫瑰花显得更加娇艳夺目，绚丽多姿。B段是玫瑰的“三愿”，转入 #c小调。说出玫瑰的愿望，音乐表现出热情和期待。“我愿那妒我的无情的风雨莫吹打”音乐委婉、气息悠长、情绪略显激动。旋律发展很平静舒缓，可是到“妒”的出现，作者采用了六度大跳来强调，随后旋律急进下行，节奏也稍显紧张，好像要迫不及待的说出下面的话。“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，是前一句的变化移位，比较温柔，音乐恳切、优美、饱含温柔，表现出玫瑰花温柔可爱的一面。“我愿那红颜常好不凋谢”是全曲的高潮，有无限感慨之意，音乐充满激情而凄婉。这里出现了全曲的最高音，并且此后一直保持在较高音区，节奏也忽然慢了许多。作为全曲的高潮，我们也可以感受到玫瑰花那依依不舍的心情以及留恋生活的热情，也表现出希望保存生命的强烈愿望。当旋律和重复发展将情绪推向顶点后，“好教我留住芳华”的旋律跌入低音区，以低沉、忆恋而捎带伤感的情绪结束在钢琴弱奏的主和弦上，仿佛是一声哀叹，是对身世的伤感。
（3）演唱处理
歌唱者在演唱这首歌曲的时候要注意研究歌曲本身所特有的发展手法和情绪、力度的低回迂进，用悠长、连贯的气息，符合歌曲意境的心境表达作品。开始句“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”，似轻叹，似低唤，用含蓄、赞美的声音在心中唱出玫瑰花的娇艳。第二句“烂开在碧栏杆下”的“开”字，力度加强、速度放慢，需要歌者在歌唱中把吸气的感觉较强，让腔体打开的更加充分，把一栏欲滴的玫瑰展现在眼前在唱“三愿”时注意处理好三个层次之间的关系，力度由中强—弱—强，用气息的控制表达出玫瑰的激动、温柔、凄婉之情。其中“红颜常好”中的“红”字跨越一个八度，演唱时在气息上要提前做好准备，在中低音区也要保持住声音的高位置，以保证声音的流畅,饱满而富于弹性。最后一句“好教我留住芳华”的“好”音区偏低，气息不容易下来，这时要使头腔共鸣与胸腔共鸣相一致，在保持统一的基础上，放松稳当地常好这一句，以求达到这首艺术歌曲所要表达的的意境。
三、《春思曲》的风格特色
（1）创作背景
《春思曲》创作于1932年，由黄自先生作曲，韦翰章先生作词。描写的是少女思念远方情人，心中充满惆怅、寂寞、期盼和向往，是一首借景抒情的歌曲。歌词优美典雅,含蓄缠绵。“潇潇夜雨滴阶前,寒衾孤枕未成眠,今朝揽镜,应是梨涡浅,绿云慵掠,懒贴花钿。”这是歌曲的前半部分。绵绵的春雨下了一夜，孤独的少妇一夜无眠,早晨醒来消瘦无神，懒得梳头和打扮了，活脱脱的一个伤感的中国女子形象呈现在面前。
（2）作品分析
此曲为再现二部曲式，歌曲的前奏部分,钢琴伴奏右手以连续不断的十二八拍的和弦同音反复，带出了左手的主旋律。歌声随着连绵不断的雨滴音型与旋律同时逐渐响起，形象地描绘了春雨淅淅沥沥地下着，一位柔弱的中国女子倚楼而站的画面。雨滴的音型描绘，既是景象，又是少妇哀怨而伤感的心境，它始终衬托着歌唱旋律。第一段，共四句。曲作者选用了非常细腻的节拍，构成的小三度音程弱起，生动地衬托出歌词“潇潇夜雨滴阶前”的“雨滴”声和少女触景生情的感受。第二小节，歌声高音弱起，旋律逐渐下行，钢琴在低音重复，“雨滴”的音型至于旋律中间，在进行中和声不断作细腻的色彩性变化。