篇一：苏州留园调研报告
苏州及上海园林实习报告 姓名：
班级：
学号： 景观、规划与建筑综合实习是将官学专业一个重要的实践性教学环节。通过参加园林景
观及城市规划的基本原理，可以让学生生动形象地学习园林景观设计、景观规划和城市景观
规划的发展历程，了解景观规划与城市环境、城市功能、城市需求的关系，以及景观规划形
式、内容与功能的多样性；了解现代城市景观规划与城市设计的联系与差异；从比较中发现
现代化国际化大都市与历史文化名城、风景旅游城市在景观环境上的特征与差异。借鉴、吸
收成功作品中的经验，并且培养起独立分析问题解决问题的能力，从而使学生的专业知识、
专业素养得到较大程度的充实和提高。 这学期的实习我们来到了苏州、上海和杭州。首先我们先说一下苏州的园林，这次实习我们住的地方就在苏州，我们主要的活动地也
在苏州，所以对与苏州我们有着深刻的印象。实习内容：我们的第一站就来到苏州的金鸡湖。金鸡湖苏州工业园区的美丽风景是环绕金鸡湖、
独墅湖、阳澄湖三湖展开的。秀美的金鸡湖作为中国最大的内城湖泊，一幅现代水天堂的美
丽蓝图已蔚然成型。漫步金鸡湖，蓝天依着碧水，绿地映连荫、高楼倩影波动在水面。它是
梦想的温馨家园，更是现代桃花源般的休闲乐土。不同国籍、不同肤色、不同年纪的人在这
里流连忘返，让我们感觉世界就走在园区的湖滨大道上。如果说传统苏州的元素是小桥、流
水、人家，那么现代苏州工业园区的元素就是湖水、雕塑、广场。 我们住的地方就在观前街附近，苏州有很多有名的食品，观前街的很多老字号食品店，
比如卤汁豆干、粽子糖、麻饼等等。苏州园林最著名的有拙政园和留园。首先我们来到了留园，初入园时低矮幽暗的回廊给
人一种稍稍压抑的感觉，顺着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们的面前，不的
不赞叹造园主人欲扬先抑的造园手法。苏州之行—留园 五月三日上午十点左右我们班级全体抵达苏州留园。初入园时低矮幽暗的回廊给人一种
稍稍压抑的感觉，顺着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们眼前，不得不感叹原
主人欲扬先抑的造园手法。 整个园子也是以这块开阔的水面为中心。池的北面有错落堆叠的假山，年代久远的古树
默默的陪伴在耸立在假山上的亭子，向我们诉说着这园子的每一个故事，池的西面有一轩，
坐落在高处，站在上面能俯视全园，并有有才子佳人在选中唱着悠扬婉约的昆曲。走在这曲
径通幽的回廊安静的气氛，我想多少年前这廊中是不是也有官家小姐摇曳的身姿。园中东部
坐落着闻名遐迩的冠云峰，它充分体现了太湖石的瘦、皱、漏、透、丑。留园以其独创一格，
收放自然有度，层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间疏密有致，虚实相间，给人留下
深刻印象。拙政园是我国的四大名园之一，它占地51950平方米，总体布局以水池为中心，
园中建筑稀疏错落，格调古朴而自然，水木明瑟，厅堂明净，长廊迤丽，山影空蒙，使人不
出城市而能获林野逸趣。 拙政园分为东、中、西、住宅四个部分，住宅是典型的苏州名居，东部明快开朗，中不
为拙政园精华所在，池水面积1/3，一水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一，
高低错落的建筑，主次分明。西部主体建筑特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情
趣，装饰华丽精美。拙政园为江南园林的典范，其占地面积之大，造景手法独特。他的特点
为：以水见长，自然典雅，庭院错落，花木为盛。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为
主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间
回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了一时期的
风格。篇二：苏州园林调查报告 园林建筑调查报告调查报告：
1.提高艺术修养和审美能力。
2.培养对自然风景的感受能力和观察力
3.加强对园林的了解，对设计的掌握能力 苏州园林历史悠久，在世界园林中独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。拙
政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林
的代表作品。是苏州园林中面积最大的古典园林，并与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留
园一起被誉为中国四大名园。建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，
在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常 设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式
与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突
出的现象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；大型园
林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术
处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。 苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因
地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。
其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除
满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。
（一）院 落
院落是苏州古典园林的一种建筑组合形式。由于当地园林面积不大，须在有限的空间内
创造许多幽静的环境，因而以院落来划分空间与景区，成为常用的手法。 按组合形式的不同，院落大致可分三种类型，即：庭院、小院和大型院落。
(1)庭院多位于厅堂前后，以墙垣，房屋构成规则的或不规则 的平面。如拙政园玉兰堂、狮子林燕誉堂，留园五峰仙馆的前院等。
(2)小院多布置在房屋左右或走廊一侧，面积较小，构图形式灵活多样。它的作用可使个
体建筑或连续的房屋走廊获得通风、采光和美化，也可减少走廊的单调，同时并可作为次要
部位的对景或衬托。如留园的古木交柯、华步小筑，网师园小山丛桂轩侧院以及其他各园曲
廊转折处都可见到。
(3)大型院落多自成一组完整的建筑群。常用围墙，房屋、走廊、山石、花木等共同组成
不规则的复杂空间。这种院子在空间上与外界有所划分，又可使内外空间互相穿插，增加了
风景的层次和变化。如拙政园以玲珑馆为主体而组成的枇杷园可为代表。 院落的空间处理一般有封闭、开敞二种形式。封闭式庭院可以造成一种安静的气氛，自成一区独立的环境。如留园还我读书处、耦园
的西园藏书楼前的庭院。
开敞式院落在园林中也相当普遍，不论庭院、小院或大型院落均多采用。这种院落不仅
可使空间互相流通，避免小空间造景的窒息，而且还能使院落内外相互借景，增加园景展开
的效果。如拙政园小沧浪水院。
(二) 建 筑 类 型 园林建筑的类型，根据功能与形式，虽有各种名称，但具体建筑物的名称也常混用，不
甚严格。现选择常见的几种主要建筑物说明如下。
1．厅、堂、轩、馆
园林中的厅堂过去是园主进行各种享乐活动的主要场所，名称有大厅、四面厅，鸳鸯厅、
花厅，荷花厅、花篮厅等等。厅堂内的天花普遍用轩，也是一个特点。它用椽子作成各种形状，有茶壶档轩，弓形轩，
一枝香轩、船篷轩、菱角轩、鹤胫轩等。轩上梁架即可作草架，草架做法不拘桁柱，可使天
花随室内平面布局作成各种轩的形式。 轩与馆亦属厅堂类型，但有时用于次要部位，或作为观赏性的小建筑，如网师园的竹外
一枝轩、留园的清风池馆。
2．楼、阁
楼，阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，一般作二层，上层高度为下层十分之七
左右。楼阁如在园林中作为重要对景，位置应显明突出；如作为配景，则位于隐僻处居多。楼的面阔多作三间或五间，偶有四间，三间半或一间带走廊的。进深可至六界，屋顶常
作歇山或硬山式。园林中的楼，造型多富有变化，半槛、挂落随意设计。 阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山
式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。
3．榭舫
榭与舫多属，临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，
每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半