值得注意的是第三句的开始，声乐旋律和钢琴部分与第一句完全一样，直到最后一字“梨涡浅”的“浅”字，由原来的小字一组a变为降a，调性也转换到了f小调。第四句，旋律断断续续，衬托出“懒贴花钿”的形象。第二段，钢琴右手“雨滴”音型变为象征杨柳随风飘荡的、更具流动性的音型。调式调性依然频繁转换，情绪逐渐起伏，到“忆个郎远别已经年”的“郎”字达到全曲高潮，表达了少女对远方情人的热烈思念。结尾，声乐逐渐消失，钢琴左手再现乐曲开始“潇潇夜雨”旋律，右手也回到“雨滴”的音型，全曲结束在一个非常弱的低音d音上，表达了少女孤寂的心情。
（3）演唱处理
歌唱者在演唱这首歌曲第一乐段时必须充分做好准备使声音有控制的、轻柔飘逸的唱出，来刻画少妇内心的失落与孤独。此乐段的音域跨度虽不大，但音程起伏跳跃较大，变化音多，比较难掌握。歌唱者需要用轻柔的有控制的声音表现如诗般的离愁雨夜，乐曲中的大跳音程及旋律要唱的平稳、圆滑、连贯自如。到了后半段，由于主旋律和伴奏音型都起了变化，多次的临时移调和转调造成了音乐的不稳定性，以表示情绪与思想的变化。因此，歌唱的音量和气息必须有所改变。音量逐渐强起来，气息的推动要逐渐有力。根据转调的处理，中间段的气息流动感要强起来，演唱的速度稍稍快一些，表现出一种烦躁不安的情绪。“忆个郎远别已经年,恨只恨,不化成杜宇,唤他快整归鞭”。当唱到高音时,尤其在“郎”“独”，声音的饱满，字和字上度达到高潮,但并不亮。由此分别展现出一种内心的感受，少妇为了爱，内心里恨不能变为杜鹃，去唤他的爱人策马归来，但是，再激动 也是藏在内心的情感。
四、结语
中国艺术歌曲是我国音乐文化中的重要遗产，是我国音乐创作库藏中璀璨的珍宝。学习和研究这一声乐艺术体裁，对当代歌曲艺术的发展有着极大的启示和借鉴作用。黄自的艺术歌曲是中国艺术歌曲的经典之作，一方面他按照我们民族的艺术气质将西方的技法量体裁衣，为己所用，以求中国的艺术歌曲与世界音乐的发展平行同步；另一方面深入挖掘传统音乐的精华力求以中国式的姿态立足于世界音乐文化之林。了解这些音乐艺术特点启示着我们在演唱这类艺术歌曲时即要深入挖掘我国传统声乐演唱艺术中的精华，也要借鉴欧洲传统唱法，以做到演唱上的“古为今用”、“洋为中用”。做到既要继承民族传统文化又要吸收外来优秀文化。同时演唱艺术歌曲也要分析、研究歌词定位、声音造型再细腻到每一个技术要点。还要整体把握艺术歌曲的美学原则，这样由整体到局部再到整体的把握才能把艺术作品完美的表现出来，也是使声乐艺术得到不断创新发展走向繁荣的必由之路。黄自的艺术歌曲是具有很高艺术性、抒情性的浪漫式风格的歌曲，他在创作中注意到了音乐形象的鲜明，曲调的流畅、优美,注意了歌词与曲调的紧密结合，声乐部分与钢琴伴奏的结合。我们在演唱中，要先分析其歌词、曲调、伴奏、和声及作品风格特点等。之后，深入理解歌曲的感情基调，丰富内涵，并结合我们的演唱技巧来进行演绎，通过自己富于创造性的表演再现作曲家的音乐作品。可以相信，以精致的音乐、完美的艺术形象、
鲜明的个性气质，深刻反映中国生活与文化内涵的中国艺术歌曲一定会受到更多的人民大众的喜欢，艺术歌曲的美妙歌声也一定会响彻在每个中国人的上空。
《玫瑰三愿的曲作者》
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