在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞。 舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平
桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为
二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。
4．亭
亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、
水际，式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立亭的区别。
5．廊
廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势
而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。
(三) 建 筑 构 造篇三：苏州园林调查报告 苏州园林调查报告目 录
一、卷首语
二、团队合照
三、团队介绍
四、苏州园林调查暑期社会实践报告之总结报告
五、苏州园林调查暑期社会实践报告之个人报告 苏州园林风貌及造园艺术???????作者：袁雯菁 苏州园林的现状???????????作者：吴乃蕴苏州园林的破坏与保护????????作者：柳 叶 苏州园林的开发与利用????????作者：韩悦崎苏州园林的意义与价值????????作者：杜晓芬苏州园林问卷调查总结及心得?????作者：徐雅婷
六、苏州园林的美丽风貌（彩页） 拙政园????????????????彩页1~3 狮子林????????????????彩页4~6
留园?????????????????彩页7~8网师园????????????????彩页9~10 沧浪亭????????????????彩页11~12（封面——烟雨江南；封底——沧浪美景） 团队介绍
团队名称：南京师范大学泰州学院苏州园林调查小分队 指导老师：吕艳（历史文化与旅游系 0801班班主任） 小组成员：
组长： 袁雯菁（历史文化与旅游系 0801班）组员： 吴乃蕴（历史文化与旅游系 0801班）柳 叶（历史文化与旅游系 0801班） 韩悦崎（历史文化与旅游系 0801班） 杜晓芬（历史文化与旅游系 0801班） 徐雅婷（历史文化与旅游系 0801班） 团队实践目的：
苏州市一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水，古色古乡，气质婉约是它的特色，
正因为苏州是这样的历史名城，才孕育了具有特色的苏州古典园林。 本次活动以记录苏州园林风貌为主要目的，弘扬苏州园林文化，展示苏州的绝美风光，
突显其旅游价值，同时记录苏州园林的破坏情况，针对此类情况应采取的措施，同时调查苏
州园林的开发度，针对苏州园林的价值与意义，提出苏州园林更好的利用方案，在保护和开
发相结合的基础上，弘扬园林文化，使苏州更好地走向世界。 苏州园林调查暑期社会实践报告总结报告
长沟流月去无声，是歌不尽的春华，唱不完的秋实，杜若洲头，秋水依旧。是的，秋水
依旧，微吟还似清歌样，是苏州，且歌且吟出这样一曲风风雅雅的姑苏咏唱。衣诀翩飞，蝴蝶惊梦，刹那芳华，是谁，伫立于秋的尽头，沁湿了薄衣，风奏离歌，嶙
峋成曲，重峦叠嶂，叠迭起寒涟徐徐。 像个神话，苏州园林的神话。走过小桥流水，穿过细雨古巷，领略苏州园林的细致和典雅，下面就由我执笔，归纳总
结一个多月的调查??
我们苏州园林调查小分队怀着对历史文化的热忱，在7月、8月两个月中对苏州园林进
行了全方位的调查，其中包括对现在的风貌、建筑特点、现状、开放程度、历史文化意义等
的调查，其具体分工如下：
我负责对苏州园林的整体风貌和建筑特点，即造园艺术进行拍摄和研究；吴乃蕴同学负责调查苏州园林的现状（包括园林现在的对外开放程度等等）；柳叶同学负责调查园林的破坏程度，现有的保护措施等 韩悦崎同学负责调查园林的开发度，阐述园林开发途径和如何更好地利用； 杜晓芬同学通过调查苏州经典园林的沿袭，阐释其意义和价值； 徐雅婷同学负责问卷调查（苏州市民对于苏州园林的看法），并总结其心得。在这段调查期间里，成员不但相互配合得很有默契，而且学会了如何更好地与朋友相处，
这也是这次调查让我们受益的。下面是对每个成员的实践报告的总结：我着重调查的是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。调查期间，不仅对各园的风貌进
行拍摄，更了解了园林的建筑风格，风貌的话就以照片形式展示给大家了。建筑则围绕位置、
形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、
花木的配合，与太湖石的配合对水的处理等各方面展开调查（在访问的时候也有涉及到此类
问题，并且请教了陈处长），从苏州园林中尽情地品位了烟雨如画的江南??吴乃蕴同学面对苏州园林的现状，包括苏州园林现在的门票价格，园林的开放程度等进
行细致的调查，意识到园林门票价格上涨与园林保护存在着矛盾，也讨论了园林的对内、对
外的开放程度，现在园林的免费导游服务等，调查结果认为要加大宣传苏州园林，一为开放，
二为保护，两者有机结合。柳叶同学面对园林的破坏与保护展开调查，发现园林在建国初期时破坏很严重，然后开
始修复，相关的文物，包括园中楹联、文字材料的保护都不够，并且提出保护建议等。她也
积极地和陈处长谈论园林的保护问题，相信她此次获益颇多。 韩悦崎同学，看清当前形势，着重研究了苏州园林的开发和利用。觉得苏州园林在开发
的同时还有做的不够的地方，那就是一些花草树木的保护，这些都是我们忽视的地方，并且
意识到园林中的植物不但有观赏价值，更加有经济价值和效益，如生产药材、香精、木材、
果品、 粮油等等，这些都是我们忽视的地方，而韩悦崎却认识到了它们的重要性，从而进行了
研究。“今天的学习是为了明天的实践”这是她的勇敢而乐观的追求。 杜晓芬同学则针对苏州园林的意义和价值进行探究，从四个方面来阐释了苏州园林作为
世界文化遗产的价值所在——山水的意境、精致的建筑、高雅的艺术、丰富的内涵，所以苏
州园林才成为了私家园林的典范。而且意识到园林文化研究正在凸显出当代价值，园林文化
正在更广范围内影响着人们的生活——园林城市、园林小区、园林村落、甚或餐饮茶肆，家
居庭院，可以说是渗透到了生活中的每一个角落了。因此，如何适应“人居、环境、理想”
现代生活的需求，是园林文化研究的新课题。 徐雅婷同学为我们的苏州园林调查设计了一份调查问卷（内容含在了她的报告中了）。我
们一起努力完成了调查问卷（能够做到问卷调查的回收率100%，），然后由她回去做了最后的
统计，并且做出了归纳和总结，以及她的心得。对于园林，她认为人们对园林环境的保护还
处不够深入，大众对旅游的认识还处于初级阶段。我们就是通过不同的方面对苏州园林进行了调查。以下是对苏州市园林与绿化管理局陈
处长的采访。
问题一：对于园林翻新严重，会有感觉失去原味，你对此有何看法？ 陈处长：园林历史虽然悠久，但是真正的建筑存在的很少了，现在存在的大多是清代的，
明代的也只有一些青石，例如拙政园远香堂的石头。园林不在于新旧，而在于结构，如果不
翻新的话，随其自生自灭，那么很多结构就不会存在了，我们翻新要做到的就是修旧如旧，
原汁原味，使用原工艺，原材料，我们苏州园林在50年代初期进行过大规模的休整。我们要
强调的是，古典园林的保护是很重要的，但是还是要适度的开发的，如果不修复，是会影响
苏州园林的形象的，但不管怎么样，园林在保护管理下，再考虑经济效益。 问题二：在调查问卷中我们发现有不少人觉得园林票价很贵，这就影响了园林对外的开
放程度，请问您对此有何看法？陈处长：苏州园林的票价和国内其它园林相比，不是很贵，当然也是不希望游客过多，
园林在80年代以后，游客特别多，这就对园林的保护造成了很大的影响，我们坚持保护第一，
开发、利用第二的原则，所以保护是放在首位的；再者，提高门票，我们可以用增加的收入
用于保护。
问题三：苏州园林被列入世界文化遗产，因此各地游客也越来越多，园林趋向拥挤，特
别是拙政园，您对此有何看法呢？陈处长：苏州园林被列入世界文化遗产，吸引的游客也的确越来越多了，所以呢，我们
篇二：苏州考察报告
苏州考察报告
即将毕业，进行了一次毕业考察，主要是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。建筑则围绕位臵、形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、花、木的配合，石、水的处理等各方面，从苏州园林中尽情地品位了烟雨如画的江南……
留园、拙政园是中国的四大园林其中的两园，来到苏州这两处是肯定不可错过的
！
留园，
留园在苏州市阊门外，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣， 以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。 拙政园
拙政园的精华部分是中园，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭
则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主要东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。拙政园中园的布局以荷花池为中心，远香堂为其主体建筑，其他建筑大都临水并面向远香堂，从建筑物名来看，也大都与荷花有关。“四面荷风三面柳”，形容的就是这样的景色了。东园山池相间，点缀有林香馆，兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。园中“与谁同坐轩”乃扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗一个对着倒影楼，另一个对着“鸳鸯厅”，而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，与清风把酒言欢
走进苏博，第一感觉就是，这是一个园林，是一个江南庭院，而非“博物馆”。事实上，老贝当初设计苏博时为其所定的理念就是“中而新，苏而新”。苏博采用地下一层、地面一层为主的结构方式，主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。整个建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。而这也是参观苏博后我的一点感——做设计一定要考虑当地的风俗文化和环境等，要让建筑和周围环境充分的融合在一起，在我的印象里，中轴对称的建筑一般会给人庄严辉煌、气势宏伟又威严的感觉，但是苏博却相反，它让人觉得亲切，就像是苏州建筑风格的一个抽象版，这当然离不开老贝的精心设计。老贝设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧其中，
最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵，让人不得不感叹老贝的“神来之笔”。
或许当人们第一眼看到苏博，觉得外观之下如此中国化的建筑，内部或许也会延续江南园林的风格，做的古色古香。其实不然，室内给人的感觉反而是很时尚很现代，细节做的很到位。楼梯部分依旧走的是简约风，高光不锈钢扶手结合大块面白玻璃拦板，通透感十足，而让觉得拍案叫好的妙处在于楼梯踏步，仿古案台的青石踏步，加之扶手拦板，无论从造型
颜色或材质上都结合的浑然一体，令人叫好。错落有秩的室内屋顶以木条和玻璃组合，采光性能出色，玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，
为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。而过去的木梁和木椽构架系统被现代的开放钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。这样的设计谁又能说它不现代不巧妙呢？在参观苏博的过程中，我想起了另外一个同是出自老贝之手的“美秀美术馆”。它们两者的主要功能都是储藏和展示，同样都是因地制宜，强调建筑与环境的充分融合，两者有很多细节处也都是一样的。美秀美术馆的主建筑外形是源于日本传统的农舍建筑，而苏州博物馆的整体视觉语言就是苏式的白墙黑瓦。反过来说，她们的形式都是传承于本地的传统文化和典型建筑。再如，美秀美术馆的内部有一个对“和室”的场景再现，而苏州博物馆的内部有个茅草屋——墨戏堂。根据上述的一些比较，我想对苏州博物馆和美秀美术馆甚至是老贝先生的大部分设计作品作一个小结——建筑设计法则相同，具体形式与情况不同。在原则性的设计法则指导下，根据建筑所处地的具体情况，如地势，环境，文化，政策，功能等的不同，设计出最“合适”的建筑。这可能就是大师一生努力的方向。也是我们一生要奋斗努力的方向。 总之，苏博给人一种简洁却不失内容的感觉，虽然建筑外观给许多人的感觉是太过强硬，条感太强烈而与“江南”的感觉有些牵强附会，但是在我看来，直线流露出的是无穷无尽的变化每个视角都是一张美丽的图片，这或许也是老贝设计苏博的考虑呢，在传统中有所突破，既有古韵又不失现代感。让简洁的物体仍然给人丰富的感觉，至少如国画留白一样，让人有无限且舒适的想象空间。这是一门学问，也是一门艺术。
通过参观苏博，我想最大的收获就是充分明白了在做设计时要注意建筑和周围环境的融合的重要性。这种环境不仅包括自然环境，也包括人文环境，历史环境等。并且，老贝在这个设计中的一些呼应对比手法，以及一些突破和创新也是我们可以学习借鉴的。建筑是一门艺术，亦是一门有挑战性的学术性，我总觉得引领人走下去的力量是在心灵深处的，而老贝的建筑恰恰就有一种神奇的魔力，让我努力着继续走下去，用心的做好我每一个设计。
无论拙政园，博物馆还是留园，都体现了江南之美它们是江南园林的典型，自然也就是江南园林的代表。所以它们的建筑风格基本是一致的，具有共性。
烟雨如画的江南，弥漫的是历史沉淀下来的气息，为人们打开一幅又一幅秀丽而精巧的画面，徜徉其中，领略细致的江南带给我们的灵气，苏州园林正是浓缩了灵气之地，臵身其中，让我们尽情品味静谧而细腻的江南美景。江南是多雨多水的地方，对水的处理自然不能忽视的，在组织园景方面，以水池为中心，加上溪涧、水谷、瀑布等，配合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色，是我国造园的一种传统手法。有些园林更有溪涧、水谷和瀑布等。在水面上，还架以小桥，江南的“小桥流水人家”，在此中凸显的淋漓尽致了。
篇三：苏州园林考察报告
苏州园林考察实习报告
姓名：李昊洋
学号：18620102204587
班级：环艺
苏州园林是由退隐官场的官宦文人汇集在人居天堂苏州后，利用苏州水城太湖石的优势，在有限的区域内用巨资打造成的。是自然景观的浓缩体现。
对中国现代建筑伴随自然景观的配套有直接参照作用。 园林的主要特点是亭台楼阁轩榭廊，舫厅堂馆斋。 苏州园林占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。
苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。
苏州园林是时间的艺术、历史的艺术。园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。
“雨惊诗梦来蕉叶”，这是对苏州园林生动的写照；“风载书声出藕花”，这是对园林意境最好的描摩。一面面古典之窗，一道道岁月之门，引领着我们走进“苏州园林”。
拙政园
拙政园总体布局以水池为中心，各式亭轩楼阁临水而筑，形成朴素开朗、平淡天真的自然风格。园分东、中、西三部分。
入园门即是东园，原为明代“归田园居”旧址，现以草地为主，凿池垒山，遍植树木，缀以天泉亭，秫香馆、兰雪堂诸建筑，给人以开朗舒畅之感。
中园是全园精华所在，远香堂为园中的主建筑，是一座结构精巧的四面厅，四周是落地玻璃窗，可观览周围景色，堂内陈设精雅。堂南小池假山，竹木扶疏，重峦迭翠。堂北，宽阔的平台连接荷花池，夏日荷花盛开，微风吹拂，清香满堂。匾额“远香堂”为明代文征明所写。堂北为主景所在，池中累土石作二山，西山上建“雪香云蔚”亭，文征明手书“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对联和元代倪云林所书的“山花野鸟之间”的题额悬于亭中。东山上有“待霜亭”。两山之间，连以溪桥，山间遍植花木，岸边散种藤萝灌木，野趣横生。
远香堂东行，小山上有绿绮亭，此处还有枇杷园、玲珑馆、嘉实亭、听雨轩、梧竹幽居等众多景点，于梧竹幽居向西远望景深意远，北寺塔耸立云霄之中，是极妙的借景。亭中有联：“爽借清风明借月，动观流水静观山”形象地概括了这里景色的特点。水池中央还建有荷风四面亭，亭西有曲
桥通“柳荫路曲”。转北至见山楼，太平天国时，此楼为忠王李秀成办公处。亭南有小桥接“倚玉轩”，折西即至“小飞虹”，这是苏州园林中唯一的廊桥。桥南有小沧浪水阁，桥北的“香洲”是一座画舫。香洲西南的玉兰堂相传是文征明作画之所。
“柳荫路曲”南端有半亭“别有洞天”，进入月洞便是西园，园也以池水为中心，主厅是一座鸳鸯厅，北厅为二十六鸳鸯馆，临池养有鸳鸯，南厅因前面小院内植有山茶花称十八曼陀罗花馆。池东沿墙筑有一条呈波浪形的临水游廊，俗称水廊，是苏州园林建筑中
的又一典型形式。北半部池水
环抱中有留听阁、浮翠阁、笠
亭、扇亭等建筑。西园明静幽
雅，回廊起伏，水波倒影，别
具意境。
苏州之行—留园
我们班级全体抵达苏州留
园。初入园时低矮幽暗的回廊
给人一种稍稍压抑的感觉，顺
着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们眼前，不
得不感叹原主人欲扬先抑的造园手法。整个园子也是以这块
开阔的水面为中心。池的北面有错落堆叠的假山，年代久远的古树默默的陪伴在耸立在假山上的亭子，向我们诉说着这园子的每一个故事，池的西面有一轩，坐落在高处，站在上面能俯视全园，并有有才子佳人在选中唱着悠扬婉约的昆曲。走在这曲径通幽的回廊安静的气氛，我想多少年前这廊中是不是也有官家小姐摇曳的身姿。园中东部坐落着闻名遐迩的冠云峰，它充分体现了太湖石的瘦、皱、漏、透、丑。留园以其独创一格，收放自然有度，层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间疏密有致，虚实相间，给人留下深刻印象。
苏州之行—环秀山庄
《苏州留园考察报告》
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